петербург сенная площадь литография

Видео:СЕННАЯ (площадь, рынок и окрестности)Скачать

Петербург Достоевского. Сенная площадь Литография. Середина 19 века. — презентация

Презентация была опубликована 6 лет назад пользователемАнна Воротинцева

Похожие презентации

Видео:Камера на "Сенной площади" запечатлела взрыв в метро Петербурга.Скачать

Презентация на тему: » Петербург Достоевского. Сенная площадь Литография. Середина 19 века.» — Транскрипт:

3 Сенная площадь Литография. Середина 19 века

4 Петербургская улица в районе Сенной Фотография. Конец 19 века.

5 Кокушкин мост через Екатерининский канал (ныне канал Грибоедова)

6 Екатерининский канал Акварель Ф. Баганца. Середина 19 века

8 « Дом Сони Мармеладовой» Екатерининский канал (ныне канал Грибоедова), угол Малой Мещанской 73/2 ( ныне Казначейская)

9 «Дом Раскольникова» Средняя Мещанская, угол Столярного переулка 19/3

14 «Дом ростовщицы» Екатерининский канал (ныне Грибоедова) угол Екатерингофского 104/25 (ныне проспекта Римского-Корсакова)

Видео:Сенная площадь / «Малые родины большого Петербурга»Скачать

Одна из главных загадок Петербурга

С проектом реконструкции Сенной площади много неясностей. Проект не прошел ни рассмотрение на Градостроитеьном Совете ни на Совете по культурному наследию, что для столь крупного проекта недопустимо. Непонятно будет ли архитектурная студия Суарт под руководством Александра Супоницкого продолжать работы и в каком виде будет восстановлено здание справа от церкви, да и сама церковь кем будет восстанавливаться.
Ниже часть материалов книги Зои Владимировны Юрковой «Сенная площадь. Вчера,сегодня, завтра.
Б. Патерсен. Сенная площадь. Около 1800г.
Введение

Сенная площадь – одна из главных загадок Петербурга.
Несмотря на свое расположение в стороне от главных достопримечательностей и архитектурных ансамблей города. Сенная всегда являлась центром притяжения горожан и объектом внимания коммерсантов как в XIX веке, так и в конце XX – начале XXI веков. Именно на ней расположен самый крупный и популярный в городе рынок, именно она представляла и представляет предмет многолетних споров и дележки современных коммерческих и финансовых структур, ее даже называют местом «повышенной конфликтности».
Площади посвящено несметное число заседаний Городской думы, газетных и журнальных публикаций второй половины XIX столетия. О ней писали самые известные русские писатели. Из школьной программы всем памятны строки стихотворения Н. А. Некрасова: «Вчерашний день, часу в шестом зашел я на Сенную // Там били женщину кнутом, крестьянку молодую…». Здесь живут многие герои произведений Ф. М. Достоевского: Родион Раскольников, герой романа «Преступление и наказание», приходит каяться именно сюда, на Сенную площадь. В повествовании В. В. Крестовского «Петербургские трущобы» площадь становится одним из главных действующих лиц. В доме Полторацких на Фонтанке бывал А. С. Пушкин. С церковью Успения Божией Матери связано имя А. А. Блока.
Не миновал Сенную площадь и В. И. Ленин: в 1895 году в течение пятидесяти дней – с 30 сентября по 20 ноября – он жил в доме № 44 по Садовой улице и написал там несколько статей и одну из своих многочисленных революционных листовок «К рабочим и работницам фабрики Торнтона».
Сенная площадь возникла в 1738–1739 годах. Однако относящиеся к площади проектные материалы XVIII–XIX веков практически не исследовались историками архитектуры, хотя они имеются почти на каждое царствование. Это генпланы П. М. Еропкина, Ал. В. Квасова, П. Сент-Илера, ряд чертежей времени правления Александра I, множество проектов реконструкции Сенной площади во второй половине XIX века – только на этот период их насчитывается более двадцати.
Из изданий XIX века, посвященных отдельным объектам Сенной площади, в первую очередь необходимо назвать «Историко-статистическое описание Спасо-Сенновской церкви в Петербурге», составленное протоиереем Иоанном Образцовым (год издания 1885). Это подробное описание церкви, как до ее перестройки, так и после проведенной в 1867–1871 годах реконструкции. Издание содержит сведения о размерах прихода, о принадлежавших церкви Успения строениях, о священниках, старостах, жертвователях – сенновских купцах, о «здателе» церкви С. Я. Яковлеве, об архитекторах, о церковных святынях, условиях службы, прихожанах, церковной библиотеке и архиве, о благотворительности, местных праздниках. Статья о церкви в сборнике «Монастыри и лавры» существенно дополняет описание Образцова. Материалы Городской думы и газетные статьи дают представление о перипетиях вокруг строительства рынка в период 1862–1883 годов. Последнее дореволюционное издание – отчет Городской думы 1912 года, посвященный обзору рынков Европы и Петербурга в связи с предстоящей очередной реконструкцией Сенного рынка.
Современное знание истории Сенной площади складывается из отрывочных сведений и поверхностных впечатлений, почерпнутых главным образом из романа В. В. Крестовского. Часто упоминается Вяземская лавра. Сенную называют самым злачным местом Петербурга. Бытует мнение, что, несмотря на все попытки наведения на ней порядка, «злостный Genius loci Сенной постоянно вырывался наружу». Любимая тема авторов публикаций о ней – трактир и публичный дом под названием «Малинник», воровские истории и воровская «мистика».
Большинство высказываний о Сенной носит оттенок пренебрежения и насмешки. Этими недостатками грешит и статья во втором томе (книга шестая) энциклопедии «Три века Санкт-Петербурга». Мистика, на наш взгляд, заключается в том, что стражи порядка постоянно расписываются в своей беспомощности – у них из-под носа, как раньше, так и сейчас, неизвестно куда исчезают преступники. Что же до «мрачного леса» с кривыми деревьями, то они росли здесь везде, ибо, как известно, на болоте строевой лес не растет. Оскорбительно для Сенной такое полное незнание истории и неуважение! Подобные интонации отсутствуют у В. В. Крестовского, его тон – трагичность и глубокое сострадание.
Такие оценки представляют Сенную вечным рассадником зла и формируют сегодняшнее отношение к ни в чем не повинной площади как средоточию «темных сил». Особенно усердствует в этом фильм «Сенная площадь – покровительница темных сил», показанный 9 марта 2011 года на канале телевидения ТВ-3. Зловещий голос за кадром нашептывает о «мрачном лесе» на месте Сенной площади, где веками (Петербургу-то всего 300 лет!) «мистически» исчезали из поля зрения полиции преступники, о темной энергии и змеях, место обитания которых в «мрачном лесу» за триста лет до того определено авторами фильма «абсолютно точно» – там, где стоит Гауптвахта. Поэтому неспроста, по их утверждению, в конце XX века туда был переведен серпентарий городского зоопарка.
Историки XIX века А. И. Томилин и М. И. Пыляев уделили Сенной площади особое внимание, подробно рассказав о торговле и торговцах Сенного рынка и о нем самом, о церкви Успения и ее строителе Савве Собакине, о связанных с ней некоторых событиях и легендах.
Исследование рыночных и соборных площадей городов Западной Европы и России провел А. В. Бунин. Значительный вклад в эту тему сделал австрийский архитектор Камилло Зитте, анализируя исторические аспекты формирования городских площадей и их оформления.
Феномен Сенной площади пытаются осмыслить и современные литераторы. Так, Н. Катерли сделала характеристические зарисовки ленинградских типов, проживающих самые обычные жизни в одной из коммунальных квартир Ленинграда в 1960-е годы. Время от времени они попадают на Сенную площадь, вернее в то время площадь Мира, где существует некий магический треугольник, а сама площадь оказывает на них таинственное воздействие, лишая сознания и памяти. Сенная площадь присутствует в творчестве писателя С. А. Носова. Он и поэт Г. Григорьев называют ее «Площадью Вселенной». Авторы ясно чувствуют необычность этого места и стараются ввести площадь в сюжет, сделать ее «героиней» своих повествований.
Сенной площади посвящен большой объем иконографии, начиная с аксонометрического плана Сент-Илера – Горихвостова– Соколова. Ее изображал художник Б. Патерсен на рубеже XVIII–XIX столетий. Церковь Успения Божией Матери присутствует на многочисленных городских пейзажах его серий. Сенная площадь встречается в циклах литографий, посвященных Петербургу и созданных в правление Александра I и Николая I.
Генеральным планом 1937–1939 годов Сенной площади отводилась роль соединительного звена между старым городом и новым социалистическим Ленинградом. В конкурсе 1956 года на застройку Московского проспекта (тогда проспекта им. И. В. Сталина) она рассматривалась как один из центральных градостроительных узлов города, выполняющих сразу несколько функций – торговую, транспортную, парадно-представительскую.
Особенность Сенной площади отмечали историки архитектуры В. И. Пилявский, Ю. М. Денисов, Л. А. Медерский, но при этом системного исторического анализа авторы не проводили и только констатировали, что здание церкви не исследовалось, архитектор первоначального проекта не установлен, история ее строительства не изучена.
Т. А. Славина и С. В. Семенцов подчеркивают, что Сенная площадь «занимает одно из ключевых мест в планировочной, функциональной, архитектурно-пространственной структуре центра Санкт-Петербурга», и на протяжении своего существования она, «вплоть до 1950-х гг., повышала свой общегородской статус и уровень градостроительно-архитектурной „центральности“». Они провели систематизацию исторических сведений и материалов о площади и выделили семь этапов ее формирования.
Сенная площадь – сложнейший организм, часть городской градостроительной структуры. Она, как и весь город в целом, отражает систему духовных ценностей – устремления, приоритеты и вкусы власти, степень и качество ее взаимодействия с обществом, соотношение общественных сил и является физиономией самого общества. Формирование облика Сенной происходило так же бурно, как и вся архитектурная лепка Петербурга. Вокруг нее возникали и исчезали улицы, появлялись и перестраивались здания, менялось ее обрамление. Неизменной оставалась лишь кипучая торговля, если не всегда на самой площади, то непременно где-то рядом. «Тектонические процессы» на Сенной площади не закончились до сих пор.
К настоящему времени наиболее полно история Сенного рынка и Успенской церкви исследована и описана автором данной книги и опубликована в сборниках «Памятники истории и культуры Петербурга», выпуски 6, 8, 9. Сенной площади как главной торговой зоне Петербурга посвящена одна из глав диссертации автора «Процесс формирования архитектурно-планировочной структуры Петербурга в первой трети XIX века (на примере творчества А. Модюи)», в которой проведен анализ процесса архитектурно-градостроительного проектирования александровского времени, а также предшествующих периодов (защита состоялась 22 апреля 2009 года в Санкт-Петербургском архитектурно-строительном университете).
Книга освещает архитектурно-градостроительное формирование Сенной площади в историческом развитии Петербурга в целом, раскрывает значение площади для города и горожан, содержит предложения по ее использованию на основе исторического анализа. В книге предпринята попытка осмыслить тему воссоздания церкви Успения Божией Матери, снос которой в 1961 году до сих пор вызывает наиболее мощный общественный резонанс по сравнению со всеми остальными утраченными храмами Петербурга.
Первая часть книги посвящена возникновению и формированию Сенной площади, а также основным ее объектам – рынку, Успенской церкви и караульному дому, играющим важнейшую роль в пространственной организации площади.
Вторая часть рассказывает о событиях, происходивших на Сенной площади и рядом с ней, о личности строителя церкви Успения С. Я. Яковлева, об улицах и некоторых зданиях, расположенных рядом с площадью. В ней использованы обширные цитаты из романа В. В. Крестовского «Петербургские трущобы» и очерков А. А. Бахтиярова «Брюхо Петербурга».
Третья часть отображает советский период жизни Сенной площади, начиная с 1917 года и практически до наших дней.
Основная задача книги – раскрыть смысл и значение Сенной площади для Санкт-Петербурга на основе анализа ее исторического развития, выявить, как на разных этапах время отражалось в ее архитектурном оформлении. Этим объясняется сжатость изложения материала, а тема Сенной площади далеко не исчерпывается этим изданием.
В истории Сенной площади мы выделяем три основных этапа развития: 1-й этап формирования площади как структурно-планировочной единицы городского пространства (1737–1760 годы); 2-й этап стабильности и совершенствования (1765–1961 годы); 3-й этап распада и стагнации (с 1961 года).
С этим можно не согласиться, поскольку внутри каждого из этапов возможны дополнительные деления. Их границы в значительной степени зависели от смены правителей, определявших градостроительную политику, а также от изменений экономических отношений. Так, например, эпохальным для площади явился 1862 год, когда сгорел Сенной рынок, хотя вопрос о его реконструкции возник более, чем за десять лет до пожара. Началом последнего этапа можно считать 1938 год, когда церковь Успения была выведена из-под государственной охраны как памятник истории и культуры, этот же этап можно начать с момента принятия декрета об изъятии церковных ценностей или же с 1917 года.

В книге использованы материалы, полученные во время стажировки во Франции, проходившей в конце 2010 года при поддержке Дома наук о человеке в Париже (La Maison des sciences de l’Homme a Paris). В Приложении помещена небольшая справка об архитекторе А. Ф. (А. А.) Модюи (доклад на конференции в Институте славянской культуры в Париже).Главная торговая площадь

Петербург возник по царскому указу вопреки логике и существовал по принуждению. С одной стороны, недостаток места приложения труда; с другой – принудительное переселение, тяжкие природные условия, отсутствие внутригородских коммуникаций и связей с внешним миром, – все это делало жизнь в городе практически невозможной. Вскоре после кончины Петра I двор оставил новую столицу. Из города началось массовое бегство насильно согнанных сюда жителей. Санкт-Петербург был обречен на умирание, он начал хиреть, разрушаться – первый русский император не оставил наследников, не подготовил себе преемника.
Только в 1732 году курляндская принцесса Анна, избранная императрицей дочь царя Иоанна и племянница императора Петра, приняла решение о возвращении Петербургу столичных функций. Оно не было продиктовано любовью к «отеческим гробам», а определялось приверженностью к немецкому стилю жизни, немецкому окружению и влиянием Э.-И. Бирона, фаворита Анны Иоанновны и фактического правителя страны. Такая ориентация государственной политики не могла быть поддержана и осуществлена в Москве, и поэтому в покинутый Петербург полетели гонцы с указами о поправлении дворца, расчистке улиц, подготовке административных зданий для перевода государственного аппарата. Анна Иоанновна объявила себя преемницей Петра, въехала в его дворец и после опустошительных пожаров 1736 года распорядилась о реконструкции Петербурга.
Для урегулирования застройки была создана Комиссия о Санктпетербургском строении. Возглавил ее сам Бирон, назначивший главным архитектором П. М. Еропкина. Еропкин не стал вносить принципиальные изменения в городскую среду и сохранил ее основные характеристики, закрепив направление планировки «на спицу», то есть башню Адмиралтейства и, таким образом, осуществил лучевую планировку, запроектированную еще при Петре I городским архитектором И. Гербелем.
Петербургское трехлучие парадоксально. Во-первых, оно сосредоточено не на здании государственного центра. Во-вторых, главная его улица, Невский проспект, является боковым лучом, в то время как центральный, казалось бы – главный луч, Гороховая улица, по факту оказывается второстепенной улицей, не играющей важной роли в организации городской жизни. Другой боковой луч, Вознесенский проспект, выполняет свою «роль» только эпизодически – как дорога, ведущая к Мариинскому дворцу, где сегодня заседает Законодательное собрание Санкт-Петербурга.
Планировочная структура Санкт-Петербурга в 1723 г.
В-третьих, три широко раскинувшиеся луча петербургского трезубца только кажутся бесконечно уходящими вдаль перспективами. Они, в отличие от Версальского трехлучия, были тупиковыми и не обеспечивали связь с внешним миром, которая возникла только в середине XIX века в виде железных дорог. В концах двух из этих улиц были размещены военные подразделения. Гороховая улица и Вознесенский проспект вели в Измайловскую и Семеновскую полковые слободы, и войска при необходимости могли быстро оказаться под императорской рукой: собраться для проведения экзерциций, парадов или для другой надобности. Невская перспектива останавливалась руслом Невы и замыкалась Александро-Невским монастырем. Тем не менее, это было важнейшее решение, определившее композиционный строй городской планировки, а «трезубец», ориентированный на Адмиралтейский шпиц, визуально организовал город.

Видео:Экскурсия по Петербургу. Легенды и факты. Сенная: чрево СПб.Скачать

Использование устаревшего браузера
повышает риск взлома вашего компьютера.
Обновите свой браузер!

Через социальные сети

Еще не зарегистрированы?

Регистрация

Через социальные сети

Восстановление пароля

Введите почту указанную при регистрации и мы вышлем инструкцию

Видео:Аномальные места России Санкт-Петербург Сенная площадь Покровительница темных сил Городские легендыСкачать

Из XVIII века в XXI — как изменились изображённые на картинах прошлого виды города

На гравюрах XVIII века город кажется хрупким миражом, вычерченным на просторах берегов коварной северной реки: тонкие шпили, пустынные площади, скудная застройка. В XIX веке он постепенно обрастает пышными и весомыми зданиями, распространяется вширь и ввысь, приобретает всё более прочный и знакомый нам облик, кажущийся вечным. Неудивительно, что Петербург с момента своего основания привлекал внимание художников по духу и по профессии. Собрали старинные картины, чтобы понаблюдать, как время перетекает из прошлого в настоящее.

Гравюра Питера Пикарта «Санкт-Петербург в 1704 году»

Автор гравюры — Питер Пикарт (Picart Pieter; 1668–1737) — голландский гравёр, большую часть своей жизни работавший в России.

Это первое изображение строящегося города. Видна Флажная башня Петропавловской крепости (Петропавловский собор ещё не построен). Вдалеке справа изображён Домик Петра I, а слева — дворец Меншикова, который вскоре станут называть Посольским.

По мнению историка Евгения Анисимова, на переднем плане, возможно, изображён деревянный «питейный дом», в котором Пётр I праздновал первую годовщину Полтавской битвы. Сейчас на его месте находится служебный корпус Мраморного дворца (Миллионная, 5).

«Вид на Дворцовую набережную у Зимнего дворца со Стрелки Васильевского острова». Бенжамен Патерсен, 1799 (Государственный Эрмитаж)

Бенжамен Патерсен (швед. Benjamin Patersen, 1750–1815) — шведский художник, значительную часть жизни проживший в Санкт-Петербурге.

На переднем плане — портик не сохранившегося до наших дней здания Биржи постройки 1783 года авторства Д. Кваренги, в глубине видна застройка Дворцовой набережной: Эрмитажный театр, Старый Эрмитаж, Малый Эрмитаж, Зимний дворец. За портиком — корпуса старого Адмиралтейства.

Строительство же знакомого нам здания Биржи (по проекту Тома де Томона) длилось с 1804 по 1810 год, одновременно специальная комиссия решала архитектурное оформление всей Стрелки Васильевского острова. На другой гравюре Патерсена «Биржа» (1807 год) незавершённый на тот момент ансамбль Биржи изображён по проектам. Комплекс зданий Академии наук, спланированный А. Захаровым, построен не был.

«Вид Казанского собора». Ф. Я. Алексеев, 1811 (Русский музей)

Фёдор Яковлевич Алексееев (между 1753–1755 — 1824) — русский живописец, один из основоположников русского городского пейзажа.

Казанский собор построен в 1811 году на месте придворной церкви Рождества Пресвятой Богородицы. На бывшем месте этой церкви на картине изображён обелиск.

В книге «Казанский собор» архитектор А. П. Аплаксин утверждает, что «в делах построения Казанского собора не имеется дела или упоминания о построении обелиска и на воронихинских чертежах показан только план его. Существует предание, по которому указанный обелиск был сделан из дерева и выкрашен под гранит».

В то же время на картине Алексеева «Вид Казанского собора со стороны Невского проспекта», созданной в 1811 году, и на акварели Б. Патерсена с таким же названием, относящейся к тому же времени, обелиск изображён.

«Петропавловская крепость», М. Н. Воробьёв, 1820-е (Русский музей)

Максим Никифорович Воробьёв (1787–1855) — выдающийся русский живописец.

Здание Кунсткамеры построено в 1734 году по проекту архитекторов И. Маттарнови, Г. Киавери, М. Земцова. В 1747 году здание пострадало от пожара и было восстановлено в 1754–1758 годах архитектором С. И. Чевакинским, причём сгоревшая вышка башни не была восстановлена, именно в таком виде застал и изобразил здание художник Н. М. Воробьёв.

В 1947–1948 годах архитектором Р. И. Капланом-Ингелем вышка восстановлена в соответствии с первоначальным проектом здания.

«Сенная площадь». А. П. Брюллов, 1822 (Государственный Эрмитаж)

Александр Павлович Брюллов (1798–1877) — русский художник и архитектор. Профессор архитектуры Императорской Академии художеств. Старший брат Карла Брюллова.

Церковь Спаса на Сенной находилась на Сенной площади с 1758 до 1961 года. В настоящее время наиболее вероятным автором проекта считается А. В. Квасов, хотя некоторые авторы не исключают участия Растрелли. Ансамбль площади дополнял портик Гауптвахты, возведённый в 1818–1820 годах архитектором В. И. Беретти по проекту архитектора Луиджи Руска, предназначавшийся для размещения военного караула. Здание портика сохранилось до настоящего времени.

На Сенной площади велась торговля сеном, а также всем, что привозили купцы по дороге, ведущей в город (в настоящее время Московский проспект): покупали и продавали с развалов, с возов и телег. Об этом напоминают современные скамейки на площади, стилизованные под телеги.

«1-я линия В. О.». Литография К. П. Беггрова с рисунка К.-Ф. Сабата и С. П. Шифляра». 1820-е

Карл Петрович Беггров (Карл-Иохим Беггров; 1799–1875) — русский художник немецкого происхождения, занимался литографией, акварелью. Отец известного русского художника Александра Беггрова.

С 1728 года на Васильевском острове образовалась лютеранская община. Вначале она занимала деревянный дом на углу 1-й линии и Большого проспекта. Позже на фундаменте этого дома возвели отдельный деревянный храм.

Автором проекта каменного здания был Ю. М. Фельтен; заложенный в 1768 году храм был освящён в 1771 году. Здание справа от церкви — жилой дом лютеранской церкви Святой Екатерины, построен в1807–1808 годах, архитектор И. И. Щербаков. На переднем плане справа виден фрагмент здания, современный адрес которого Кадетская линия, 3, — это Первый кадетский корпус, построенный в 1730–1740 годах архитектором Дж. Трезини.

«Фасад Императорской публичной библиотеки и вход в Гостиный двор с Невского проспекта», 1816–1828, Павел Свиньин

Павел Петрович Тугой-Свиньин (1787–1839) — русский писатель, издатель, журналист и редактор, художник, историк, географ.

Автором изображённой здесь версии Гостиного двора был Валлен-Деламот. Строительство продолжалось более 20 лет — с 1761 по 1785 год. Также этот Гостиный двор можно увидеть на картине Патерсена «Большой Гостиный двор на пересечении Большой Садовой улицы и Невского проспекта».

Торжественное открытие Императорской Публичной библиотеки, здание которой построено по проекту архитектора Егора Соколова, состоялось 2 (14) января 1814 года. Сейчас в здании на Невском, 37 находится отдел рукописей Российской национальной библиотеки.

«Исаакиевской собор в 1840 году». Литография с тоном. Л. П. А. Бишбуа, В. Адам, по оригиналу О. Монферрана

Знаменитый архитектор Огюст Монферран (1786–1858) создал множество рисунков, фиксирующих этапы строительства Исаакиевского собора.

В финском языке есть поговорка rakentaa kuin Iisakin kirkkoa («строить как Исаакиевский собор») — её употребляют, когда говорят о чём-то невозможном, требующем бесконечных усилий. На строительство Исаакиевского собора по проекту Огюста Монферрана ушло 40 лет (1818–1858 годы).

На рисунке «Исаакиевской собор в 1840 году» справа от собора виден дом Лобанова-Ростовского («дом со львами»), возведённый в 1817–1820-х годах для князя А. Я. Лобанова-Ростовского также по проекту Огюста Монферрана.

А картина уже упоминавшегося выше художника Н. М. Воробьёва «Исаакиевский собор и памятник Петру I» (1844 год, Русский музей) написана вскоре после окончания этого многолетнего строительства и возведения памятника императору Петру I работы Э. Фальконе.

«Вид на Благовещенский мост». В. С. Садовников, 1851

Василий Семёнович Садовников (1800–1879) — акварелист и график, автор известной серии литографий, изображающих обе стороны Невского проспекта до Аничкова моста, известной как «Панорама Невского проспекта» (1830–1835).

На картине «Вид на Благовещенский мост» изображён только что построенный мост через Неву. До строительства постоянного моста с 1727 года существовал наплавной Исаакиевский мост, который был расположен выше по течению.

Со второй половины XVIII века до 40-х годов XIX века в государственные учреждения поступило на рецензирование свыше 60 проектов и предложений по строительству первого постоянного моста через Неву (в том числе оригинальный проект деревянного однопролётного моста предложил И. П. Кулибин).

Строительство моста началось в 1843 году под руководством С. В. Кербедза. В сооружении моста принимал участие американский инженер Дж. Уистлер. Перила спректированны архитектором А. П. Брюлловым. Мост был открыт 21 ноября 1850 года.

«Зимние бега на Неве». А. Авнатамов по оригиналу А. И. Шарлеманя, 1859

Адольф Иосифович Шарлемань (1826–1901) — батальный, исторический и жанровый живописец, академик.

В XVIII–XIX веках отдых на замёрзшей Неве был обычным делом для петербуржцев. По Неве катались на коньках, устраивали гонки на лихачах — они и изображены на этой картине.

А также строили горки для катания на санях высотой до 20 метров — их можно увидеть на картинах Бенджамина Петерсена и на гравюре «Горки на Неве» (1804, Pieter van Woensel).

Фото: «Google Карты», aria-art.ru, walkspb.ru, gorchev.lib.ru, nearyou.ru, hellopiter.ru, nearyou.ru, rusmuseum.ru, smallbay.ru, oldsp.ru, p2.citywalls.ru, wikimedia.org, livejournal.com, blogspot.com, muzei-mira.com

• 21 марта 2017 9 844

Думаете, знаете ? Мы докажем обратное — подписывайтесь на самый полезный канал о в Telegram!

📽️ Видео

Сеной рынокСкачать

Сенной рынок, Сенная площадь и Петербург Достоевского...Скачать

СЕННАЯ ПЛОЩАДЬ | неблагополучный район – притоны, кабаки, трущобы.Скачать

Сенная площадь | Жизнь в Питере | Прогулки по ПетербургуСкачать

🇷🇺Обрушение козырька ст.м. «Сенная площадь», 10.06.1999 | The collapse at the metro St-PetersburgСкачать

Санкт-Петербург. Или экскурсия по Питеру, которого вы не знали.Скачать

О Сенной площади в Санкт-Петербурге: достопримечательности, где находитсяСкачать

Коронавирус 1831 г. и дворы Достоевского. Экскурсия по ПетербургуСкачать

СПб.Сенная площадь. 21.09.22.Скачать

История Сенной площадиСкачать

ЧЁТАМ: СЕННАЯ ПЛОЩАДЬСкачать

ПРОКЛЯТИЕ Сенной площади / Записки понаехавшей / #питер #кудасходитьспбСкачать

Непарадный Петербург Достоевского. Часть 7. Сенная площадь (начало Московского проспекта)Скачать

Санкт-Петербург, Сенная площадь. Протестующие нападают на ОМОНСкачать

Число жертв теракта в питерском метро — 14, снова закрыта "Сенная площадь" | НОВОСТИСкачать