зимний дворец эрмитаж площадь

Видео:Hermitage Online. Зимний Дворец Петра I. Старейшее здание ЭрмитажаСкачать

Я плюс Они

Живи с удовольствием!

Видео:Прекрасная экскурсия в Зимний дворец (Эрмитаж)Скачать

Зимний дворец, Дворцовая площадь и Эрмитаж

Наш сегодняшний день завершают Зимний дворец, Дворцовая площадь и Эрмитаж. Первую же половину дня мы посвятили прогулке по Васильевскому острову. Зимний дворец и Эрмитаж являются, пожалуй, самыми известными достопримечательностями Санкт-Петербурга. Ясно, что без них знакомство с городом трудно назвать полным и исчерпывающим.

До революции Зимний дворец как резиденция российского монарха был центром притяжения нашего государства. Именно здесь вершилась его судьба и строились планы на будущее. На сегодняшний день Зимний преобразован в государственный музей с богатейшей коллекцией культурного наследия не только России, но и всего мира.

Видео:Интересные факты про Зимний дворец.Скачать

Зимний дворец

Надо сказать, современное здание Зимнего дворца — пятое по счету. Первая царская резиденция появилась еще при Петре Великом. Она располагается недалеко от Петропавловской крепости на Петровской набережной. Каким-то чудом эта постройка сохранилась до наших дней. Правда ее трудно назвать дворцом. Она скорее напоминает добротный деревенский дом. На сегодняшний день домик Петра обнесен забором. По всей видимости, там идут ремонтные работы

Позже Петр I выстроил для себя другой, более респектабельный дворец уже на противоположном берегу Невы. Вступившая на престол позже Анна Иоанновна любила роскошь и посчитала петровский дворец слишком маленьким для себя. Она возвела новую царскую резиденцию.

А дальше, уже императрица Елизавета решила построить дворец еще «круче» предыдущего. Для нее строится временный дворец, а вместе с ним в 1754 году начинается возведение ныне существующего здания. Однако сама Елизавета до окончания строительства не дожила. После ее смерти всеми работами руководила уже Екатерина II . Строительство Зимнего дворца завершилось в 1762 году.

В Зимнем дворце Екатерина II прожила много лет. Сюда она привезла свои первые картины, с которых началось формирование коллекции Эрмитажа. Надо сказать, сначала картин было немного. Они занимали только несколько помещений дворца. По мере того, как коллекция разрасталась, для нее строились новые здания.

На сегодняшний день в Эрмитаж, кроме Зимнего дворца, входит целый комплекс зданий.

Только на Дворцовой набережной ему принадлежат Малый Эрмитаж, Большой(Старый) Эрмитаж, Эрмитажный театр, построенные еще Екатериной II, и Новый Эрмитаж, возведенный уже Николаем I.

Но, конечно же, среди всех зданий Эрмитажа особо выделяется Зимний дворец. Именно здесь, начиная с Екатерины Великой, и жили все российские цари. Правда последний Николай II все больше уединялся со своей семьей в Царском селе.

Кстати, Зимний дворец за свою долгую историю неоднократно менял свой цвет. Он был и желтым, и кирпичным, и других цветов, только после Великой Отечественной войны он стал наконец-то изумрудным.

Здание дворца четырехугольное, а внутри него вот такой уютный дворик с фонтаном.

Появление Зимнего дворца, конечно же, сразу потребовало и оформления территории вокруг него. Поэтому одновременно с возведением царской резиденции оформляется и Дворцовая площадь.

Видео:Экскурсия по Эрмитажу для всей семьиСкачать

Дворцовая площадь

Кстати сказать, первоначально на месте дворцовой площади располагалось поле для стрельбы из пушек Адмиралтейской крепости. Но крепость быстро утратила свое первоначальное значение и к тому времени использовалась для хозяйственных нужд. В связи с этим поле для стрельб постепенно заросло травой и превратилось в Адмиралтейский луг.

Современный вид Дворцовой площади сформировался в первой половине 19 века. С одной стороны ее ограничивает Зимний дворец, с другой — здание Главного штаба. По центру здание штаба украшает Триумфальная арка. Она возводилась как символ победы русской армии над Наполеоном.

Такой вот интересный вид на Триумфальную арку со стороны Невского проспекта.

Александровская колонная в центре площади также, как и арка, символизирует победу России над Францией. Она появилась здесь в 1834 году. Кстати сказать, Александровская колонная является самым высоким монументом в мире, выполненным из цельного гранита.

Видео:Лекция "Зимний дворец - главная императорская резиденция"Скачать

Зимний дворец и Эрмитаж

Я уже писала выше, что Эрмитаж включает в себя несколько зданий. Конечно же, весь его невозможно осмотреть за один день. Мне кажется, что на это может уйти не один год. В условиях коронавируса посетителям Эрмитажа предлагаются только два маршрута по залам музея. Каждый из них рассчитан примерно на два часа. Мы выбрали маршрут с западноевропейской живописью. Кстати сказать, маршрут выдерживается очень строго. Шаг в сторону и контролеры тут же вежливо ставят посетителей на место. Так и пришлось идти цепью, соблюдая между собой приличную дистанцию.

Краткая история Эрмитажа

Датой основания Эрмитажа считается 1864 год, когда Екатерина II приобрела первые свои картины у берлинского купца Гоцковского. Вообще первоначально свою коллекцию Гоцковский намеревался продать прусскому королю. Но Фридрих II оказался не в состоянии купить картины и предприимчивый купец предложил коллекцию в счет своего долга русской императрице. Так картины Гоцковского оказались в Санкт-Петербурге.

На тот момент коллекция состояла всего из 225 полотен. Сегодня же Эрмитаж обладает 3 миллионами экспонатов. Впечатляющая цифра! Конечно же, в статье мы сможем пробежаться только по некоторым из них. Начнем свою экскурсию с парадного входа в Зимний дворец — с Иорданской лестницы.

Иорданская лестница

Иорданская лестница строилась еще при императрице Елизавете в 1758-1761 годах. Первоначально она называлась парадной. Более позднее название «Иорданская» лестница получила в связи с празднованием Богоявления. Дело в том, что недалеко от дворца на Неве в этот день зимой прорубали иордань или прорубь в честь крещения Христа в реке Иордань. Во время пожара 1837 года Иорданская лестница сильно пострадала, но по приказу Николая I была восстановлена в своем прежнем виде.

Часы «Павлин»

Часы «Павлин», пожалуй, являются одним из лучших экспонатов Эрмитажа. Эта диковинка изготовлена английскими мастерами в 1770-е годы. Что удивительно, часы до сих пор находятся в рабочем состоянии. В этом можно убедиться каждую среду ровно в восемь вечера. В этот день золотая конструкция за стеклом приходит в движение и издает звуки. При желании на то же самое можно полюбоваться на экране телевизора рядом с павлином.

Зал Леонардо да Винчи

Надо сказать, в зале Леонардо да Винчи демонстрируются всего лишь две картины знаменитого художника. Это «Мадонна Литта» и «Мадонна Бенуа». Обе картины датируются концом 15 века. Кстати, своими названиями полотна обязаны своим прежним владельцам Бенуа и Литту.

Официально считается, что кисти Леонардо да Винчи в мире принадлежат всего 15 картин. Радует, что две из них находятся в Эрмитаже.

Главная лестница Нового Эрмитажа

Новый Эрмитаж строился Николаем I в 1842-1851 годы специально для публичного музея. Вход в него осуществлялся через Главную лестницу, минуя Зимний дворец. В настоящее время этот вход закрыт, но на саму лестницу можно свободно полюбоваться. Особенно привлекают внимание ее аллеи с двух сторон с гранитными колоннами и греческими скульптурами.

Большой итальянский Просвет

Большой итальянский Просвет — один из трех залов Эрмитажа, имеющих «верхнее освещение». Это и определило его название «Просвет». В зале демонстрируется итальянская живопись 17-18 веков, а также изделия из камня 19 века, сделанные руками русских мастеров.

Лоджии Рафаэля

Большое впечатление в Эрмитаже на меня произвели лоджии Рафаэля. Конечно, они расписаны не самим великим художником, а сделаны по его рисункам. Создавались они еще в конце 18 века при Екатерине II по аналогии с галлереей Папы Римского в Ватикане.

Рыцарский зал

Рыцарский зал — один из самых привлекательных залов Эрмитажа. Кто может остаться равнодушным при виде этих средневековых рыцарей на конях и в доспехах? Надо сказать, смотрится все очень правдоподобно. Так и кажется, что рыцари и кони оживут и бросятся вскачь. Примерно так, как это было в известном фильме «Старики-разбойники».

Петровский малый тронный зал

Петровский малый тронный зал создавался в 1833 году уже после смерти Петра Великого. Он посвящен памяти преобразователя России. Сам трон, конечно же, тоже не принадлежал Петру I. Он датируется концом 18 века.

Гербовый зал

Гербовый зал тоже оформлялся в начале 19 века и предназначался для торжественных приемов. Здесь, можно сказать, в каждом уголке присутствует символика российской государственности. Тут повсюду знамена и гербы российских губерний. Если внимательно присмотреться, щитки с гербами можно увидеть даже на люстрах.

Военная галерея

Военная галерея 1812 года появилась в Эрмитаже в 1826 году в память о победе над Наполеоном. Стены украшают портреты героев боевых сражений, а также союзников — монархов России, Австрии и Пруссии.

Георгиевский большой тр онный зал

Георгиевский большой тронный зал — один из парадных залов Зимнего дворца. Создавался он тоже в начале 19 века. Его главной диковинкой является трон императрицы Анны Иоанновны. Он сделан в Лондоне в 1732 году.

Санкт-Петербург. Эрмитаж. Императорский трон в Георгиевском зале

«Глупость опирается на смертность»

Прогулка по Эрмитажу и знакомство с его шедеврами неожиданным образом прервалось вот такой композицией. Она как-то сразу бросилась в глаза и привела меня в замешательство. Называется это творение «Глупость опирается на смертность». Его автор — бельгиец Ян Фабр. Понятно, что смерть — это скелет, а вот благородную птицу почему-то обидели. По-моему скромному мнению, на символ глупости лебедь совсем не похож.

Зал Юпитера

Конечно, как залу Юпитера обойтись без самого Юпитера? Статуя Юпитера занимает центральное место зала и датируется аж I веком н.э. Считается, что эта статуя является одной из самых больших из сохранившихся античных скульптур мира. Юпитер найден при раскопках на вилле римского императора Домициана.

Двадцатиколонный зал

Двадцатиколонный зал Эрмитажа создавался в начале 19 века. По оформлению он напоминает древний греческий храм. Здесь представлена уникальная коллекция ваз. Они изготовлены еще до нашей эры на территории Италии.

Зал Большой вазы

Как следует из названия зала, главным его экспонатом является большая Колыванская ваза. Ваза изготовлена в 1843 году из яшмы русскими мастерами. Вес вазы составляет ни много ни мало 19 тонн.

Египетская мумия жреца

Для разнообразия окунемся в мир древнего Египта, который в Эрмитаже представлен довольно широко. Один из самых известных экспонатов в залах, посвященных Египту, — это мумия жреца. Она ориентировочно датируется 10 -11 веком до н.э.

Думаю, мумию «знает в лицо» каждый посетитель Эрмитажа. Мне так этот экспонат запомнился еще с глубокого детства. Надо сказать, с тех пор мумия совсем не изменилась. Помню, когда мы были маленькие, залы со всякими древностями были для нас самыми любимыми. Во взрослом возрасте все больше интересуют предметы изящного искусства.

Пожалуй, на мумии мы и закончим нашу экскурсию по этому замечательному музею. Хотя и очень жаль расставаться со всей этой красотой. Конечно, в статье рассказывается только о самой малой части огромнейшей коллекции Эрмитажа. Думаю, что мы еще не раз вернемся в этот музей. А пока пора отправляться домой, а точнее в гостиницу, и отдыхать. Не скрою, что день прошел очень насыщенно, а главное опять порадовала отличная погода. Пока на нас не выпало ни одной капельки дождя! Ура!

Видео:Эрмитаж онлайн//Жизнь и быт русских императоров в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге//Онлайн-экскурсияСкачать

Путеводитель по главным площадям Петербурга

Длина маршрута: 3,3 км.

Музеи для посещения: Государственный Эрмитаж, Исаакиевский собор.

Достопримечательности на маршруте:

При клике по карте откроется интерактивная google-карта в новой вкладке браузера:

Видео:Что такое Эрмитаж? О Зимнем Дворце и других зданиях Эрмитажа за 10 минутСкачать

Дворцовая площадь

Главным центром притяжения всех туристов в Санкт-Петербурге является Дворцовая площадь (1) . Это действительно главная площадь города, на которой и рядом с которой сосредоточены основные петербургские достопримечательности. Здесь находятся Зимний дворец (главный корпус Государственного Эрмитажа), здание Главного штаба со знаменитой аркой, Александровская колонна.

Дворцовая площадь сформировалась как пространство перед Зимним дворцом, некогда бывшее частью Адмиралтейского луга, на котором до середины XVIII века можно было встретить пасущихся коров. Этот луг служил гласисом перед крепостью, коей на протяжении всего XVIII века было соседнее Адмиралтейство. Гласис – открытое пространство, которое не даёт противнику пройти к крепости незамеченным. На его месте впоследствии образовалась не только Дворцовая, но и другие соседние – Сенатская и Исаакиевская. А на месте Александровского сада до 1870-х годов существовала ещё одна Адмиралтейская площадь. Все эти открытые пространства перетекали друг в друга, образуя уникальный единый архитектурный ансамбль.

После Отечественной войны 1812 года Дворцовая площадь стала мемориалом, посвящённым победе в войне с Наполеоном. Такое значение ей придали протяжённое здание Главного штаба с аркой Победы, а также памятник императору-победителю Александру I — Александровская колонна. Дворцовая площадь с тех пор предназначалась чаще для военных парадов, нежели для народных увеселений. Сейчас же здесь проводятся не только военные парады, но и концерты, общегородские праздники.

Фотографирование на Дворцовой площади – обязательное действие для всех впервые приезжающих в Петербург туристов. На этом пытаются заработать ряженые, чаще всего переодетые в Петра I и Екатерину, девушки в «гусарском» одеянии. Рекомендую заранее уточнять стоимость фотографирования с ними, дабы не быть уже по факту удивлённым сотням рублей за один кадр, пусть даже и сделанный на ваш фотоаппарат или телефон. Отсюда же есть возможность уехать на прогулку на карете, запряженной парой лошадей.

В сквере у Зимнего дворца (слева от него, если смотреть на дворец с площади) работают лавки с фастфудом и сувенирами. Там же увидите бело-синие автобусы, которые на самом деле являются передвижными платными туалетами. Рядом с ними, ближе к Адмиралтейству, стоит павильон туристко-информационного центра. Там могут быть карты города, путеводители. Сотрудники ТИЦ ответят на все интересующие туристов вопросы.

Видео:Экскурсия по Эрмитажу.Скачать

Зимний дворец (Государственный Эрмитаж)

Зимний дворец (2) до 1917 года был официальной резиденцией российских императоров. Это здание было построено в 1754-1762 годах по проекту архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Оно является символом елизаветинского барокко. Заказчицей строительства была императрица Елизавета – дочь Петра I, основателя Петербурга. Зимний же дворец самого Петра находился неподалёку, на берегу Зимней канавки.

Первым обитателем Зимнего дворца был Пётр III. Елизавета не дождалась окончания строительства, умерла до завершения работ в декабре 1761 года. Новый император хотел сыграть новоселье в апреле к пасхе. Но на Адмиралтейском лугу оставалось много мусора и хлама, остатков строительных материалов, шалашей и землянок рабочих. Казалось, что к сроку очистить пространство перед Зимним дворцом не удастся. Но Петру III подсказали выход из положения. В городе было объявлено, что всё, что находится перед дворцом — может быть забрано абсолютно бесплатно. Толпа молниеносно всё разобрала, вплоть до последнего осколка кирпича, до обрезка доски.

Пётр III правил всего полгода. Затем в Зимнем прочно обосновалась Екатерина II вплоть до своей кончины в 1796 году. Павел I, боявшийся дворцовых переворотов, здесь не жил. Он построил для себя Михайловский замок, где и был убит. Его сын Александр I вернул Зимнему дворцу статус императорской резиденции.

Пожар, охвативший Зимний дворец в 1837 году

При Николае I в 1837 году Зимний дворец сгорел. От него остались лишь стены. Но всего за два года императорская резиденция была воссоздана в прежнем великолепии. Конечно, большинство интерьеров было оформлено заново. От XVIII века здесь осталась лишь Растреллиевская галерея первого этажа и Иорданская лестница (с некоторыми корректировками) – это то, что видят посетители Эрмитажа в первую очередь после входа в музей.

На Александра II в Зимнем дворце совершал покушение Степан Халтурин. В честь этого в советское время фамилией Халтурина была названа Миллионная улица, а также одна из лестниц Эрмитажа. Это покушение не увенчалось успехом, в отличие от того, что состоялось 1 марта 1881 года на Екатерининском канале. Александр III, видевший отца при смерти в Зимнем дворце, не хотел здесь жить. Зимний дворец стал лишь парадной резиденцией для пышных балов, приёмов. Царская семья предпочитала жить в Гатчине. Николай II также чаще жил в петербургских пригородах, приезжая в Зимний «на работу».

Сокровища, которые ныне экспонируются в Государственном Эрмитаже, ранее были доступны царской семье в самом Зимнем дворце. Постепенно для разрастающейся коллекции строили специальные здания. По соседству с домом императоров выросли Малый и Большой Эрмитажи. А с 1852 года для широкой (в меру, конечно) публики открылся музей Императорский Эрмитаж. Для него было построено новое здание на углу Миллионной улицы и Зимней канавки, с входом, украшенным знаменитыми атлантами.

В советское время Зимний дворец сам стал музеем, вошёл в единый комплекс Государственного Эрмитажа. Здесь можно познакомиться с величайшими произведениями искусства, насладиться великолепными дворцовыми интерьерами. Для описания путешествия по Эрмитажу нужен отдельный путеводитель. Его можно найти в самом музее, там же можно взять аудиогиды и ходить по залам самостоятельно, или заказать экскурсию с гидом.

Расписание работы Государственного Эрмитажа:
• понедельник: выходной
• вторник, четверг, суббота, воскресенье: 10:30-18:00
• среда, пятница: 10:30-21:00

Среди петербургских гидов считается правильным не водить группы в Эрмитаж по утрам во вторник. Так как музей не работает по понедельникам, на следующее утро в него спешат все те, кто приехал в Петербург в понедельник. Поэтому очереди в это время особенно суровые.

Обратите внимание, что по средам и пятницам Эрмитаж работает до 21:00. Если вы хотите гулять по залам Зимнего дворца при отсутствии толп гостей Петербурга, то рекомендую пойти сюда после 18:00. В другие дни музей работает только до шести вечера.

Видео:Дворцовая площадь в Санкт-Петербурге. История, архитектура.Скачать

Здание Главного Штаба

Противоположное Зимнему дворцу здание Главного штаба (3) называется так лишь для простоты. На самом деле кроме военного ведомства здесь при царе работали министерства финансов и иностранных дел. Все эти организации император Александр I разместил вплотную к своему дому. После войны 1812 года именно эти ведомства нужно было буквально «держать под рукой».

Само же здание было построено в 1819-1829 годах Карлом Росси. На месте старых построек было воздвигнуто здание, фасад которого и сейчас является самым протяжённым в городе – его длина порядка 580 метров.

Архитектурным центром здание Главного штаба является знаменитая арка. Скульптурную группу на арке с богиней победы Ники часто называют квадригой. Но здесь не четыре, а шесть лошадей! Правильно называть её «сексдригой», что конечно звучит совсем уж не благозвучно.

Относительно арки существует анекдот. Якобы Николай I, принимавший работу у Росси, засомневался в надёжности новой конструкции. Действительно, она опирается не на собственные столбы-устои, а на боковые стены флигелей здания Главного штаба. Ответом архитектора было то, что он вместе с рабочими смело поднялся на арку, после чего строительные леса были разобраны. С аркой ничего не случилось, что доказало отличное качество работы.

Видео:Путешествие по Санкт Петербургу ожившая история и великолепие культуры #отдых #путешествия #туризмСкачать

Александровская колонна

Между Зимним дворцом и Главным штабом стоит самая высокая триумфальная колонна в мире – памятник императору Александру I (Александровская колонна) (4) . Её высота 47,5 метров. Кажется, что она стоит ровно по центру Дворцовой площади. Но это не так. Она стоит в 100 метрах от Зимнего дворца и в 140 метрах от арки Главного штаба.

Памятник спроектировал архитектор Огюст Монферран – автор находящегося неподалёку Исаакиевского собора. Может показаться, что для его создания была использована одна из колонн храма. Это конечно не так, но гранитный монолит извлекли из того же карьера, что и колонны Исаакиевского собора. Поэтому они так похожи.

Подъём Александровской колонны

Торжественное открытие Александровской колонны состоялось 30 августа 1834 года, оно ознаменовалось грандиозным военным парадом. Но ровно за два года до этого здесь состоялось не менее запоминающееся зрелище – подъём колонны на пьедестал. Гранитный монумент весом 612 тонн и высотой 25 метров был поднят на пьедестал в присутствии огромного количества зрителей. За уникальным инженерным действом на Дворцовой площади наблюдали более 10 000 человек, в том числе специальные гости из-за границы.

Торжественное освящение Александровской колонны на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге 30 августа 1834 года

На вершине колонны установлена фигура ангела с крестом. Лицу ангела приданы черты лица Александра I.

Гранитный монолит стоит на пьедестале лишь за счёт своего большого веса и точного инженерного расчёта. Этот факт был известен широкой публике, из-за чего многие дамы опасались находиться рядом с колонной. Среди них была и бабушка Лермонтова, которая вообще избегала появления на Дворцовой площади.

В советское время существовали планы по замене фигуры ангела на памятник Ленину. Они составляли часть мероприятий, результатом которых двуглавые орлы на башнях московского Кремля были заменены на красные звёзды. Такую же звезду хотели поместить на шпиль Петропавловского собора. А фигуру Ленина – на колонну в центре Дворцовой площади. Но здесь, в Ленинграде, общественность отстояла изначальный облик памятника.

Видео:Зимний дворец Петра I. Возвращение исчезнувшего дворцаСкачать

Зимняя канавка

К Дворцовой площади примыкает Певческий мост, построенный специально для того, чтобы можно было организовать парад при открытии Александровской колонны. Дойдём до этой переправы, но не будем через неё переходить. Повернём налево, буквально через 50 метров дойдём до Зимней канавки, соединяющей реку Мойку и Неву.

Этот канал был прорыт специально между Мойкой и Невой для того, чтобы Пётр I мог из своего Зимнего дворца проплыть в одну из этих рек. Собственно, потому канавка и Зимняя, что была вырыта именно у зимней царской резиденции.

На водном перекрёстке Мойки и Зимней канавки с одной стороны стоит зелёный классический особняк (наб. р. Мойки, 31), некогда принадлежавший тому самому Аракчееву (5) , имевшему огромное влияние при Павле I и Александре I. С другой стороны — доходный дом (наб. р. Мойки 31-33), жителями которого являются семьи Собчак и Боярских (6) .

Над Зимней канавкой в створе Миллионной улицы переброшен 1-й Зимний мост. Остановимся на нём. Посмотрите — со стороны Невы через канавку переброшена арка (7) , соединяющая здания Большого Эрмитажа и Эрмитажного театра. Вид на неё с 1-го Зимнего моста — один из классических петербургских видов, это очень выгодное место для фотографирования.

Если пройтись вдоль канавки ближе к Неве, то на стене Эрмитажного театра (справа) можно увидеть часть фасада того самого Зимнего дворца Петра I, в котором основатель Петербурга умер в январе 1725 года.

Видео:Зимний дворец с трёх сторон. Эрмитаж. Часть 1.Скачать

Атланты Нового Эрмитажа

Рядом есть ещё одно интересное для фотографирования место – портик здания Нового Эрмитажа (8) . Он украшен знаменитыми атлантами.

Как я уже упомянул выше, Новый Эрмитаж был открыт в 1852 году. Это первое в нашей стране здание, построенное специально для публичного художественного музея. Да, знаменитая Кунсткамера была построена ещё в начале XVIII века. Но само здание Кунсткамеры на Васильевском острове предназначалось в первую очередь для академии наук, музей при которой был лишь придатком. А здесь на Миллионной улице всё здание изначально было посвящено выставочной деятельности. Спроектировал его немецкий архитектор Лео фон Кленце.

Десять атлантов Нового Эрмитажа до 1920-х годов охраняли главный вход в музей. Они выполнены из серого сердобольского гранита по модели скульптора Теребенёва. Фигуры из камня делали 150 каменотёсов в течение двух лет. Их окончательную обработку осуществлял сам Теребенёв.

Видео:Санкт-Петербург. Вход в Эрмитаж (Зимний Дворец) с Дворцовой площади.Скачать

Дворцовая и Адмиралтейская набережные

От Нового Эрмитажа я предлагаю выйти к Неве по Зимней канавке или через проход между Зимним дворцом и Малым Эрмитажем. В любом случае, вы окажетесь на Дворцовой набережной (9) . Перейдя по пешеходному переходу через проезжую часть, вы выйдете к самому берегу. Отсюда, или с тротуара находящегося совсем рядом Дворцового моста (10) открывается изумительный вид на широкую Неву и окаймляющие её набережные. Рекомендую всё-таки зайти на мост. Его крылья расположены выше берега реки, поэтому отсюда открывается лучший вид. Это ещё одно замечательное место для фотографирования.

Если вы устали, то можете отдохнуть в сквере у Зимнего дворца. Я уже вспоминал про находящиеся там лавки с фастфудом, мороженым, а также передвижные туалеты. В центре сквера летом работает фонтан, рядом с которым в тени деревьев приятно отдыхать в жаркие дни.

Далее наш путь лежит на Адмиралтейскую набережную. Рядом с Дворцовым мостом здесь находится спуск к воде, украшенный двумя фигурами львов (11) . Здесь интересно фотографироваться как у воды, так и в обнимку с классическими петербургскими львами. Только прошу не залезать на львов, так как их фигуры полые и ломаются под весом наездников. Из-за этого время от времени львов отправляют на реставрацию, и мы лишаемся возможности любоваться ими.

Вид на Адмиралтейскую набережную, 1870-е годы

Адмиралтейская набережная – одна из самых молодых набережных центра Петербурга, если так вообще можно сказать о набережной, открытой в 1870-х годах. До того здесь спускали на воду построенные на Адмиралтействе корабли. Интересно, что соседствует эта «молодая» набережная с самой старой. Дворцовая набережная была облицована камнем ещё в 1760-х годах. А как таковая она вообще появилась ещё в 1710-х.

Когда же производство кораблей было вынесено из центра Петербурга, то пространство внутри бывшей верфи предлагалось превратить в ещё одну парадную площадь. Но вместо этого, территория была поделена на части и продана частным лицам. На новой набережной были построены ряд зданий, которые вряд ли привлекут ваше внимание. Они, конечно, соответствуют своему месту и времени, но всё-таки являются фоновой исторической застройкой. А вот если бы здесь появилось новое общественное пространство, то шпиль Адмиралтейства стал бы играть ещё более заметную градообразующую роль.

Гораздо интереснее смотреть на здания, находящиеся на другом берегу Невы, на Васильевском острове. Им будет посвящена отдельная прогулка. Но всё же перечислим их от Дворцового моста: бывший пакгауз (портовый склад), в котором ныне работает Зоологический музей, Кунсткамера, здание Академии наук, Здание Двенадцати коллегий (выходит к Неве только боковым фасадом), небольшой ректорский флигель петербургского Университета, дворец Петра II, манеж Кадетского корпуса, Меншиковский дворец, и, наконец за Румянцевским сквером находится Академия художеств.

Памятник «Царь-плотник»

На самой же Адмиралтейской набережной чуть дальше спуска к воде установлен небольшой памятник Петру-плотнику, известный также как «Царь-плотник» (12) . Это копия с копии. В 1910 году чуть дальше по набережной, ближе к правому корпусу Адмиралтейства, установили такой памятник основателю Петербурга. Вскоре с него сделали копию, которую подарили Голландии. Она до сих пор находится в Саардаме. Оригинал в первые годы советской власти был уничтожен. А когда речь зашла о его восстановлении, то с саардамского монумента сняли ещё одну копию, которую и поставили сюда в 1996 году. Только постамент теперь у «Царь-плотника» гораздо ниже, чем был век назад. Благодаря этому туристы регулярно «помогают» Петру в его работе, что хорошо заметно по его ярко натёртым коленке и ботинку. Такова современная тенденция — делать уличную скульптуру доступной людям.

Видео:Зимний дворец с четвёртой стороны. Новый Эрмитаж.Скачать

Александровский сад

От акватории Большой Невы наш путь идёт к другой центральной площади Петербурга, которой на карте города давно нет. Это Александровский сад (13) , открытый на месте Адмиралтейской площади в 1874 году и названный с высочайшего соизволения Александра II его именем. Предлагаю вернуться к Дворцовому мосту, снова перейти пешеходный переход, но дальше идти вдоль Адмиралтейства примерно 200 метров.

Перед главным фасадом Адмиралтейства проходит узкая улица, а за ней — прямая дорожка, идущая через весь Александровский сад. В начале дорожки стоит статуя Флоры, в конце — Геракла. Это не что иное как остатки Адмиралтейского бульвара, существовавшего рядом с бывшей верфью с начала XIX века. «Одев широкий боливар, Онегин едет на бульвар». Именно сюда Александр Сергеевич Пушкин отправлял своего героя для прогулки, за новыми сплетнями и слухами. Помните выражение «бульварная пресса»? Это как раз те издания, которые распространяют слухи и сплетни. Как когда-то было здесь, на Адмиралтейском бульваре.

Вид Адмиралтейского бульвара и Дворцовой площади

В центре Александровского сада устроен фонтан, чаша которого до 2000-х годов была самой большой в Санкт-Петербурге. К 300-летию города появились новые фонтанные комплексы на площади Ленина и Московской площади, они теперь самые большие.

Вокруг же этого фонтана «водят хоровод» четыре бюста: Гоголь, Лермонтов, Глинка и. Александр Михайлович Горчаков. Этот министр иностранных дел, как известно, был однокашником Пушкина по царскосельскому лицею. Тоже писал стихи, пусть и на любительском уровне. Почему же он оказался здесь рядом с корифеями литературы и музыки? Гоголь и Лермонтов поселились здесь в 1896 году. Спустя 4 года — Глинка. А бюст Горчакова установили в Александровском саду только в 1998 году, к 200-летию со дня его рождения. Никакой логической связи с другими бюстами он не имеет. Но сделан так искусно, что кажется, что он их современник.

Видео:Зимний дворец Петра IСкачать

Адмиралтейство

Фонтан Александровского сада находится прямо напротив башни Адмиралтейства (14) . Здесь есть повод поговорить и об этом замечательном здании.

Адмиралтейство — одна из старейших построек Петербурга. Первые корпуса верфи появились здесь уже осенью 1704 года, проектировал их лично Пётр I. Довольно быстро стало ясно, что верфь должна быть ещё и крепостью. Ведь до 1709 года, когда в ходе Северной войны у шведов был отвоёван Выборг, эта территория, фактически находилась в зоне боевых действий. А Пётр I основывает здесь город, открывает крупное промышленное предприятие.

Вокруг Адмиралтейства были вырыты рвы, насыпаны валы, расставлены пушки. Адмиралтейство так ни разу и не воевало, но представляло серьёзную угрозу для противника. Как я уже говорил в начале прогулки, вокруг крепости существовал гласис, на месте которого позже возникли Дворцовая, Адмиралтейская, Сенатская и Исаакиевская площади. Кварталы за гласисом — бывшие Морские слободы, которые дали название Большой и Малой Морским улицам. До 1730-х годов здесь жили рабочие и служащие верфи.

Адмиралтейство, 1750-е годы

Крепостные сооружения оставались вокруг Адмиралтейства даже тогда, когда Северная война давно закончилась (в 1721 году), а саму верфь перестроили в камне. В 1730-х годах этим занимался архитектор Коробов. Весь XVIII век в центре Петербурга было сразу две крепости — Петропавловская и Адмиралтейская. Павел I даже подновлял её, будучи поклонником всего военного.

А вот Александру I надоело жить напротив старого промышленного здания. Он задумал перестройку Адмиралтейства, пожелав видеть здесь нечто соответствующее центру столицы Российской Империи. Адмиралтейство было перестроено по проекту архитектора Андреяна Захарова в 1806-1823 годах. Фасады верфи с той поры имеют пусть и строгий, но парадный вид. Зодчему удалось скупыми средствами классического стиля создать совсем не скучный, красивый фасад.

Замечательно всё скульптурное убранство Адмиралтейства. Но я бы обратил ваше внимание прежде всего на барельеф, находящийся на аттике над главным входом в адмиралтейской башне. Его создал скульптор Теребенёв, с которым мы уже сталкивались при разговоре об атлантах Нового Эрмитажа. Главным героем барельефа «Создание флота в России» является Пётр I в римских доспехах — его легко узнать по портретному сходству. Нептун передаёт ему трезубец в знак морского могущества России. Рядом можно увидеть очертания Петропавловской крепости и Петропавловского собора.

Башня с золочёным шпилем имеет высоту 72 метра, она одна из самых высоких в городе. Кораблик на шпиле давно является одним из символов Санкт-Петербурга. Интересно, что Захаров во многом сохранил старые конструкции. Башня Коробова была буквально включена в новый корпус. Колонны на башне — работа Захарова, а то что внутри — его предшественника. Башня Адмиралтейства имеет большое градостроительное значение. На неё ориентированы Невский и Вознесенский проспекты, Гороховая улица.

Корабли в Адмиралтействе строили вплоть до 1844 года. Затем производство переместили ближе к Финскому заливу, где спускать на воду большие корабли было гораздо удобнее. Здесь же разместили морское министерство и другие сопутствующие учреждения. В советское время в здании размещалось Высшее военно-морское инженерное училище. К настоящему времени курсанты здесь уже не учатся. Обсуждается возможность перевода сюда из Москвы штаба военно-морского флота.

Видео:Что не так с эрмитажем ? 10 загадок которые не вписываются в официальную историюСкачать

И снова Александровский сад

От фонтана напротив башни Адмиралтейства пойдём дальше по Александровскому саду, в сторону хорошо заметного купола Исаакиевского собора. Есть тут ещё интересные места. Первым на пути нам встретится памятник с бюстом Николая Михайловича Пржевальского (15) . У постамента поставлена бронзовая фигура. не лошади, а верблюда. Да, эти корабли пустыни были основным средством передвижения экспедиций, в которых участвовал этот известный учёный.

Памятник Н. М. Пржевальскому

Приглядитесь к бюсту. Он вам никого не напоминает? Большинство из вас, посмотрев на Пржевальского, сразу вспомнят Иосифа Сталина. Они как-то подозрительно похожи. Поговаривают, что мама вождя народов была знакома с Николаем Михайловичем, и что такое сходство совсем не случайно. Конечно, на самом деле это только совпадение. Но в предвоенные годы в Ленинграде существовал анекдот, рассказывающий об одном офицере. Он, проходя мимо памятника Пржевальскому, переходил на строевой шаг и отдавал учёному воинское приветствие. Как говорится, на всякий случай.

За памятником Пржевальскому чуть левее, ближе к Исаакиевскому собору, виднеется небольшая одноэтажная постройка с жёлтым фасадом. Это весьма прозаичное место — общественная уборная. Но её облик столь фундаментален, что и про неё в Петербурге есть легенда.

Она рассказывает о петербургском купце, который был влюблён в одну княжну. Любовь эта не была взаимна. Как мужчина ни старался, дама сердца каждый раз отказывала ему во взаимности. Да и не мудрено, купец в то время не чета был лицам дворянской крови, пусть даже он был бы их многократно богаче. В итоге купец решил отомстить княжне. Он построил под окнами её особняка общественный туалет в виде уменьшенной копии её загородного усадебного дома. Княжне, конечно же, это не понравилось. Женщина писала письма в городскую управу, но ничего поделать не могла. Переехала. И там купец открыл туалет. И так он делал до тех пор, пока княжна вообще не уехала из столицы. Вот таким интересным способом, якобы, в Петербурге появилась первая сеть общественных туалетов.

Конечно, это всё легенда, анекдот. Относительно этих уборных существует заказ Городской думы, известен автор проекта, который осуществлялся отнюдь не по прихоти обиженного купца.

Совсем рядом со входом в этот общественный туалет можно заметить дуб (16) , вокруг которого поставлена низенькая ограда. Это тот самый дуб, который посадил Александр II 8 июля 1874 года во время церемонии закладки Александровского сада. То есть этому дереву почти полтора столетия.

Видео:Зимний дворец в зеркале эпохСкачать

Здание Сената и Синода

Теперь мы пойдём через сад ближе к Неве, к Сенатской площади. С запада она ограничена великолепным зданием Сената и Синода (17) . Оно, также как и Главный штаб состоит из двух корпусов, объединённых аркой. И его тоже строил архитектор Карл Росси.

Считается, что в качестве проекта арки здания Сената и Синода был использован один из непринятых проектов арки Главного штаба. Но как бы эта арка не выглядела, про неё петербуржцы говорили, что Сенат и Синод живут «под арками». Или «подарками» — как вашему слуху будет угодно. Поводом к такому каламбуру было в том числе и то, что доходный дом купчихи Кусовниковой, приобретённый казной для строительства дальнего от Невы корпуса, обошёлся казне в 600 000 рублей. Тогда как до решения о строительстве оценивался всего в 7 500.

Сейчас в бывшем корпусе Синода работает библиотека им. Б. Н. Ельцина, а в сенатском – Конституционный Суд РФ.

Видео:ЧТО ТАКОЕ ЭРМИТАЖ: экскурсия по Дворцовой площади ПетербургаСкачать

«Медный всадник»

Главной жемчужиной Сенатской площади конечно является самый известный памятник Петру I, один из символов Санкт-Петербурга – знаменитый «Медный всадник» (18) . Кстати, как вы считаете, из какого металла выполнен монумент? Правильно! Из бронзы! «Медным» его назвал в своей одноимённой поэме Александр Сергеевич Пушкин только лишь ради рифмы.

Идейным вдохновителем памятника Петру I выступила Екатерина II. Она задумала его появление очень скоро после восшествия на престол в 1762 году. Ей было очень важно показать себя в качестве наследницы дел Петра. Этой цели служит даже короткая надпись на постаменте памятника: «Петру I Екатерина II».

Уже через четыре года в столицу приехал французский скульптор Этьен Морис Фальконе, которого императрице порекомендовал сам Дидро, с коим она была в дружеской переписке. Фальконе тогда ещё не был знаменит, поэтому требовал за свою работу меньше конкурентов. Всё сошлось.

Несмотря на отсутствие опыта, таланта Фальконе было не занимать. Равно как и упорства в достижении своего и только своего образа Петра. Он создал настоящий символ петровской России, которая предстала здесь как могучий конь, которого Пётр буквально поднял на дыбы на краю пропасти. Свою руку император простёр в сторону Европы, куда направлял «коня». Задние ноги животного попирают змею – символ врагов Петра и России.

Эта же змея, кстати, является дополнительной точкой опоры памятника. Посмотрите, конь стоит только на двух ногах, что для середины XVIII века было технически сложно исполнимым. Для этого стенки полой бронзовой скульптуры пришлось выполнять разными по толщине – так был получен нужный центр тяжести.

Особая история связана с постаментом «Медного всадника». Пётр на коне вскочил на гранитный монолит, который был доставлен сюда из района Лахты. Фальконе поначалу только лишь мечтал о том, что водрузит памятник на цельный камень. Но когда в окрестностях Петербурга был найден таковой, то он решил сотворить на то время невозможное – перетащить скалу весом в 2 000 тонн в центр Петербурга.

Ему вряд ли бы это удалось, если бы в смелой затее не была заинтересована Екатерина II. Она воспринимала перемещение скалы как отличный «пиар». Это ясно давало всем понять, что именно при ней в России расцвели науки, позволяющие осуществлять такое. Не зря в память о перемещении «гром-камня», как прозвали его в народе, была создана медаль с девизом «дерзновению подобно».

Открытие памятника Петру I

Памятник Петру I на Сенатской площади был торжественно открыт 7 августа 1782 года. На тот момент Фальконе уже не было в России. Он успел поссориться не только с приближёнными Екатерины II, когда отстаивал свою концепцию образа бронзового всадника. Испортил он отношения и с императрицей, когда значительно уменьшил тот самый «гром-камень». Если бы камень остался таким, каким был изначально, то памятник относительно него казался бы слишком мелким. С художественной точки зрения Фальконе поступил абсолютно верно. Но с точки зрения пиара, который был важен Екатерине, такой постамент уже не впечатлял. Да к тому же, он на самом деле не цельный. Посмотрите внимательно, достаточно легко заметить щели – постамент собран из нескольких отдельных частей, что было подтверждено при сканировании камня в наши дни.

«Медный всадник» многое видел на своём веку. В том числе и печальные трагические события 14 декабря 1825 года, когда вокруг Петра выстроилось каре восставших войск. Восстание декабристов известно нам ещё со школьной скамьи. Решать, кем были декабристы, героями-идеалистами или обыкновенными предателями царя, каждый волен как хочет. Но кем бы они ни были, цели руководители восстания не достигли. Скорее даже наоборот, они исподволь поспособствовали тому, что правление Николая I было отнюдь не либерального характера.

Видео:Интерьеры Зимнего дворца после Октябрьской революцииСкачать

Исаакиевский собор

Спиной памятник Петру стоит к другому, посвящённому, кстати, тоже основателю Петербурга памятнику. Исаакиевский собор (19) назван в честь святого покровителя Петра I Исаакия Далматского. Именно в его день (9 июля 1672 года) родился Пётр Алексеевич.

Первая Исаакиевская церковь стояла примерно там, где в Александровском саду теперь работает фонтан. В 1710 году под новый храм был переоборудован чертёжный амбар Адмиралтейства – Исаакиевский собор вообще один из первых храмов Петербурга. Именно в нём венчались Пётр I и Екатерина I.

Спустя два десятилетия этот храм перестраивался в камне. Его поставили совсем рядом с Невой, примерно там, где теперь стоит «Медный всадник». Походил тот Исаакиевский собор на Петропавловский – тот же прямоугольный объём с пристроенной к нему высокой колокольней. Но из-за близости воды и плохо спроектированного фундамента по стенам пошли трещины. При Екатерине II этот второй Исаакиевский собор разобрали и начали строить третий по проекту Антонио Ринальди. Он разместился там, где стоит нынешний храм.

Торжественное возвращение С.-Петербургского ополчения июня 12-го дня 1814 года. На заднем плане — третий Исаакиевский собор

При Екатерине II достроить Исаакиевский собор не успели. Павел I распорядился быстро завершить строительство уже не из мрамора, а в кирпиче, забрав мрамор для нужд собственного Михайловского замка. Такой Исаакиевский собор оказался далёк от замысла архитектора и не вызывал особого восторга у петербуржцев. О нём сочинили такие строки:

Он памятник двух царств
Обоим им приличный.
На мраморном низу
Воздвигнут верх кирпичный.

Александр I, понимая важность этого храма, решил перестроить Исаакиевский собор заново. Как и в случае с Фальконе вновь был выбран неизвестный француз, на этот раз Огюст Монферран. Только лишь он согласился выполнить желание императора – использовать при возведении нового храма пилоны ринальдиевского собора. Согласиться то он согласился, но впоследствии это плохо повлияло на качество проекта. Строительная комиссия, состоящая из опытных русских зодчих, постоянно находила (и справедливо это делала) изъяны в чертежах Монферрана. Из-за этого многое приходилось переделывать.

Но и вообще, проект четвёртого Исаакиевского собора был так грандиозен, что даже без переделок строился бы он долго. Заложен храм был в 1818 году, а открыт лишь спустя 40 лет в 1858.

Исаакиевский собор – пятое по величине купольное сооружение в мире. До воссоздания храма Христа Спасителя в Москве он был вообще четвёртым. На первом месте – собор святого Петра в Риме. На втором – святого Павла в Лондоне. На третьем – святой Марии во Флоренции. Теперь четвёртым является главный московский храм, а наш петербургский – пятый. Его высота – 101,5 метр, если считать от основания до вершины креста на куполе. Впервые в строительной практике на высоту 43 метров, где теперь находится смотровая площадка, поднимались гранитные колонны весом в 60 тонн.

Относительно такого долгого срока строительства в Петербурге ходили разные слухи. Говорили, что гадалка предсказала Монферрану, что тот умрёт вскоре после открытия храма. Может быть, этот слух возник после смерти зодчего, который на самом деле скончался спустя всего несколько месяцев после торжественной церемонии открытия. Он уже тогда был не здоров. Не поспособствовало хорошему самочувствию француза и то, что Александр II на церемонии открытия не поздоровался с ним. Это могло произойти из-за того, что Монферран изобразил на западном фризе собора свой скульптурный автопортрет. Его легко найти – это мужчина с непокрытой головой и моделью Исаакиевского собора в руках. Александр II вполне мог не оценить такую «дерзость».

Монферран перед смертью просил отпеть его тело в Исаакиевском соборе. Но такой чести Александр II его не удостоил, так как архитектор был католиком. Не могли отпевать иноверца в главном православном храме Российской Империи. Несмотря даже на то, что именно этот католик был выбран главным архитектором храма – весьма, кстати, странное, нелогичное для современников решение Александра I.

В советское время Исаакиевский собор стал музеем. Он спас многие сокровища Эрмитажа, которые не успели вывести из Ленинграда в эвакуацию перед началом блокады. Один из старых опытных артиллеристов предугадал, что немцы будут использовать позолоченный купол собора для пристрелки, и не будут стрелять прямо по нему. Действительно, купол Исаакия, равно как и шпили Адмиралтейства и Петропавловского собора, помогали немецким артиллеристам пристреливаться, точно стрелять по городу. Поэтому наши альпинисты в начале войны шпили закрыли в чехлы, а купол Исаакиевского собора покрыли краской.

Но рядом снаряды всё-таки падали. Следы от них специально в память о войне оставлены на колоннах западного портика.

А после блокады краску с купола сняли, причём позолоту возобновлять не пришлось. Так получилось благодаря старой технологии золочения меди. В середине XIX века рабочие сплавляли золото с ртутью, и в расплавленном виде лили на медные листы. Золото оставалось накрепко соединённым с медью, а ртуть испарялась, не минуя лёгкие рабочих. Несколько десятков человек пожертвовали своим здоровьем ради красоты храма. Хотя, сами они, наверное, и не догадывались о своей жертве, не знали об опасности вдыхания паров ртути.

Цены билетов для посещения Исаакиевского собора: https://www.cathedral.ru/ru/visitors/prices

Рекомендую посетить как сам храм, так и смотровую площадку, откуда открывается красивый вид на центр Санкт-Петербурга. Комплексный билет в таком случае для граждан РФ стоит 550 рублей. Скидки полагаются детям, учащимся и пенсионерам гражданам РФ и Беларуси.

Исаакиевский собор удобен тем, что с 1 мая по 30 сентября он открыт до 22:30, когда другие музеи уже закрыты. Его посещение можно оставить на конец прогулки.

Видео:Личные покои Романовых в Зимнем дворце. Онлайн-экскурсияСкачать

Исаакиевская площадь

Обойдя Исаакиевский собор, мы окажемся на Исаакиевской площади. В её центре разбит сквер. Если вы будете стоять спиной к храму, то слева от вас окажется одна из самых известных петербургских гостиниц – «Астория» (20) , открытая для гостей в 1912 году. Рядом с ней куда менее заметный отель «Англетер» (21) , который прославился «благодаря» (само)убийству Сергея Есенина 28 декабря 1925 года.

Правда, от того номера, в котором было найдено тело поэта, ничего не осталось. В конце 1980-х годов здание было разобрано. Существовали самые разные планы относительно того, что строить на месте старого «Англетера». Предлагалось даже построить продолжение «Астории», повторив здесь фасад соседнего отеля. Но против этого выступила ленинградская общественность.

Пожалуй, это были первые крупные протесты в Ленинграде, которые смогли состояться в годы горбачёвской перестройки. С них началось градозащитное движение, очень сильное в Петербурге и сегодня.

На другой стороне Исаакиевской площади стоит здание Германского посольства (22) , построенное в 1911-1913 годах. Это редкая работа в России немецкого архитектора Петера Беренса, который впоследствии работал на Гитлера. Суровый сухой фасад выделен толстыми, сравниваемыми в начале XX века с баварскими сосисками, полуколоннами. Центр фасада акцентировался характерной скульптурной группой – парой голых юношей, ведущих двух лошадей. Эти фигуры крайне неоднозначно смотрелись рядом с Исаакиевским собором. Исчезли со здания посольства они довольно быстро. В дни начала Первой мировой войны настроенная против немцев толпа ворвалась в здание. Учинила погром в кабинетах и поломала скульптуру, пытаясь скинуть её с крыши. Ходили слухи, что её сбили прямо в Мойку. Но тогда её действительно только поломали, потом сняли для ремонта, но на место уже не вернули.

Памятник Николаю I

Между сквером и парковкой на Синем мосту установлен памятник Николаю I (23) . Автор проекта памятника – Огюст Монферран. Конную фигуру выполнил скульптор Пётр Карлович Клодт. Памятник открыт 25 июля 1859 года. Николай I представлен в форме офицера Конногвардейского полка, так как был его шефом. Казармы полка находятся как раз неподалёку на Конногвардейском бульваре.

Открытие памятника Николаю I

Особо надо отметить украшающие пьедестал четыре горельефа. Они изображают четыре события, которые авторы памятника посчитали самыми важными при правлении Николая I. Это восстание декабристов (1825), усмирение холерного бунта на Сенной площади (1831), награждение Сперанского по поводу составления им первого свода законов (1832) и открытие Веребьинского моста на железной дороге между Санкт-Петербургом и Москвой (1851). Кроме того, на пьедестале восседают четыре фигуры: Мудрость, Сила, Вера и Правосудие. В их лицах можно узнать черты жены и дочерей Николая I.

Конь под императором опирается только на две ноги. Часто в путеводителях говорится, что это уникальный конный памятник всего на двух точках опоры. На самом деле таких монументов в мире шесть, их изображения легко найти в интернете. Легенду об уникальности памятника Николаю I придумали ленинградские искусствоведы, чтобы уберечь его от сноса. Легко и быстро проверить этот факт тогда было невозможно, поэтому легенда прижилась, монумент оставили как памятник не столь императору, сколь русской инженерной мысли. Конечно, вес бронзовой фигуры распределён так, чтобы уверенно стоять на постаменте. Но кроме того, в ноги коня вставлены надёжно его удерживающие металлические стержни.

Сразу за памятником Николаю I находится парковка, которая на самом деле является мостом через реку Мойку. Это Синий мост. В путеводителях иногда указывается его ширина равной ровно 100 метрам. Но в действительности ширина Синего моста 97,5 метров.

Мариинский дворец

А за Синим мостом с юга Исаакиевскую площадь ограничивает Мариинский дворец (24) . Это единственный петербургский дворец, построенный не для великого князя, а для великой княжны.

Дочери русских императоров всегда использовались в политических играх для влияния на европейские княжества. Им подыскивали знатных женихов, чтобы через них влиять на европейскую политику. Чаще всего таковых находили в германских княжествах. Раздробленная на отдельные территории Германия была не богата. Дочери русских царей понимали, что на чужбине жить им придётся беднее, чем на родине. Но покорно подчинялись воле отца.

Однако, дочь Николая I Мария оказалась не покорной девицей. Она вообще согласилась выйти замуж только в том случае, если жених сам переедет жить в Петербург. Таковой нашёлся. Мария Николаевна была выдана за герцога Максимилиана Лейхтенбергского, внука Жозефины Богарне, супруги Наполеона. Дворец стал свадебным подарком Николая I. Бракосочетание состоялось в 1839 году. Тогда же началось строительство, длившееся пять лет.

Великая княгиня Мария Николаевна

Архитектор Мариинского дворца — Андрей Штакеншнейдер. Это его первая крупная самостоятельная работа в Петербурге. Любили всё-таки наши императоры делать крупные заказы у новичков.

Впрочем, учитель у Штакеншнейдера был не простой — сам Карл Росси. Он сам лично проверял несущие металлические конструкции, которые были применены строителями в Мариинском дворце. Росси вообще был первый, что применял их в гражданском строительстве. Только его опыт позволял адекватно оценить качество работ. Оказалось, что металлические балки тоньше, чем нужны по проекту. Начали проверять другие материалы. Оказалось, что каменные плиты на полу тоже слишком тонки. Подрядчики сэкономили на материалах. С ними конечно же сразу расторгли контракты, всё было переделано. Но как вообще можно себе представить, что подрядчики так схалтурили на строительстве дворца для дочери императора Николая I?!

Счастливой личной жизни у Марии и Максимилиана не сложилось. Герцог более занимался общественной жизнью, науками, нежели чем женой. Мария заскучала, что естественно привело её к другому мужчине. Возлюбленным великой княгини стал граф Григорий Александрович Строганов. Об отношениях Марии и Григория знали многие, но не знал сам Николай I. Не узнал он и об их венчании, состоявшемся здесь, в домовой церкви Мариинского дворца 4 ноября 1854 года. Максимилиан Лейхтенбергский умер за два года до этого. А 18 февраля 1855 года скончался Николай I, так и не узнавший о свадьбе своей дочери с «каким-то там графом». Плохих новостей ему и так хватало из-за неудачной крымской войны.

Граф Георгий Александрович Строганов

Александр II, брат Марии, знал о тайном браке ещё будучи наследником. Он не был его противником, признав отношения сестры со Строгановым особым актом. В нём было много оговорок, брак должен был остаться «без гласности». Но Григорий Александрович мог теперь жить в Мариинском дворце, пусть и в официальном статусе придворного великой княгини Марии Николаевны.

Иногда можно услышать анекдот о том, что Мария Николаевна не хотела жить в Мариинском дворце, так как её папенька (то есть памятник) стоит к её дому спиной. Это, конечно, только легенда, так как вы теперь можете сопоставить годы строительства дворца и установки памятника Николаю I. Возможно, из-за семейных неурядиц она не считала дворец самым уютным для себя местом на земле. Но всё-таки, прожила она здесь вплоть до своей смерти в 1876 году. Граф Строганов пережил её только на два года.

Дети Марии и Максимилиана в конце XIX века продали дворец в казну. В нём разместился Государственный Совет. В советское время до войны Мариинский дворец занимали разные организации, а после его занял Исполком Ленсовета. Ныне здесь работает законодательное собрание Санкт-Петербурга.

Эрмитаж

Аудиогид

Фотографии

Другие аудиогиды по Эрмитажу смотрите здесь.

Режим работы Эрмитажа 2022

• Вторник, четверг, воскресенье: 11:00 – 18:00. Последний сеанс: 16:00. С 1 октября 2021 по 30 апреля 2022. Кассы закрываются в 17:00
• Среда, пятница, суббота: 11:00 – 20:00. Последний сеанс: 18:00. Кассы закрываются в 19:00
• Музей закрыт по понедельникам.
• Эрмитаж не работает 1 января и 9 мая.

Рекомендуем приходить в Эрмитаж заблаговременно. Предупреждаем, в выходные и праздничные дни, летом, в Новогодние и Рождественские праздники, День города и другие праздники в часы работы Эрмитажа может быть огромнейший наплыв посетителей.

Поэтому в такие дни желательно приходить не во время работы Эрмитажа, а раньше — за полчаса до его открытия. Ведь можно простоять несколько часов в очереди, и даже не попасть в Музей.

Посещение осуществляется по разработанным музеем маршрутам по сеансам:

• Маршрут № 1 по Главному музейному комплексу (вход с Иорданской лестницы). При выборе этого маршрута вам для посещения будут в первую очередь доступны Парадные залы Зимнего дворца, а также экспозиции Старого и Нового Эрмитажа. Этот маршрут следует выбрать, если вы хотите при посещении сделать упор на осмотр западноевропейского изобразительного искусства и картинной галереи Эрмитажа, а также познакомиться с античными коллекциями музея.
• Маршрут №2 по Главному музейному комплексу (вход с Церковной лестницы). При выборе этого маршрута для посещения будут в первую очередь доступны залы Зимнего дворца: дворцовые интерьеры и жилые покои императорской семьи, постоянные экспозиции русской культуры и стран Востока, а также английское и французское искусство. В залах, расположенных на третьем этаже Зимнего дворца, во всем своем многообразии представлено искусство Востока. Здесь можно познакомиться с археологическими памятниками, представленными на экспозиции «Культура и искусство Центральной Азии» – это около тысячи экспонатов из различных регионов Центральной Азии – Восточного Туркестана, Хара-Хото, Дуньхуана, Тибета и Монголии. В соседних залах представлено искусство Византии, Ближнего Востока и Османской империи. На третьем этаже Зимнего дворца можно посетить Галерею Отдела нумизматики. На экспозиции представлены памятники, рассказывающие об истории развития мирового денежного обращения с древних времен до нашего времени; разнообразные памятные и наградные медали, позволяющие проследить этапы развития отечественного медальерного искусства. Во второй части маршрута посетители смогут познакомиться с частью парадных залов Зимнего дворца (от Гербового зала) и с Картинной галереей и Античным искусством.

Продолжительность одного сеанса посещения – 2 часа. Мы рекомендуем прибыть к входу в музей за 15 минут до начала сеанса. Проход на экспозиции должен быть осуществлен не позднее 30 минут после начала сеанса, после этого времени билет аннулируется и не подлежит возврату.

Стоимость билетов 2022

Входной билет в Главный музейный комплекс

• 500 рублей
• Билет действителен на выбранный сеанс и маршрут только в день посещения

Входной билет по Специальному предложению

• 300 рублей
• Действует на определённые сеансы, количество билетов ограничено

Для отдельных категорий посетителей, имеющих право на льготу, при предъявлении соответствующих документов:

• дети от 14 до 18 лет (независимо от гражданства)
• пенсионеры (граждане РФ и государств ЕАЭС)
• студенты (независимо от гражданства)
• курсанты учебных заведений РФ (независимо от гражданства)
• члены Международного Совета музеев ICOM
• сотрудники музеев Российской Федерации

Входной билет по программе «Пушкинская карта»

• 300 рублей

Бесплатные входные билеты в Главный музейный комплекс

• Оформляются в кассе непосредственно перед посещением

Для отдельных категорий посетителей, имеющих право на льготу, при предъявлении соответствующих документов:

• дети до 14 лет (независимо от гражданства)
• дети-инвалиды с одним сопровождающим (независимо от гражданства)
• инвалиды I группы (граждане РФ и ЕАЭС) с одним сопровождающим (независимо от гражданства)
• инвалиды II группы (граждане РФ и ЕАЭС), из которых инвалиды с повреждениями опорно-двигательного аппарата, лишённые полноценной возможности передвигаться самостоятельно; инвалиды-колясочники, инвалиды по зрению имеют право на одного сопровождающего (независимо от гражданства) по бесплатному билету
• сурдопереводчики и тифлосурдопереводчики (независимо от гражданства), сопровождающие инвалида соответствующей группы
• ветераны Великой Отечественной войны, к которым относятся, в том числе, лица, награждённые медалью «За оборону Ленинграда», инвалиды с детства вследствие ранения, контузии или увечья, связанных с боевыми действиями в период Великой Отечественной войны 1941–1945 годов
• лица, награждённые знаком «Жителю блокадного Ленинграда»
• герои Советского союза
• герои Российской Федерации
• полные кавалеры ордена Славы

Бесплатное посещение в 3-й четверг каждого месяца

• Заказ-бронь необходимо заранее оформлять на сайте.
• В день посещения посетитель обменивает электронный заказ на бесплатный входной билет в кассе, предъявив документ, подтверждающий принадлежность к льготной категории

Для льготных категорий посетителей:

• дети до 18 лет
• пенсионеры (граждане РФ и государств ЕАЭС)
• многодетные семьи
• студенты (независимо от гражданства)
• курсанты учебных заведений Российской Федерации (независимо от гражданства)
• аспиранты учебных заведений Российской Федерации (независимо от гражданства)
• дети-инвалиды с одним сопровождающим (независимо от гражданства)
• инвалиды I группы (граждане РФ и государств ЕАЭС) с одним сопровождающим (независимо от гражданства)
• инвалиды II группы (граждане РФ и государств ЕАЭС), из них инвалиды с повреждениями опорно-двигательного аппарата, лишённые полноценной возможности передвигаться самостоятельно, инвалиды-колясочники, инвалиды по зрению с одним сопровождающим (независимо от гражданства)
• сурдопереводчики и тифлосурдопереводчики, сопровождающие инвалида по слуху и зрению (независимо от гражданства)
• полные кавалеры ордена Трудовой Славы
• герои Социалистического труда
• ветераны Великой Отечественной войны, к которым относятся, в том числе, лица, награждённые медалью «За оборону Ленинграда», инвалиды с детства вследствие ранения, контузии или увечья, связанных с боевыми действиями в период Великой Отечественной войны 1941–1945 годов
• лица, награждённые знаком «Жителю блокадного Ленинграда»
• бывшие несовершеннолетние узники концлагерей, гетто и других мест принудительного содержания, созданных фашистами и их союзниками в период Второй мировой войны (независимо от гражданства)
• военнослужащие, проходящие военную службу по призыву (граждане Российской Федерации)
• сотрудники музеев Российской Федерации
• члены творческих союзов Российской Федерации (художников, дизайнеров, архитекторов)
• члены Международного Совета музеев (ICOM)

Стоимость экскурсии

• 1000 рублей

Бриллиантовая кладовая

• Билет включает экскурсию и возможность самостоятельного осмотра экспозиций Главного музейного комплекса по маршруту № 1

Золотая кладовая

• Билет включает экскурсию и возможность самостоятельного осмотра экспозиций Главного музейного комплекса по маршруту № 2

Важно знать!

• Льготы не распространяются на экскурсионное обслуживание.
• Льготным категориям граждан, планирующим визит в Эрмитаж в третий четверг месяца, необходимо оформить бронирование заранее.

При формировании заказа на сайте покупатель заполняет реквизиты документа, дающего право на льготу. Полученный заказ-бронь посетитель до начала своего сеанса обменивает на входные билеты в кассах музея при предъявлении документов, указанных в заказе.

В случае, если льготный посетитель планирует визит в Эрмитаж с сопровождающим, например, ребенок с родителем или другим родственником, то сопровождающий должен приобрести в кассе музея в дополнение к льготному заказу – входной билет. Одного посетителя с льготным билетом может сопровождать только один человек, приобретающий билет в кассе.

Дети, не достигшие возраста 7 лет, вне зависимости от гражданства, смогут в любой день посетить музей бесплатно по маршрутам, которые не предполагают экскурсионного обслуживания. Дети до 7 лет могут посещать музей только в сопровождении взрослого, который приобрел электронный билет. Непосредственно перед началом сеанса в кассе музея сопровождающий получает на ребенка бесплатный входной билет. Кассир может попросить предъявить документы, содержащие сведения о возрасте ребёнка – свидетельство о рождении или паспорт.

• Электронный билет действителен на выбранный сеанс и маршрут только в день посещения.
• Дети до 7 лет могут посещать музей только в сопровождении взрослого, который приобрёл электронный билет на сайте.
• Купить билеты онлайн на официальном сайте Эрмитажа: hermitagemuseum.org.

Как добраться до Эрмитажа

• Адрес: Санкт-Петербург, Дворцовая площадь, 2
• Ближайшие станции метро: «Адмиралтейская» (700 м), «Невский проспект» (900 м), «Гостиный Двор» (1,3 км)
• Автобусы: 7, 10, 24, 191
• Троллейбусы: 1, 7, 10, 11

До Главного музейного комплекса Эрмитажа, который находится на Дворцовой площади, можно доехать на метро. Ближайшая станция метро — «Адмиралтейская», от неё до Эрмитажа — 700 м. При выходе из станции нужно добраться до улицы Малой Морской, зетам повернуть направо, пройти несколько метров до Невского проспекта. Далее потребуется прогуляться по главной и самой красивой магистрали города — Невскому проспекту, чтобы вскоре оказаться на Дворцовой площади и у входа в Эрмитаж.

Также можно добираться до Эрмитажа от станции метро «Невский проспект», которая удалена от его Главного комплекса на 900 м. От станции метро «Гостиный Двор» Эрмитаж находится в 1,3 км. В обоих случаях нужно выйти на Невский проспект, следовать в сторону Адмиралтейства до Большой Морской улицы. На пересечении Большой Морской улицы с Невским проспектом будет видна арка Главного штаба. Пройдя под ней, попадаете на Дворцовую площадь. Вход в Главный музейный комплекс с Дворцовой площади.

Можно добраться до Эрмитажа наземным транспортом. Автобусы №№ 7, 10, 24, 191, а также троллейбусы №№ 1, 7, 10, 11 идут до Дворцовой площади. Нужно доехать до одноимённой остановки, от которой до Эрмитажа необходимо пройти всего 300 м.

Официальный сайт и телефоны

• hermitagemuseum.org
• Администратор входной зоны: +7 (812) 710-90-79
• Круглосуточная справка автоответчик: +7 (812) 710-96-25
• Экскурсионное бюро Эрмитажа: +7 (812) 571-84-46

История создания Эрмитажа

Государственный Эрмитаж – это старейший и знаменитейший музей зарубежного искусства в России. По своей значимости он стоит на одной ступени с известнейшими музеями мира, такими как Лувр, Метрополитен, Британский музей. В состав музейного комплекса «Эрмитаж» входят 5 зданий, самым известным из которых является Зимний дворец на Дворцовой площади. Также в него входят Малый Эрмитаж, Большой Эрмитаж, Эрмитажный театр и Новый Эрмитаж.

Название музея произошло от французского слова «ermitage», и в буквальном переводе означает «жилище отшельника» или «уединенный уголок». Это связано с местом, где находились картины из первой коллекции, которые купила Екатерина ІІ. Эти картины располагались в здании прилегающем к Зимнему дворцу. Сейчас оно называется Малый Эрмитаж.

Малый Эрмитаж – это два павильона с двумя галереями, окружающими Висячий сад, находившийся на крыше первого этажа. Павильоны были построены по заказу императрицы: северный (Оранжерейный дом) построен французом Ж.Б. Валленом-Деламотом (1767-1769), а южный павильон с галереями был построен под руководством русского архитектора Ю. Фельтена (1764-1775).

В северном павильоне была создана уникальная, по тем временам, конструкция с подъемными столами. С помощью механизмов, уже сервированные и накрытые столы подымались на второй этаж. Обед проходил без слуг. Гости в эту комнату приглашались самой Екатериной. Из-за размеров комнаты в ней могло находиться не более 15 человек.

Сбор коллекций берет свое начало с 1764 г., когда «в уплату долга» Екатерине ІІ было отдано 225 картин немецким купцом Гоцковским. Их разместили в Малом Эрмитаже. Императрицей был отдан наказ скупать произведения искусства на аукционах.

В пополнении коллекции сыграл не последнюю роль Русский посол во Франции Д.А.Голицын. Благодаря его дружбе с Дидро и другими представителями французской культуры, в Эрмитаже появились работы Рембрандта, Рубенса, Джорджоне и многих других известных художников. Коллекцию произведений пополняли не только картинами. Гравюры, рисунки, античные ценности, драгоценные резные камеи, книги, — все это становилось экспонатом музея.

Павильоны и галереи заполнялись произведениями искусства достаточно быстро, поэтому вскоре возникла необходимость в постройке нового здания. Оно было построено на берегу Невы Ю.Фельтеном (1771-1787). Из-за его размеров его назвали Большой Эрмитаж, а со временем – Старый Эрмитаж. Крытый мостик соединял Большой Эрмитаж с театром.

Позднее, вдоль Зимней канавки, было создано повторение ватиканских лоджий Рафаэля по проекту архитектора Дж.Кваренги (1783–1787). Они располагались в особом корпусе, примыкающем к зданию Старого Эрмитажа под прямым углом. Копия росписией Рафаэля были написаны в Риме под руководством Х. Унтербергера.

К концу правления императрицы Екатерины ІІ, было собрано около четырех тысяч картин. Ими было заполнены здания Малого и Старого Эрмитажа, лоджии Рафаэля и фойе театра. С тех пор за этим комплексом зданий закрепилось общее название – Эрмитаж.

Продолжил собирать коллекцию Александр І. Им были приобретены картины Рембрандта и Рубенса, Поттера и Клода Лоррена, статуи Кановы.

Доступ в Эрмитаж был дан узкому кругу людей до середины 19 в. Билеты на право входа выдавались царской конторой и были доступны узкому кругу людей.

Благодаря возникновению общедоступных музеев в Европе, в Санкт-Петербурге тоже был построен один из таких музеев. Он примыкал к строениям Малого и Старого Эрмитажа и был назван Новый Эрмитаж.

Новый Эрмитаж строился как музей для посещения широкой публики, и выполнял просветительские функции.

Впервые в музее были спроектированы специальные выставочные помещения для конкретных коллекций, систематизированных по научным принципам. Освобождая старые помещения от экспонатов, в Новый Эрмитаж были перенесены лучшие из царских коллекций.

Известный на весь мир архитектор Лео фон Кленце спроектировал здание с учетом опыта строительства музеев Европы в 19 в. Помещения первого этажа были построены в стиле греко-римской архитектуры – пять залов занимали античные коллекции, залы со скульптурами и «музеум книги», залы с гравюрами и рисунками.

На втором этаже были спроектированы картинные залы, залы для монет, медалей, камей. Каждой национальной школе отводился отдельный зал.

Музеем для общественных посещений был только Новый Эрмитаж. Зимний дворец, Малый и Старый Эрмитаж, театр оставались царской резиденцией.

В первой половине 19 в. покупки продолжались, но уже в меньшем масштабе. В этот период времени сформировалась испанская коллекция, которой практически не было при Екатерине ІІ.

В отличии от покупок императрицы, а это была в основном живопись, было куплено больше скульптур и ваз. Изюминкой приобретений стала римская коллекция маркиза Кампана, что поставило античное собрание Эрмитажа на одну ступень с известнейшими коллекциями Европы.

После революции часть коллекции Эрмитажа была перевезена в Москву и оставалась там до 1922 года. Путем национализирования произведений искусств Эрмитаж пополнялся картинами французских живописцев середины 19 в. В советское время до начала 1930-х годов коллекция Эрмитажа увеличилась в четыре раза.

Для размещения своих коллекций музею были переданы бывшие царские резиденции: Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж, театр и лоджии Рафаэля.

Из-за опасения разрушений во время второй мировой войны, коллекции Эрмитажа были эвакуированы в Свердловск, но уже в 1945 году были возвращены и 8 ноября были открыты для посетителей.

В наши дни Эрмитажу были переданы новые помещения. Среди них Меншиковский дворец и Петровский Зимний дворец. Для временных выставок было отреставрировано и отдано одно крыло здания Главного штаба на дворцовой площади. Сооружались и другие помещения для показа временных коллекций, однако и этого тоже не хватает для демонстрации всех достояний музея.

Эрмитаж интересен не только выставочными экспонатами, а и интерьером, который создавался лучшими архитекторами России и Европы. На сегодняшний день, это один из наиболее значимых музеев мира. Число его посетителей и его популярность растёт с каждым днем.

Датой основания Эрмитажа считается 1764 год, когда императрица Екатерина II приобрела коллекцию произведений живописи у Иоганна Эрнста Гоцковского — прусского купца, торговавшего шёлком, тафтой, фарфором, зерном и векселями.

А главное, Гоцковский был крупным коллекционером и торговцем произведениями искусства. Приобретение в частном порядке Екатериной II в 1764 году картинной галереи Гоцковского положило начало Эрмитажу в Санкт-Петербурге. День своего основания музей ежегодно празднует 7 декабря – в День святой Екатерины.

В частном собрании Екатерины II были полотна таких мастеров, как Дирк ван Бабюрен, Хендрик ван Бален, Рембрандт ван Рейн, Питер Пауль Рубенс, Якоб Йорданс, Антонис ван Дейк, Хендрик Гольциус, Франс Хальс, Ян Стен, Геррит ван Хонтхорст и другие произведения, в основном голландско-фламандской школы первой половины XVII века.

Именно эти произведения стали основой, на которой создавался музей Эрмитаж. Поначалу большая часть полотен была размещены в уединённых апартаментах дворца, сейчас – это в Малом Эрмитаже. В будущем апартаменты получили название «Эрмитаж» — «место уединения и тишины».

До середины XIX века Эрмитаж полностью соответствовал своему названию, поскольку посещать музей могли лишь избранные. Так, А. С. Пушкин смог получить пропуск только благодаря рекомендации В. А. Жуковского, служившего наставником у сына императора.

Эрмитаж был открыт для публики 17 февраля 1852 года при императоре Николае I в специально построенном для этой цели здании Нового Эрмитажа. Тогда он насчитывал богатейшие коллекции памятников древневосточной, древнеегипетской, античной и средневековой культур, искусства Западной и Восточной Европы, археологических и художественных памятников Азии, русской культуры VIII—XIX веков. К 1880 году посещаемость музея достигла 50 000 человек в год.

Коллекции и произведения

Из тех 317 картин, приобретённых императрицей Екатериной Великой и переданных в Россию в 1764 году, до наших дней сохранились по меньшей мере 96 картин. Но сегодня Государственный Эрмитаж обладает коллекцией, которая насчитывает около 3-х миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры.

Экспозиция музея отображает развитие мирового искусства с каменного века до конца XX столетия. Огромное значение имеет собрание первобытного искусства и археологических культур с территории бывшего СССР, особенно богатейшая в мире коллекция так называемого скифского золота, уникальные находки из курганов Пазырыка, памятники других культур Великой Степи. Представлены так называемые «палеолитические Венеры» из села Костёнки, многочисленные образцы керамики, бронзовое литьё, каменные плиты с петроглифами.

Картинная галерея «старых мастером» отражает академические вкусы собирателей — российских императоров. Среди жемчужин собрания старой европейской живописи: татищевский диптих Робера Кампена, «Мадонна Бенуа» Леонардо да Винчи, «Юдифь» Джорджоне, «Женский портрет» Корреджо, «Святой Себастьян» Тициана, «Лютнист» Караваджо, «Возвращение блудного сына» Рембрандта, «Дама в голубом» Гейнсборо. Музей обладает богатыми собраниями картин Рубенса, Рембрандта, Ван Дейка, Пуссена, Тициана, Веронезе, Клода Лоррена и других.

В состав собрания Эрмитажа входят – живопись, графика, скульптура и предметы прикладного искусства, археологические находки и нумизматический материал. Сейчас экспонаты огромного музейного пространства показывают развитие мирового искусства с каменного века до конца XX столетия.

Залы Эрмитажа уникальны и разнообразны: Культура и искусство первобытного общества; Культура и искусство античного мира; Живопись; Итальянская живопись XIII—XVIII веков; Старонидерландская живопись XV—XVI веков; Испанская живопись XV — начала XVIII века; Фламандская живопись XVII—XVIII веков; Голландская живопись XVII—XVIII веков; Английская живопись XVI—XIX веков; Французская живопись XV—XVIII веков; Французская живопись XIX—XX веков; Нумизматика.

В собрании первобытного искусства и археологических культур территории бывшего СССР представлены так называемые «палеолитические Венеры» из села Костенки, многочисленные образцы керамики, бронзовое литье, каменные плиты с петроглифами.

Коллекция античных древностей в Эрмитаже насчитывает свыше 106 000 памятников, в ней представлены культура и искусство Древней Греции, Древней Италии и Рима, античных колоний Северного Причерноморья. Обширная экспозиция античных древностей находится в залах первого этажа Нового Эрмитажа.

Богато собрание греческих и италийских расписных ваз (15 000 экземпляров), памятников культуры Этрурии. Коллекция античных гемм — инталий и камей — включает около 10 000 памятников. Достаточно полно в Эрмитаже представлены все основные виды римской скульптуры.

Также в музее экспонируются: коллекция танагрских терракотовых статуэток, материалы раскопок греческих городов и некрополей Северного Причерноморья, греческие золотые изделия, греческие ткани, деревянные античные саркофаги и другие изделия из дерева.

Картинные галереи

Огромный интерес и художественную ценность Эрмитажа представляют его коллекции картин. Не зря музей называют храмом искусства. По его залам можно ходить немеряное количество времени и, все равно, за много лет всего не осмотреть. Но есть здесь истинные жемчужины, требующие созерцания в первую очередь, — признанные мировые шедевры великих мастеров всех времён и народов.

В залах второго этажа Большого Эрмитажа представлены работы мастеров эпохи Возрождения: Леонардо да Винчи, Рафаэля, Джорджоне, Тициана. Сейчас в мире осталось 14 картин, написанных непревзойденным мастером Леонардо да Винчи.

В Эрмитаже выставлены две его Мадонны: «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта». Вторая из них считается самым лиричным изображением Богоматери, которое когда-либо изображали на холсте. Мастеру удалось передать женскую нежность, материнскую любовь, которую любящая мать испытывает к своему малышу. В 1864 году полотно было куплено у владельца Миланской картиной галереи графа Литта. Это сокровище Эрмитажа.

Творчество Тициана представлено в Эрмитаже 8 произведениями, среди них «Кающаяся Мария Магдалина». Первую версию картины художник написал по заказу в 1560 году, но она произвела такое впечатление на современников, что Тициану пришлось написать еще три варианта, в каждом из которых менялся задний план, положение рук и головы героини.

Хранящийся в Эрмитаже вариант считается наиболее совершенным. На полотне изображена земная женщина, на чью долю выпало немало душеных мук. Ее глаза полны слез, а взгляд полон раскаяния.

В 1850 году Николай Первый приобрёл её и ещё несколько картин для музейной коллекции. В 1792 году по заказу императрицы Екатерины II архитектор Джакомо Кваренги в здании Большого Эрмитажа создаёт галерею с копиями рафаэлевских фресок — знаменитые «Лоджии Рафаэля».

Собрание старонидерландской живописи насчитывает около 100 картин. Среди них несколько шедевров мирового значения, таких как татищевский диптих Робера Кампена «Троица. Мадонна с младенцем у камина» (приписывался Ван Эйку); один из 3-х авторских вариантов картины Рогира ван дер Вейдена «Святой Лука, рисующий мадонну»; позднее произведение Лукаса ван Лейдена «Исцеление иерихонского слепца»; 2 групповых портрета кисти Дирка Якобса.

Эрмитажная коллекция испанской живописи XV — начала XVIII века насчитывает более 160 полотен и является самой многочисленной за пределами Испании. Здесь представлена самая знаменитая из картин Эль Греко — «Апостолы Петр и Павел».

Это полотно, написанное в 1592 году, по разным причинам было предано забвению почти три столетия. Она наполнена тайным смыслом и загадочными символами, о которых спорят специалисты. Портрет был выполнен в столь тонкой технике, что даже с помощью рентгенографа трудно найти однозначные ответы. Одно бесспорно, образу апостола Павла художник придал собственные черты.

Мадридская живопись середины и второй половины XVII века представлена работами художников: Франсиско Кольянтес, Антонио де Пуга, Антонио Переда, Хосе Антолинес, Матео Сересо.

Коллекция фламандской живописи в Эрмитаже насчитывает свыше 500 картин, выполненных более чем 140 художниками. Полотна ведущих живописцев Фландрии, таких как Питер Пауль Рубенс, Антонис Ван Дейк, Якоб Йорданс, Франс Снейдерс, экспонируются в здании Нового Эрмитажа.

Собрание работ Рубенса включает 22 картины и 19 эскизов. Среди наиболее известных полотен — «Союз Земли и Воды», «Персей и Андромеда», «Возчики камней», «Вакх». Ученик Рубенса Ван Дейк представлен 24 произведениями.

В Эрмитаже коллекция голландской живописи насчитывает свыше 1000 картин и занимает одно из первых мест в мире по количеству шедевров и имён, в том числе и самых редких. Картины голландских художников занимают 6 залов Нового Эрмитажа.

В них представлены произведения таких художников, как Ян ван Гойен, Якоб ван Рёйсдал, Ян Стен, Герард Терборх, Габриель Метсю, Питер де Хох, Адриан и Исаак ван Остаде, Паулюс Поттер, Виллем Клас Хеда, Виллем Калф.

Искусству Рембрандта Харменсу ван Рейну посвящён целый зал. Каждое из полотен, представленных на всеобщее обозрение, привлекает и завораживает. В числе самых знаменитых шедевров значится «Даная». Сюжет этой картины – явление Зевса в виде струй золотого дождя к девушке, заточенной в подземелье. Его можно увидеть в творчестве многих художников, в том числе и Тициана.

Холст на протяжении длительного времени приводил в замешательство искусствоведов, потому что на нем ярко прослеживались два стиля исполнения. Лишь когда в распоряжении экспертов оказался рентгенограф, стало все ясно.

Изначально мастер изобразил свою жену — Саскию, которая позировала ему для многих работ. Рядом с героиней находился смеющийся ангел, и на нее проливался золотой дождь. Но после смерти супруги, Рембрандт изменил лицо девушки на портрете, придав ему черты своей новой спутницы.

Видимо скорбь художника по почившей супруге была очень сильна. На полотне появилась старуха служанка, а выражение лица ангела стало страдальческим. Несмотря на то, что Даная не вписывается в современные каноны красоты, она считается воплощением женственности и чувственности.

Ужасная история случилось в прошлом веке с «Данаей». Субботним июньским днем 1985 года мужчина из экскурсионной группы узнал от гида, что «Даная» является одной из самых ценных картин Эрмитажа. Недолго думая, он облил полотно серной кислотой и дважды ударил по нему ножом. Казалось, что бесценный шедевр был утрачен навсегда, ведь было практически разрушено около 30% картины.

Но благодаря кропотливому труду реставраторов, ее удалось восстановить. На это ушло 12 лет. Сейчас картина снова выставлена в экспозиции и радует посетителей, но она огорожена бронированным стеклом.

Еще один шедевр Рембрандта, мимо которого невозможно пройти – это «Возвращение блудного сына». Это одна из последних работ художника. Он трудился над её созданием почти 30 лет. Известный библейский сюжет на полотне вызывает множество споров среди искусствоведов, один из которых касается вопроса: кто и что является фоном картины. Некоторые исследователи считают, что едва уловимые в темноте фигуры – сам блудный сын до того, как он покинул отчий дом, и после его возвращения. Но эта версия не единственная.

Коллекция английской живописи XVI—XIX веков в Эрмитаже — небольшая, всего около 450 полотен. Её представляют художники XVII века: Уильям Добсон, Готфрид Кнеллер, Джон Вуттон. Английские живописцы XVIII столетия представлены такими именами, как Джошуа Рейнолдс;; Бенджамин Уэст; Томас Гейнсборо; Джордж Ромни; Джордж Морленд; Джозеф Райт. Художники XIX века: Ричард Паркс Бонингтон; Томас Лоуренс.

В Эрмитаже хранится свыше 300 изображений генералов русской армии и три больших портрета в рост фельдмаршалов М. И. Кутузова, Барклая де Толли, А. Веллингтона, выполненные для Военной галереи 1812 года Зимнего дворца Джорджем Доу.

Собрание французской живописи XVIII века насчитывает более 400 произведений. Представлены художники: Антуан Ватто, Франсуа Буше, Жан Батист Грёз, Жан Батист Симеон Шарден, Жан Оноре Фрагонар, Юбер Робер.

Французскую живопись представляют около 850 работ. Художники рубежа XVIII—XIX столетий: Г. Летьер, Р. Лефевр, А. Карафф, К. Верно, А. Жироде, П. Шовен, П. Герен, Ф. Жерар и др. Собрание французской живописи рубежа XIX — XX веков, насчитывающее около 250 полотен: Клод Моне, Огюст Ренуар, Камиль Писсаро, Альфред Сислей, Эдгар Дега.

Важное место в этой коллекции занимают работы Клода Моне. Его произведение «Дама в саду Сент-Андресс» стала обложкой каталога работ этого художника, собранных по всему миру. Удивительным фактом всегда останется для потомков — умение художника тончайшим образом предавать светоцветовую игру.

Еще один шедевр – «Мост Ватерлоо. Эффект тумана». Сюжет полотна открывается на расстоянии. Вблизи все тонет в одном фиолетовом фоне. Лишь с двухметровой дистанции через плотный туман просачиваются загадочные очертания каменного моста, по телу могут пробежать мурашки от ощущения свежести и движения воды.

В Эрмитаже выставлено несколько полотен, принадлежащих кисти Ренуара. Одна из них — «Портрет актрисы Жанны Самари». Произведение наполнено светом, лучезарные оттенки и переходы вызывают неподдельное восхищение. Однако история шедевра драматична. Едва написанная картина чуть не была потеряна.

Ренуар писал её для выставки, и, зная, что краски не просохли, не стал покрывать лаком. Но служащий галереи, перевозивший картину решил, что у художника просто не хватило средств, и самовольно покрыл её лаком. Краски потекли. Картину невозможно было восстановить. Художнику пришлось снова браться за кисти и повторить свое гениальное творение.

Постимпрессионизм представлен в Эрмитаже такими мастерами, как Поль Сезанн, Поль Гоген, Винсент Ван Гог. Символизм представлен картинами Э. Каррьера, П. Пюви де Шаванна, О. Редона. Произведения П. Синьяка, А. Фантен-Латура, А. Руссо, художников группы Наби — М. Дени, П. Боннара, Ф. Валлотона, Ж. Э. Вюйара, К. Русселя наряду с работами А. Марке, А. Дерена, К. Ван Донгена, М. Вламинка, А. Мангена, Ж. Руо создают почти исчерпывающую картину развития французской живописи этого времени.

Особую ценность собранию придают 37 работ Анри Матисса. Эрмитаж обладает большой коллекцией произведений Матисса. Они попали сюда из частного собрания коллекционера Сергея Щукина. Он скупал картины непопулярных тогда художников, спасая первых от сожжения, а последних от голодной смерти. Щукина называли «собирателем хлама» и «несведущим в искусстве человеком». После революции коллекция была национализирована и передана в Эрмитаж.

Время всё расставило по своим местам. Жаль, что сегодня нет в живых в тех, кто столь нелестно отзывался об истинном ценителе прекрасного и вечного. Московский купец Сергей Иванович Щукин творил историю, коллекционируя произведения искусства. Впоследствии именно его собрание стало основой для экспозиции французской модернистской живописи в Эрмитаже и Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина.

Но вернёмся к великому мастеру. Одна из самых его известных картин — «Танец». Исполнение в стиле «ню» и с использованием трех красок – синей, зеленой и оранжевой, создает атмосферу семейного тепла и одновременно радости бытия. Сейчас она признана величайшим образцом модернизма.

Вышеназванный коллекционер был восхищен данной работой 1909 года. Он заказал подобное творение у художника. И уже спустя год «Танец» украшал интерьер парадной лестницы особняка мецената. Вследствие национализации его картинной галереи советской властью, вторая авторская версия «Танца» оказалась в Эрмитаже. Первая же находится в Нью-Йорке.

Коллекция Эрмитажа была бы неполной без работ великого мастера Пикассо. В музее 31 произведение мастера, среди которых поражают всякое воображение такие картины, как «Танец с покрывалами», «Любительница абсента» и многие другие. Несмотря на то, что образы в работах Пикассо облечены в формы “скульптурности” и несколько “примитивизированны”, они обладают магией. Как описывают эксперты, труды художники относятся к архаичному искусству, поэтому являются бесценными шедеврами.

Одна из самых известных в мире работ русского авангардизма принадлежит Казимиру Малевичу. Знаменитый «Черный квадрат» с момента своего появления является источником непрекращающихся споров и полемических рассуждений среди художественной элиты и обычных зрителей. Сегодня можно смело заявить, что налицо – явный супрематизм.

Данное направление было основано в авангардистском искусстве как разновидность абстракционизма в 1910-х годах и самим Малевичем. Для выражения идей используются простейшие геометрические формы и очертания. Сочетание разных красок и фигур под воздействием внутреннего движения образует уравновешенные композиции. Своей работой Малевич дал толчок формированию и развитию нового направления не только в художественном, но и дизайнерском искусстве.

Ещё ярчайшим представителем русского авангардизма и одним из основоположников абстракционизма, полотна которого выставлены в самых известных музеях мира, является русский живописец — Василий Васильевич Кандинский. В Эрмитаже отдельный зал посвящен творчеству этого художника. Его «Композиция VI» привлекает яркими красками и размашистыми мазками. Картина как нельзя лучше предает атмосферу начала прошлого века, когда в стране и в мире происходили глобальные перемены.

Эрмитаж внутри фото

Парадная анфилада Зимнего дворца начинается от Иорданской лестницы и ведёт к Большому Тронному залу, или Георгиевскому залу, а также к Большой церкви Зимнего дворца. Залы дворца сохранили до наших дней свою историческую отделку, что даёт представление о парадных дворцовых интерьерах XIX века.

Главную парадную анфиладу открывает Фельдмаршальский зал; с ним по соседству находится Петровский зал, который посвящён памяти императора Петра I; далее следует Гербовый зал – 2-й по величине парадный интерьер Зимнего дворца.

Из Гербового зала есть возможность перейти в Военную галерею, которая создавалась как памятник воинской доблести России, победившей в Великой Отечественной войне 1812 года. Двери в центре Военной галереи ведут в Георгиевский зал, где проходили тронные церемонии.

За Военной галереей расположено небольшое помещение – Предцерковье, расположенное в преддверии Большой церкви Зимнего дворца. А рядом находится Пикетный зал, за которым следует Александровский зал, названный в честь императора Александра I.

Здания Эрмитажа

Современный Государственный Эрмитаж представляет собой сложный музейный комплекс. Основная экспозиционная часть музея занимает 5 зданий, расположенных вдоль набережной реки Невы, главным из которых принято считать Зимний дворец.

Также музею принадлежат Восточное крыло Главного штаба на Дворцовой площади, Меншиковский дворец на другой стороне Невы, фондохранилище в «Старой Деревне» и другие здания.

Главный музейный комплекс

Главный музейный комплекс расположен по адресу: Дворцовая набережная, 32–38 и включает в себя 6 связанных между собой зданий — Зимний дворец, Запасной дом Зимнего дворца, Малый Эрмитаж, Большой (Старый) Эрмитаж, Новый Эрмитаж и Эрмитажный театр.

В них открыты для посещения 365 залов. Также в распоряжении музея находятся Главный штаб, Музей Императорского фарфорового завода, реставрационно-хранительский центр «Старая Деревня» и Меншиковский дворец.

Зимний дворец

Туристы, которые приезжают в Санкт-Петербург, сразу же по приезду отправляется на его главную площадь — Дворцовую, чтобы полюбоваться на красивейший архитектурный ансамбль Зимнего дворца, являющийся символом, украшением и гордостью города, одним из самых значимых объектов отечественного и мирового паломничества.

Зимний дворец, главный императорский дворец России, расположен по адресу: Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38. Современное здание дворца — 5-е по счёту, построенное в 1754—1762 годах русским архитектором итальянского происхождения Бартоломео Франческо Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах.

Монументальный и нарядный Зимний дворец является ярчайшим памятником стиля барокко. Здание представляет собой блестящий образец синтеза архитектуры и декоративной пластики. Всего за период 1711—1764 годов в городе на Неве на разных участках возводилось 5 зимних дворцов.

Сперва царь Пётр I в течение 5 лет проживал в построенном на скорую руку, всего за трёхдневный срок, в 1703 году недалеко от Петропавловской крепости одноэтажном доме. В дальнейшем государю потребовалась достойная зимняя резиденция.

К тому времени он издал указ, согласно которому на берегах Невы запрещалось выделять наделы тем, кто не имел морского чина. Сам император, желая выстроить в центре города резиденцию, получил разрешение как мастер корабельных дел Пётр Алексеев.

Так, Пётр Великий стал владельцем участка между Невой и Миллионной улицей, сейчас здесь расположен Эрмитажный театр. В 1708 году именно на этом месте, в глубине участка, был построен деревянный «Зимний дом» — небольшой двухэтажный дом с высоким крыльцом и черепичной крышей.

В 1712 году тогдашний губернатор Санкт-Петербурга Александр Данилович Меншиков решил сделать подарок царю Петру I к его свадьбе с Екатериной Алексеевной, и пригласил архитектора Георга Маттарнови, который перестроил деревянный дом в каменный. Спустя 8 лет монаршее семейство перебралось в новые Зимние покои. Однако пожить в каменных «Свадебных палатах» счастливому мужу довелось только 5 лет.

Впоследствии на престол взошла Анна Иоанновна, сестра и соправительница Петра Великого, так как приходилась четвёртой дочерью царя Ивана Пятого. Она слыла женщиной, живущей с размахом, и неудивительно, что ей было тесно в петровских палатах.

У новой императрицы были свои видения настоящей царской резиденции. Для её кардинальной реконструкции она пригласила гениального архитектора Франческо Растрелли. Дальше потребовался снос близлежащих строений. Всё произошло удачным образом, и в 1735 году Анна Иоанновна отмечала пышное новоселье.

Зимний дворец уже состоял из 70 парадных залов, из более 100 спален. Нашлось пространство для галереи, театра и большой капеллы. Были тут помещения для канцелярии, караульной службы, прочие. Увы, и данных просторов позднее оказалось мало для правительницы. Поэтому буквально сразу стали вестись новые работы по усовершенствованию дворца.

Взошедшая на престол в 1741 году младшая дочь Петра Первого — Елизавета Первая пристроила к Зимнему служебные помещения. Как писали очевидцы того времени, дворец “представлял вид пестрый, грязный, недостойный места им занимаемого. ”.

Через пару лет императрица решила его расширить. Продолжилась скупка ближайших усадеб, и Растрелли возводил добавочные корпуса. Затем Елизавете пришло на ум поднять потолок с четырнадцати до двадцати двух метров. Архитектор, произведя расчёты, пришёл к выводу, что для этого потребуется переделка проекта, а это нелегкое дело, и он предложил выстроить дворец в иной местности, но хозяйка Зимнего и слышать не хотела о такой затее.

Тогда пришлось выстроить абсолютно новое дворцовое строение. Возведение 4-ого Зимнего осуществлялось в рекордные сроки, в 1755 году работы уже были завершены. Простояло строение лишь до 1762-го года. Елизавете оно было не по душе. Она желала, чтобы резиденция русских царей роскошью и свежестью как внешнего, так и внутреннего убранства в разы затмевала европейские замки.

Воплотить мечту русской царицы в жизнь вновь выпала честь это сделать Растрелли. Архитектор старался изо всех сил, чтобы угодить венценосной особе — 8 лет длилось строительство. Новое роскошное творение Растрелли включало полторы тысячи комнат, а общая площадь достигала шестидесяти тысяч квадратных метров. Более того, дворец возвышался над всеми городскими зданиями.

Елизавете не суждено было пожить в чертоге собственной мечты. Работы принял Пётр III. По завершению отделки фасадов, новоявленный император уже думал о расчистке окрестностей. Его изобретательности нужно отдать должное. Он нашёл весьма оригинальный способ уборки места. Тонны остатков стройматериалов пришлось бы вывозить месяцами. Он издал указ, в котором разрешил всем желающим взять с дворцовой площади то, что понравится. К утру в округе и щепки нельзя было найти.

После свержения Петра III окончательное возведение Зимнего дворца легло на плечи Екатерины II. Она тут же отказалась от услуг Растрелли и привлекла других архитекторов, работавших под неусыпном контролем ее личного секретаря Ивана Ивановича Бецкого.

В 1764 году Екатерина II получила 317 ценнейших картин из берлинской частной коллекции живописи Йоханна Эрнста Гоцковского в счёт его долга князю Владимиру Сергеевичу Долгорукову. Некоторые другие источники считают, что картин было всего 225.

Как бы там ни было, но именно они положили начало собраниям Эрмитажа. «Эрмитаж» в переводе с французского языка означает «место уединения». Логично, ведь художественные шедевры нашли своё пристанище в уединённых апартаментах дворца. К 1775 году для коллекции полотен возвели отдельное здание.

Дворец получился поистине шедевральным. Крылья здания, обращенные к Адмиралтейству, образуют парадный вход. Фасад, выходящий на Неву, украшен белыми колоннами, составляющими два яруса, чтобы подчеркнуть высоту здания и придать массивному сооружению легкость. Расстояние между колоннами различно, этот прием создает игру света и тени. Наличники окон украшены элементами, присущими барокко.

Масштабы здания весьма впечатляют: высота — 23,5 метра; длина со стороны Невы — 210 метров, со стороны Адмиралтейства — 175; общее количество залов — 1050; окон — 1945; больших и малых лестниц — 117; крышу украшают 176 скульптур, которые чередуясь с вазами, оживляют строение.

Император Николай I издал указ, регулирующий высоту столичных жилых домов, которая не должна была превышать 11 саженей (23,47 метра). Хотя это не говорилось прямо, но каждый знал, что царь не желает, чтобы в столице появились дома, выше его резиденции.

Каждый император, восходивший на престол, вносил свои коррективы в облик Зимнего дворца или в его внутреннее убранство. При Николае I он стал поистине символом могущества Империи.

Дворец не только многократно перестраивался и реконструировался, он пережил и немало других потрясений. Так, в декабре 1837 года в нем случился грандиозный пожар из-за недочетов в печном отоплении. Из пламени удалось вынести ценные картины, ковры, часть мебели и ценностей. Но само здание вместе с отделкой выгорело до основания — огонь полыхал трое суток.

Благодаря усилиям архитекторов Стасова, Брюллова и Штауберту буквально за год были проведены восстановительные работы, и Зимний вновь стал главным дворцом страны. Зодчим удалось не только вернуть былое величие строению, но и внести изменения в проект, чтобы он соответствовал требованиям времени.

Так, было введено аммосовое отопление, а перекрытия впервые в истории делались из металла. Здесь произошло покушение на Александра I, при котором погибли солдаты караула, но сам император не пострадал. Во время Первой мировой в здании был устроен госпиталь для раненых.

После февральской революции в Зимнем расположилось Временное правительство. Его министры были арестованы большевиками в стенах дворца. Новая власть переименовала его и он стал Дворцом искусств. Но это название не прижилось в народе. Через две недели после Октябрьской революции дворец объявили музеем, а оставшиеся ценности были национализированы.

Еще одной сложной страницей в истории стала Великая Отечественная война. Экспозиция была вывезена, но само здание стало прекрасной мишенью для вражеской артиллерии. В подвалах были устроены бомбоубежища. Во избежание возгорания часть окон была заложена кирпичом, а полы из драгоценной древесины засыпаны песком.

Было зафиксировано два прямых попадания авиабомб и семнадцати снарядов, выпущенных артиллерией. Но даже в годы войны и страшной блокады Ленинграда энтузиасты вели восстановление музея. Уже осенью победоносного 1945-го года он встретил первых посетителей.

Современный Зимний дворец, выкрашенный в бело-зелёные тона, стал привычным видом центральной площади Петербурга. Но таким дворец стал лишь после войны. Изначально окраска стен была бледно-жёлтой, чтобы оттенять золотое убранство внутренних палат. При Павле I цвет стен стал более интенсивным. Александр I приказал выкрасить в жемчужный цвет. При Николае II фасад перекрашивался несколько раз то в розовый, то в красный, то в коричневый.

Зимний дворец вместе с Эрмитажем представляет собой уникальнейший и красивейший архитектурный комплекс. Ежегодно его посещает свыше двух миллионов туристов, около четвертой части из которых — иностранные.

В Эрмитаже и в Зимнем дворце официально проживают коты и кошки. Более 50 этих хвостатых ежедневно несут вахту по ловле мышей. Причём, нынешние пушистые кошачьи — это потомки голландских котов, которых самолично завёз Петр Первый, а также казанских, выписанных Елизаветой Петровной.

В течение 150 лет Зимний дворец служил парадной императорской резиденцией. В ноябре 1917 года он был объявлен музеем. Экспозиции, расположенные во дворце, представляют парадные залы и апартаменты, коллекции древностей Евразии и Востока, а также собрания живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства Европы и Востока.

Малый Эрмитаж

Малый Эрмитаж является памятником архитектуры. Корпуса здания, выходящие на Дворцовую набережную и Миллионную улицу, связывают барочный Зимний дворец и памятники классицизма — Большой Эрмитаж и Новый Эрмитаж.

Екатерина Великая никогда не скрывала своего негативного отношения к Зимнему дворцу. По её мнению, он был слишком велик и неуютен для неё. Поэтому спустя два года после своей коронации императрица начала строительство более камерного дворца, в большей степени отвечающего её личным потребностям.

Разработкой проекта и его воплощением в жизнь руководили два архитектора – Жан-Батист Валлен-Деламот и Юрий Фельтен. Начало строительства дворца относится к 1764 году, впоследствии его стиль будет признан как бы связующим звеном между архаичным барокко Зимнего дворца и прогрессивным классицизмом Нового Эрмитажа.

Так, в 1764-1766 годах по желанию императрицы Екатерины II рядом с парадной резиденцией — Зимним дворцом — архитектор Ю. М. Фельтен возвел двухэтажный корпус. Черты уходящего барокко и зарождающегося классицизма органично соединились в облике этого здания, в пластичности его архитектурных объемов и изяществе убранства фасада.

Позднее, в 1767-1769 годах, архитектор Жан-Батист Валлен-Деламот построил на берегу Невы павильон с парадным залом, несколькими гостиными и оранжереей для уединенного отдыха императрицы. Здание, оформленное в стиле раннего классицизма, отличается строгими пропорциями, соразмерными архитектурным членениям Зимнего дворца. Ритм колоннады коринфского ордера, украшающей его второй ярус, выразительно подчеркивает художественное единство двух разных по стилю зданий.

Первым был построен Южный павильон, выходящий на Миллионную улицу. Смысловым «ядром» дворца изначально задумывался Северный павильон (или Оранжерейный дом), фасад которого выходил на Дворцовую набережную. Но его проект императрица утвердила не сразу, а лишь после большого количества замечаний и корректировок.

Поэтому возведение дворца началось с его менее значительной, южной, части. Северный и Южный корпуса соединены расположенным на уровне второго этажа Висячим садом, который по приказу Екатерины был засажен деревьями и кустарниками.

По его сторонам были устроены галереи. Художественные коллекции, размещенные в продольных галереях, положили начало собраниям императорского музея. Под этим уникальным для России того времени архитектурным объектом располагались дровяные склады.

Залы Малого Эрмитажа, примыкавшие с южной стороны к покоям императрицы, получили в народе название «фаворитского корпуса». Жильцами этой части дворца были посменно Орлов и Потёмкин.

Оранжерейный дом вмещал в себя зимний сад c экзотическими растениями и птицами, а также несколько гостиных и залов. Здесь императрица проводила увеселительные музыкальные или театральные вечера в компании немногочисленных приближенных. Эти досуговые мероприятия она именовала «малыми эрмитажами», отсюда и название дворца.

Северный павильон был оснащён подъемным столом: сервировался тот на первом этаже, после чего поднимался наверх, в залы. В 40-х годах XIX века малый Эрмитаж был частично реконструирован под руководством архитектора Василия Стасова. Под висячим садом, на месте дровяных сараев, зодчий устроил манеж и конюшни. В трудные 30-е годы прошлого столетия администрация музея была вынуждена сдавать их конной школе.

В наши дни в Малом Эрмитаже размещены коллекции западноевропейского прикладного искусства и живописи. В северной части комплекса находится Павильонный зал со знаменитыми часами «Павлин».

Старый (Большой) Эрмитаж

Большой Эрмитаж является памятником архитектуры и продолжением дворцовых строений, расположившихся на набережной. Он строился по заказу императрицы Екатерины II для размещения дворцовых художественных коллекций и библиотеки в 1771-1787 годах.

На берегу Невы возвели здание рядом с Малым Эрмитажем. Так как оно превосходило своими размерами последний, его стали называть Большим Эрмитажем. Созданное архитектором Ю. М. Фельтеном трёхэтажное строение органично вписалось в существовавший дворцовый ансамбль.

Строгость и простота облика Большого Эрмитажа соответствовали духу классицизма XVIII века. Сооружение не имеет ордерных членений в виде колонн или пилястр. Но его конструкция строго подчинена пропорциям классического ордера. По высоте строение разделено на массивную рустованную нижнюю часть и облегченную верхнюю.

Решение фасада построено на сочетании ритмов горизонтальных членений и вертикалей оконных проемов. В 1792 году Джакомо Кваренги пристроил к Большому Эрмитажу корпус, в котором разместились Лоджии Рафаэля — близкое к оригиналу повторение знаменитой галереи Папского дворца в Ватикане.

В Большом или Старом Эрмитаже расположена экспозиция, которая представляет искусство Италии эпохи Возрождения, которую могут увидеть все желающие.

Эрмитажный театр

История старейшей театральной площадки Санкт-Петербурга берёт свое начало ещё со времен царствования Елизаветы Петровны. Тогда, в 1754 году, в западном крыле Зимнего Дворца началось строительство Оперного дома по проекту архитектора Франческо Растрелли. Первая премьера здесь состоялась спустя десять лет, уже при Екатерине II.

Интересный факт состоит в том, что строительство фасада Эрмитажного театра началось лишь после того, как были полностью отстроены его сцена и зал. До завершения работ внутренние помещения прикрыли фасадом Лейб-кампанского корпуса, который находился на месте личного дворца Петра I до начала строительства театра

Великая императрица высоко ценила роль сценического искусства в духовном становлении общества, поэтому вскоре приняла решение о строительстве отдельного театрального здания. Оперный дом пополнил фонд жилых покоев Зимнего Дворца.

Разработка проекта нового театра началась в 1783 году. После недолгих раздумий Екатерина решила, что здание должно быть возведено на месте бывшей личной резиденции Петра I, с использованием имеющегося фундамента.

Строительными работами и внутренней отделкой театра руководил последователь античного стиля в архитектуре Джакомо Кваренги. Этим объясняются множественные древнегреческие мотивы в интерьере театрального зала. Дважды императрица повелевала внести изменения в уже строящееся здание: по ее воле зрительный зал и сцену значительно увеличили.

Постройка и отделка Эрмитажного театра были полностью завершены в 1802 году, однако творческая деятельность в нём стартовала еще в 1785-м, когда на здешних подмостках состоялась первая премьера – опера «Мельник колдун, обманщик и сват». После этого репертуар театра начали наполнять не только российскими, но и европейскими произведениями.

В партере театра обустроили специальные места для императрицы и для приглашенных лично нею высокопоставленных гостей. Остальная публика занимала места произвольно. Говоря современным театральным языком, в зале существовала «свободная рассадка».

При Павле I театр на некоторое время закрыли. Позже заведение возобновило свою работу – уже со строгой цензурой, без допущения в репертуар пьес, несущих просветительские идеи запада. Александр I, ставивший военное искусство превыше сценического, отдал театр под кавалерийские нужды, чем нанес непоправимый урон его интерьерам.

В начале ХХ века Эрмитажный театр реставрировали и восстановили, но с приходом Советской власти его открытие отложилось на долгие годы. Лишь в 1931 году было принято решение вернуть площадке её изначальные функции: здесь стали проводиться концерты. После масштабной реконструкции и ремонта в 1980-х годах эрмитажная сцена вновь выступила в качестве полноценного театра.

Здание Эрмитажного тетра, отличающееся гармонией и сбалансированностью архитектурных форм, является прекрасным образцом русского классицизма конца XVIII века. Рустованные окна первого этажа украшены замковыми камнями с львиными масками – излюбленным элементом архитектора Кваренги.

Стройная колоннада второго яруса фасада фланкирована ризалитами с расположенными в нишах статуями древнегреческих драматургов и поэтов. Зрительный зал театра устроен в виде амфитеатра с 6-ю рядами скамей.

Его стены облицованы искусственным мрамором и оформлены колоннами, капители которых украшены сценическими масками. Над установленными в нишах скульптурами Аполлона и муз помещены медальоны с профильными изображениями выдающихся драматургов. Сцена отделена от зала балюстрадой, за которой находятся еще несколько рядов скамей и две боковые ложи.

С XVIII века театральные спектакли при царском дворе стали традиционными и сопутствовали многим празднествам. Сегодня он полностью оборудован специальной сценической техникой, здесь проходят спектакли лучших музыкальных коллективов страны, в том числе, и Мариинского театра. Также в его фойе устраивают выставки.

Новый Эрмитаж

Новый Эрмитаж стал первым зданием в России, возведённым специально для размещения художественных коллекций музея. Созданное ещё Екатериной Великой музейное собрание со временем переросло объёмы Малого Эрмитажа, после чего было заложено здание Большого Эрмитажа. Впоследствии весь дворцовый комплекс сильно пострадал во время пожара 1837 года.

Николай I счёл целесообразным помимо восстановительных работ в старых зданиях возвести новое, которое должно было стать открытой экспозицией художественных богатств Зимнего дворца. Так, был основан первый российский музей. Здание, изначально предназначенное для выставочных целей, получило название Новый Эрмитаж.

Для создания проекта и строительства музея был приглашён европейский архитектор Лео фон Кленце, бывший приверженцем античного стиля в искусстве. Поэтому здание Нового Эрмитажа несёт в себе пропорции и каноны древнегреческой архитектуры.

Стоит, однако, отметить, что русский архитектор Василий Стасов, осуществлявший контроль над восстановительными работами дворцового комплекса, был уполномочен по своему усмотрению вносить коррективы в проект иностранца – для сохранения художественной целостности архитектурного ансамбля.

Вход в музей акцентирован величественным портиком с фигурами атлантов, высеченными из серого сердобольского гранита в мастерской скульптора Александра Теребенёва. Здание украшают статуи и барельефы, изображающие знаменитых художников, архитекторов, скульпторов прошлых эпох. Крупные плоскости фасадов оживляет орнаментальный декор с античными, ренессансными и барочными декоративными мотивами.

Знаменитые атланты при входе в Новый Эрмитаж стали одним из самых известных символов Петербурга. Торжественное открытие музея состоялось 5 февраля 1852 года. В первые годы своего существования Новый Эрмитаж был доступен только для избранных: пригласительные билеты выдавались строго Придворной конторой. Сам Император ежедневно посвящал общению с искусством полтора часа – с половины первого до двух.

В это время вход в музей был строго воспрещен. Дозволенное время для посещений экспозиции составляло лишь пару часов в день: удостоенные такого права могли находиться в здании Нового Эрмитажа лишь в самой торжественной форме одежды. Во время царствования Александра II доступ к собранию музея стал возможен для всех желающих.

Новому Эрмитажу, построенному в 1842-1851 годах в стиле «историзм», присущи строгость и монументальность облика, сбалансированностью архитектурных объёмов. Внутреннее убранство «Музеума» соответствовало характеру представляемых коллекций: в роскошных залах с верхним светом (Просветах) на втором этаже разместилась Картинная галерея, а в залах первого этажа, оформленных в духе античной архитектуры, — коллекция древностей, скульптур, несколько библиотек.

Залы Нового Эрмитажа сохранили до наших дней свой исторический облик, что само по себе привлекает внимание туристов. Плюс, в них расположены коллекции античного искусства, а также живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства Европы.

Запасной дом Зимнего дворца

Запасной дом, расположенный по адресу: Дворцовая набережная, дом № 30 литера А, известен ещё как Дом Скляева, – особняк, построенный в конце XIX века архитектором Николаем Беккером на месте более старых построек XVIII века для великого князя Алексея Александровича.

Нынешний облик здание приобрело в 70-е годы XIX века. В 1885 году дом перешёл во владение графа Георгия Менгдена, но несколько лет спустя вновь вернулся в собственность ко двору, восстановив свой статус запасного дома Зимнего дворца.

Это участок на Дворцовой набережной, где сейчас находится Запасной дом Зимнего дворца, пережил долгую историю – он многократно менял владельцев, служил различным целям. Изначально на этом месте был построен двухэтажный деревянный дом, принадлежавший корабельному мастеру Феодосию Скляеву.

Петр I, превыше всех государственных чинов ценивший судостроителей, поселил по правую руку от царской резиденции своего друга детства. Скляев был не только «воякой», состоявшем в потешном войске Петра I, но и другом царя в годы юности. Они вместе постигали плотницкое дело в Голландии, а впоследствии Скляев следил за строительством Зимнего дворца.

После смерти Феодосия Скляева дом его отошёл казне. Анна Иоанновна подарила его Густаву Бирону – брату своего знаменитого фаворита. Будучи перестроенным по проекту архитектора Доменико Трезини, дом несколько раз сменил хозяев. Графиня Воронцова пристроила к нему несколько доходных флигелей, один из которых сдавала Преображенскому полку. В середине XIX века весь комплекс был снова выкуплен казной и стал Запасным домом Зимнего дворца.

В 1878 году в результате последней перестройки по проекту архитектора Николая Беккера здание приобрело свой современный облик. Он принадлежал Великому князю Алексею Александровичу до того, как тот обзавелся дворцом на Мойке. После дом на Дворцовой набережной перешёл в руки графа Георгия Менгдена, который обустроил его под доходный дом.

В послереволюционные годы Запасной дом Зимнего дворца был отдан Отделу охраны памятников, затем стал жилым. Здесь были расселены сотрудники Академии наук и служащие Эрмитажа.

С 2012 года особняк включён в реестр объектов культурного наследия. В настоящее время он находится в ведении Государственного Эрмитажа: в нём находятся музейные реставрационные мастерские.

Главный штаб

Главный штаб входит в экспозиционный комплекс Государственного Эрмитажа, который расположен в самом центре Северной столицы — на Дворцовой площади. Главный штаб Эрмитажа занимает восточное крыло легендарного полукруглого здания, берущего начало от реки Мойки и простирающегося до Невского проспекта.

Сооружение было построено в стиле «ампир» выдающимся архитектором русского классицизма Карлом Ивановичем Росси в 1820-1830 годах. В царское время здесь размещались государственные службы, министерские кабинеты. После Великой Октябрьской революции 1917 года их заняли комиссариаты нового рабочего правительства, был даже милицейский пост.

Две части дворца объединяет в один комплекс монументальная Триумфальная арка. Это грандиозное сооружение возведено на финальном этапе строительства. Арка символизирует победу русского воинства над французскими полками в Отечественной войне 1812 года.

На символической колеснице торжественно восседает Слава – богиня победы, которая держит венок победителя из лаврового дерева в одной руке и изображение двуглавого орла — в другой. Воины в латах управляют упряжкой летящих коней. Арку украшают фигуры античных богов и героев. Поддерживается огромный просторный свод белоснежными колоннами.

Под сводом арки установлены первые часы, работающие на электричестве, в 1905 году для Казначейства. Основной комплекс Эрмитажа занимает только восточную часть здания. Остальной его площадью владеет военный округ. В результате последней реконструкции внутреннего убранства и двориков 2004 – 2014 годов здание полностью превратилось в музейный комплекс.

Внутренние дворики с застеклёнными куполами объединили территорию Генерального штаба, а современные стеклянные переходы связывают большие экспозиционные залы. Гостей музея встречает главная лестница Генерального штаба.

Широкие мраморные пролёты придают ощущение монументальности и торжественности зданию. Отличительной чертой реконструкции является гармоничное сочетание авангардных решений с классическим стилем исторического здания.

На 4-х этажах Главного штаба Эрмитажа размещены полотна зарубежных и русских мастеров. Знаменитые картины французских живописцев XIX-XX веков расположены на 4-м этаже. Ранее эти картины выставлялись в Зимнем дворце.

Первый зал открывается работами Клода Моне. Нежные и солнечные краски его пейзажей соседствуют с танцовщицами Дега. Продолжают экспозицию работы Писсаро, Сислея, Фантена – Латура.

Большая коллекция работ Огюста Ренуара занимает 2 зала. Лаконичные и выразительные портреты – вершина мастерства импрессионистов. Продолжают галерею портретов работы Поля Сезанна. Тут же во всей красе представлены его знаменитые натюрморты и пейзажная живопись.

Поль Гоген выделяется из вереницы мастеров угловатыми и сочными фигурами таитянок, девственной «до дикости» природой тропического острова. Созвучна его картинам страстная манера письма Винсента Ван Гога. Простые и запоминающиеся арльские дамы, приглушённые и насыщенные оттенки пейзажей.

Художники ХХ века представлены творчеством Анри Матисса и Пабло Пикассо. Монументальная и экспрессивная картина Матисса «Танец» завораживает необычными страстными движениями.

На 2-м этаже музея развернута экспозиция предметов декоративного искусства «Искусство эпохи модерна». Ранее часть здания принадлежала Министерству внутренних дел Российской империи. Небольшая экспозиция рассказывает о его истории.

С работами великих российских художников XIX-XX веков можно познакомиться на 3-м этаже. Картины Брюллова, Кустодиева и Петрова – Водкина располагаются на одной линии. Противоположная сторона этажа представляет выставку военных доспехов, обмундирования и клинков петровских времен. Здесь выставлен подлинный мундир Петра Великого — офицера Преображенского полка.

Один из залов 3-го этажа интересен выставкой шедевров российских ювелиров и камнерезов. В этих комнатах хранятся лучшие работы придворного ювелира последнего императора России — Карла Фаберже. Современное обновлённое здание вмещает искусство всех времён на одном пространстве.

Восточное крыло здания Главного штаба является новым экспозиционным комплексом Государственного Эрмитажа. Основные экспозиционные помещения объединены в три анфиладные линии: Дворцовую линию (вдоль Дворцовой площади), Певческую линию (вдоль Певческого проезда), Речную линию (вдоль набережной реки Мойки) и дополнены центральной Большой анфиладой внутренних дворов-атриумов.

В экспозиционную зону из парадного входного вестибюля ведёт величественная лестница, размещённая в самом большом из 5-ти внутренних дворов. Помимо основных экспозиций музей можно посещать ради выставок современного искусства, которые нередко проводятся на всероссийском и международном уровнях.

Главный штаб является главной музейной площадкой для показа современного искусства. Здесь разрешается фотографировать экспонаты, что является редкостью для многих музеев.

Зимний дворец Петра I

Зимний дворец Петра I — личная резиденция императора Петра I, расположен на Дворцовой набережной, 32 – на берегу Невы, у Зимней канавки. Зимний дворец Петра I тоже входит в экспозиционный комплекс Государственного Эрмитажа и являет собой уникальный архитектурно-мемориальный памятник первой четверти ХVIII века.

Официальная резиденция Петра I располагалась на территории, которую ныне занимает Эрмитажный театр. В сохранившейся части дворца разместилась мемориальная экспозиция, посвящённая Петру Великому и его эпохе.

В комнатах Петра Великого, в частности, — его Кабинете, Столовой и Токарне воссоздана обстановка, включающая подлинные предметы, принадлежавшие государю. Также тут экспонируется так называемая «Восковая персона» — посмертный скульптурный портрет Петра I.

Музей Императорского фарфорового завода

Музей Императорского фарфорового завода расположен в Санкт-Петербурге и можно посетить всем желающим, чтобы полюбоваться на самый красивый и утончённый фарфор, который только изготавливали в России.

Секреты изготовления оригинального мягкого фарфора на протяжении многих столетий держались в строжайшей тайне. Русские мастера пытались разгадать рецепт, экспериментируя и придумывая что-то новое. Но все попытки не увенчивались успехом. Однако молодому и талантливому ученому Дмитрию Ивановичу Виноградову удалось изготовить нечто особенное. Благодаря ему в середине XVIII века был изобретен твердый фарфор, поразивший Европу своими уникальными и необычными свойствами.

Вставшая на престол дочь Петра I – императрица Елизавета Петровна, будучи женщиной умной и образованной, издала указ, согласно которому в 1744 году была основана Порцелиновая мануфактура.

После этого события фарфоровая промышленность стала развиваться стремительными темпами. Завод стал производить тарелки и подносы, а впоследствии был изготовлен и первый чайный сервиз, а затем и столовый, которые впоследствии в качестве дара были преподнесены Елизавете Петровне. Шло время, искусство изготовления фарфоровых изделий оттачивалось, накапливался опыт и знания.

Спустя век, поддерживая традиции производства изящных изделий из фарфора, император Николай I в 1844 году решил организовать музей, в котором можно было бы демонстрировать предметы из русского фарфора. Музей находился при самом здании завода.

Основной причиной создания музея стала необходимость в хранении уникальных и ценных образцов фарфорового искусства, которые могли служить превосходным примером для последующих поколений мастеров.

Стоит отметить, что музей Императорского фарфорового завода является одним из самых старейших, он был основан раньше Русского музея и Третьяковской галереи. Император Александр III не забыл о существовании музея и в конце XIX века издал указ, в котором постановил изготавливать все изящные и великолепные фарфоровые предметы, предназначенные для членов императорской семьи, в двух экземплярах.

Один из них должен украшать собой стеллажи музея, демонстрируя мастерство русских умельцев. Традиция поддерживалась и приобрела популярность, поэтому фонд музея стал регулярно пополняться новыми оригинальными и красивыми изделиями.

Уникальный музей обладает одной из самых ценных коллекций фарфоровых предметов завода. Здесь можно увидеть и самые первые экземпляры фарфора отечественного производства, которые были созданы еще в XVIII веке талантливым умельцем Д. И. Виноградовым, и современные изделия, отличающиеся особым стилем и утончённостью.

Самые ранние изделия, произведенные Д. И. Виноградовым, которые, к счастью, смогли сохраниться до наших дней, датируется 1748 годом. Сотрудники и специалисты музея тщательно и с большой ответственностью сформировывали эксклюзивную и уникальную в своем роде коллекцию. Её аналогов нет ни в одной стране мира. Хрупкие экспонаты музея демонстрируют все этапы истории фарфорового завода, отражая в изделиях особенности производства того или иного периода.

В фонде музея Императорского фарфорового завода насчитывается более 30 000 самых разных фарфоровых предметов. Среди них можно увидеть и получить эстетическое наслаждение не только от изделий из фарфора и стекла Императорских заводов, но и ознакомиться и изучить экземпляры советского периода, а также с интересными предметами, произведенными известными европейскими заводами. Кроме того, в музее представлены на обозрение яркие и примечательные примеры китайского и японского фарфорового мастерства.

Помимо фарфора музей располагает достаточно обширной библиотекой, которая была основана во второй половине XIX века. В ней находятся очень редкие и ценные экземпляры книг, повествующих о сути фарфорового искусства.

Неудивительно, что располагая такой обширной и уникальной коллекцией, музей имеет свою книгу Почётных гостей. В ней оставили свой след члены императорской семьи. Кроме того, там стоят автографы таких великих и знаменитых людей, как Каземир Малевич, Максим Горький, Анатолий Луначарский, Федор Шаляпин, Сергей Есенин, Зинаида Райх, Владимир Маяковский.

Удостоили своим присутствием музей и министр культуры СССР Елена Фурцева и первая женщина, которая покорила космос, Валентина Терешкова. В книге расписались и Генеральный секретарь ЦК КПСС Леонид Брежнев, и самый первый мэр Санкт-Петербурга Анатолий Собчак. Перечень знаменитых и известных личностей можно продолжать бесконечно.

Особого внимания заслуживают фарфоровые предметы, датируемые XVIII-XIX веками, которые были изготовлены по заказу знатных особ: разнообразные сервизы, изящные вазы, эксклюзивные табакерки и другие изделия. «Агитационный фарфор», относящийся к послереволюционной эпохе, также вызывает у современных посетителей большой интерес.

Музей Императорского фарфорового завода является уникальным местом, где хранятся свыше 2-х веков культура и история России, искусно материализованная при помощи фарфора. Музей расположен на проспекте Обуховской Обороны,

Эрмитаж в Санкт-Петербурге сегодня

Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге представляет огромный историко-культурный и художественный интерес для туристов из России и всего мира. В одном только Зимнем дворце общее количество посетителей в год составляет более 2 миллионов человек, из них около полумиллиона — иностранцы.

Официальный сайт Эрмитажа

На главной странице официального сайта Эрмитажа размещены следующие разделы: Посетителям, Виртуальный визит, Выставки и события, Наука и публикации, Научные конференции в Эрмитаже, Новости, Поддержка музея, Главная страница Клуба Друзей Эрмитажа, Программы, О музее.

• Официальный сайт Государственного Эрмитажа: hermitagemuseum.org

Эрмитаж онлайн

Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге проводит онлайн экскурсии по своим залам. Можно забить в поисковик «Виртуальный Эрмитаж», и вам откроется бесплатная программа экскурсий по музею. Действует программа «Виртуальный визит». Туры проводятся по 3-м этажам музея, а также во всех его филиалах. Стоит только войти на страницу проекта.

Виртуальный визит

Здесь вы можете виртуально пройтись буквально по всем залам Эрмитажа, заглянуть в Бриллиантовую и Золотую кладовые, посмотреть на ювелирную коллекцию, в которые входят изделия разных эпох — от скифских золотых украшений до работ Карла Фаберже. Можно онлайн посетить текущие выставочные проекты. Даже есть возможность совершить онлайн-прогулку вокруг Главного музейного комплекса (ссылка).

Онлайн программа в Эрмитаже

Как сообщается на сайте Государственного Эрмитажа, доступность музейных коллекций обеспечивается широкой программой онлайн-трансляций по залам и выставкам, в том числе и уже подготовленным к открытию, показов фильмов, программ и лекций об Эрмитаже.

Их можно будет увидеть в официальных сетях музея и на сайте c 10:30 и до 18:00 — в обычные часы работы Эрмитажа (online.hermitage.ru). Тем, кто хочет вдумчиво и неторопливо прогуляться по залам музея, предлагают посмотреть недавно вышедший фильм «Эрмитаж. Снято на iPhone» — кинопутешествие по музею длиной 5 часов 20 минут, который доступен в официальной группе Эрмитажа «ВКонтакте» (vk.com/videos-67940544). Следите за анонсами.

Благодаря пятичасовому фильму, который был снят на IPhone, можно познакомиться с развитием искусства от глубокой древности до наших дней. Маршрут проходит по 45 залам и показывает почти 600 произведений искусства из собрания Эрмитажа. Вы увидите основные работы периода XVIII-ХХ веков. Посмотрите фильм (vk.com/hermitage_museum).

Проект «В фокусе»

Недавно запущенный проект рассказывает о выдающихся произведениях искусства, культурных и исторических артефактах из коллекции музея, а также о работе музейных специалистов. А ещё позволяет прикоснуться к тайнам, заглянуть за закрытые двери хранилищ и лабораторий, где происходит реставрация и рассмотреть в мельчайших подробностях великие творения из собрания музея (hermitagemuseum.org)

Прямые эфиры в Инстаграм

В официальном инстаграм аккаунте музея его сотрудники охотно общаются с посетителями, проводят прямые эфиры и рассказывают о различных интересных экспонатах Эрмитажа. Также все экскурсии можно увидеть в архивах. Официальные каналы музея: ВКонтакте и Youtube. Ещё есть возможность самостоятельно осмотреть экспонаты, на официальном сайте Эрмитажа опубликована схема всего музея (nemiga.info/peterburg/plan-ermitazha.htm).

Купить билеты онлайн

Государственный Эрмитаж осуществляет продажу электронных входных билетов для посещения музея индивидуальными посетителями.

Новые правила

Государственный Эрмитаж вводит временные правила приема посетителей – для визита в музей билеты можно приобрести онлайн только на определенные сеансы и маршруты. Эти меры позволят распределить потоки людей и обеспечить санитарно-эпидемиологическую безопасность, как для посетителей, так и для сотрудников музея.

Доступные билеты

На музейном сайте tickets.hermitagemuseum.org для приобретения доступны билеты в Главный музейный комплекс и на экскурсию в Золотую кладовую Галереи драгоценностей, а также в остальные обособленные объекты Эрмитажа – Главный Штаб, Зимний дворец Петра I, Дворец Меншикова, Музей Императорского фарфорового завода и Реставрационно-хранительский центр «Старая Деревня».

Эрмитаж пенсионерам и студентам

Эрмитаж сейчас готовит новую систему финансирования, по которой останутся все льготы, определенные законом — Герои Советского Союза, Герои Российской Федерации и полные кавалеры ордена Славы, независимо от гражданства имеют право на внеочередное посещение музея по бесплатному билету.

Также с 1 августа 2020 года каждый третий четверг месяца музей смогут посетить по бесплатным билетам лица, не достигшие возраста 18 лет; лица, обучающиеся по основным профессиональным образовательным программам — студенты (курсанты), осваивающие образовательные программы среднего профессионального образования, программы бакалавриата, программы специалитета или программы магистратуры; многодетные семьи.

Директор Эрмитажа сравнил новые правила с советской системой, в которой ни детям, ни пенсионерам бесплатного доступа в музей не предоставляли.

Маршруты Эрмитажа

Сегодня Эрмитаж предлагает несколько видов маршрутов по музею. Также есть возможность спланировать собственный маршрут. Для постоянного хранения маршрута или персональной коллекции вы должны войти в свою учётную запись пользователя.

Если вы не зарегистрированы, вы можете зарегистрироваться, нажав кнопку «Войти» и создать аккаунт на странице входа в учётную запись. Если вы желаете лишь временно сохранить изменения маршрута или персональной коллекции, вы можете продолжить без входа в учётную запись.

Посетителям с ограниченной подвижностью

Государственный Эрмитаж вводит временные правила приема посетителей этой группы – для визита в музей нужно будет приобрести онлайн билеты только на определенные сеансы и маршруты. Эти меры позволят распределить потоки людей и обеспечить санитарно-эпидемиологическую безопасность, как для посетителей, так и для сотрудников музея. В настоящий момент схема посещения музея лицами с ограниченной подвижностью прорабатывается.

Семейный маршрут

Маршрут предлагает юным гостям и их родителям знакомство с увлекательным миром музея. Он начинается на Парадной лестнице Зимнего дворца, построенного архитектором Ф. Б. Растрелли в 1754-1762 годах. Поднявшись по роскошной лестнице, украшенной золочёным орнаментом, статуями, плафоном на потолке и отражающейся в больших зеркалах, вы пройдёте по парадным залам императорской резиденции.

В оформлении Фельдмаршальского, Петровского (Малого Тронного), Гербового, Георгиевского (Большого тронного) залов и Военной галереи 1812 года ясно звучит тема военной славы и могущества Российской империи.

Затем, прогулявшись вдоль знаменитого Висячего сада, в нарядном Павильонном зале Малого Эрмитажа вы увидите мозаичные панно из смальты или цветного камня и фонтаны, часы Павлин (мастер Дж.Кокс, середина XVIII века, Великобритания) с двигающимися под музыку механическими фигурами птиц.

В здании Старого (Большого) Эрмитажа (Ю. М.Фельтен, 1771-1787) расположена экспозиция искусства Италии эпохи Возрождения. Яркий красочный рельеф Джованни делла Роббиа «Рождество» представляет сцены евангельского рассказа о рождении Иисуса Христа. В самом большом и красивом зале этого здания находятся произведения великого мастера эпохи Возрождения Леонардо да Винчи.

В одной из них — картине «Мадонна Бенуа» художник показал мадонну в образе юной итальянки, играющей со своим сыном. Затем вы перейдете в залы Нового Эрмитажа — здания императорского музея (Лео фон Кленце, 1752).

В Лоджиях Рафаэля, которые повторяют лоджии в Ватикане, расписанные согласно замыслу Рафаэля его учениками, вы увидите персонажей античной мифологии и библейской истории, представителей флоры и фауны Земли, а также удивительные орнаменты-гротески.

Самые большие залы – Просветы, где представлены произведения живописи Италии и Испании XVII – XVIII веков, украшены великолепными вазами и столами из лазурита и малахита, а также каменными светильниками.

В огромной картине «Триумф императора» показано торжественное возвращение из похода одного из победоносных полководцев Древнего Рима. Выйдя на площадку Парадной лестницы Нового Эрмитажа, вы прочитаете надпись на мемориальной табличке над входом в Картинную галерею музея, и узнаете, кто стал создателем публичного музея.

Спустившись на первый этаж, вы увидите из окна вестибюля знаменитый портик с атлантами. Среди экспонатов залов античного искусства обратите внимание на Венеру Таврическую, привезенную в Петербург при Петре I, и статую Юпитера – самую большую статую в музее. Маршрут заканчивается в зале искусства Древнего Египта, который неизменно пользуется популярностью среди гостей музея.

Обзорный маршрут по Эрмитажу. 1 час

Маршрут предлагает знакомство с парадными залами Зимнего дворца и всемирно известными шедеврами Эрмитажа. Он начинается у подножия Парадной лестницы Зимнего дворца. Барочный облик лестницы был воссоздан архитектором В. П. Стасовым после пожара 1837 года, в огне которого погибли все интерьеры дворца, построенного архитектором Ф.Б. Растрелли в 1754-1762 годах.

Вы познакомитесь с парадными залами официальной резиденции российских императоров: Фельдмаршальским, Петровским (Малым Тронным) залом, Гербовым залом, Военной галерей 1812 года и Георгиевским (Большим тронным залом), оформленными архитекторами XIX века.

Пройдя вдоль Висячего сада по одной из двух галерей Малого Эрмитажа (Ю. М. Фельтен, Ж.-Б. Валлен-Деламот, 1764-1775), вы попадёте в нарядный Павильонный зал, где выставлены знаменитые часы «Павлин». В здании Старого (Большого) Эрмитажа (Ю. М. Фельтен, 1771-1787) расположена экспозиция искусства Италии эпохи Возрождения, включающая картины Джорджоне, Тициана и Леонардо да Винчи.

Затем в залах Нового Эрмитажа — здания императорского музея (Лео фон Кленце, 1752), вы продолжите знакомство с коллекцией итальянского искусства, в составе которой произведения Рафаэля, Микеланджело, Караваджо. Один из трёх залов — Просветов посвящен испанской живописи.

Эрмитаж обладает прекрасной коллекцией произведений голландских художников XVII века (Шатровый зал), гордостью которой являются картины Рембрандта. Затем вы выйдите в Галерею истории древней живописи и на верхнюю площадку Парадной лестницы Нового Эрмитажа. Достойны внимания расположенные здесь коллекции европейской скульптуры и великолепных ваз работы русских мастеров-камнерезов.

Спустившись на I этаж, вы окажетесь в вестибюле, где увидите из окна знаменитый портик с атлантами. Среди экспонатов залов античного искусства обратите внимание на статую Венеры Таврической, бюст Филиппа Араба из прекрасной коллекции римского портрета и самую большую скульптуру в музее — изображение Юпитера, восседающего на троне. Маршрут заканчивается в зале искусства Древнего Египта, который неизменно пользуется популярностью среди гостей музея.

Обзорный маршрут по Эрмитажу. 2 часа

Маршрут знакомит с основными экспозициями Эрмитажа, расположенными в четырех зданиях музейного комплекса. Он начинается на Парадной лестнице Зимнего дворца. Барочный облик лестницы был воссоздан архитектором В. П. Стасовым после пожара 1837 года, в огне которого погибли все интерьеры дворца, построенного архитектором Ф.Б. Растрелли в 1754-1762 годах.

Вы пройдёте по парадным залам официальной резиденции российских императоров: Фельдмаршальскому, Петровскому (Малому Тронному), Гербовому залу, Военной галерее 1812 года и Георгиевскому (Большому тронному) залу.

В Александровском зале представлена великолепная коллекция западноевропейского серебра. Затем вы увидите шедевры всемирно известной Картинной галереи Эрмитажа, в которой представлены произведения мастеров всех крупных стран Европы. Картины Лоррена и Пуссена входят в огромное собрание французского искусства в Эрмитаже.

Затем, в залах Нового Эрмитажа — здания императорского музея (Лео фон Кленце, 1752), вы сможете ознакомиться с прекрасными коллекциями картин знаменитых фламандских живописцев Рубенса и Ван Дейка, а также великого голландского художника Рембрандта. Экспозиция Шатрового зала посвящена голландской живописи XVII века.

Самые большие залы — Просветы представляют произведения живописи Италии и Испании XVII – XVIII веков. Особый интерес публики вызывает знаменитый Рыцарский зал. В здании Старого (Большого) Эрмитажа (Ю. М.Фельтен, 1771-1787) расположена экспозиция искусства Италии эпохи Возрождения, включающая картины Леонардо да Винчи, Тициана, Джорджоне.

Пройдя по площадке Советской лестницы, вы попадёте в Малый Эрмитаж (Ю.М. Фельтен, Ж.-Б. Валлен-Деламот, 1764-1775), где в нарядном Павильонном зале выставлены знаменитые часы «Павлин». Спустившись на I этаж, вы осмотрите залы искусства Древнего мира – Двадцатиколонный зал с выставкой керамики, и зал.

Здесь находится грандиозная Колыванская ваза работы русских камнерезов XIX века, а также зал Юпитера, в котором представлены произведения скульптуры Древнего Рима. Маршрут заканчивается в зале искусства Древнего Египта. Желаем приятного знакомства с Эрмитажем.