исаакиевский собор исаакиевская площадь

Видео:Сенатская и Исаакиевская площадиСкачать

Исаакиевский собор. Что нужно знать об одном из самых известных храмов России

Приблизительное время чтения: 3 мин.

Видео:Исаакиевский собор - вся правда о строительстве самого большого храма в ПитереСкачать

Главный морской

История Петербурга знает четыре Исааки­евских храма. Первую, деревянную, церковь построили в 1707 году на территории Адмиралтейства по указу Петра I. Император Петр Алексеевич родился 30 мая по старому стилю — преподобный Исаакий Далматский был его небесным покровителем. В 1712 году Петр I венчался здесь со своей второй супругой Екатериной Алексеевной. А в 1722 году он подписал указ, что моряки Балтийского флота должны принимать присягу только в храме преподобного Исаакия.

Со временем небольшой храм обветшал, и было решено построить новую каменную Исаакиевскую церковь, более вместительную и ближе к Неве. Но в 1760 году разобрали и ее — воды Невы подмывали фундамент здания. Третий собор построили дальше от воды. Над ним начал трудиться сначала Антонио Ринальди при императрице Екатерине II, а достраивал Винченцо Бренна уже при императоре Павле I. В итоге выглядело здание нелепо — стройка начиналась из мраморных плит, а закончилась обычными кирпичами.

Видео:Санкт-Петербург / экскурсия по Исаакиевской площадиСкачать

100 лет в лесах

В 1809 году объявили конкурс на возведение нового храма — третий собор не соответствовал облику Санкт-Петербурга. Условием конкурса было сохранить три освященных алтаря действующего храма. Архитекторы подавали проекты, но все они были отвергнуты Александром I.

Дело сдвинулось только тогда, когда на стол императору попали рисунки молодого архитектора Огюста Монферрана. В 1818 году он подготовил проект, в котором предполагал сохранить алтарную часть третьего собора, некоторые детали интерьера, а также соединить старый и новый фундаменты. Проект получил одобрение императора.

Четвертый собор торжественно освятили 12 июня/30 мая 1858 года, в день памяти преподобного Исаакия Далматского, в присутствии императора Александра II.

На Петровской и Исаакиевской площадях устроили трибуны для народа, которых все равно не хватило — люди забирались даже на крыши ближайших домов. Окончательно же строительные леса с собора сняли только в 1916 году.

Видео:Исаакиевская площадьСкачать

Внутреннее убранство

В Исаакиевском соборе есть уникальное собрание монументальной живописи первой половины XIX века — 150 живописных изображений. Для работ над росписями были привлечены художники-академисты К. Брюллов, П. Басин, Ф. Бруни, В. Шебуев, А. Марков, Н. Алексеев, П. Шамшин, Ф. Завьялов и другие. Плафон центрального купола площадью более 800 кв. м «Богородица во славе» выполнен К. Брюлловым, но из-за болезни мастера в 1848 году закончен П. Басиным.

В оформлении собора использованы уральский малахит и бадахшанский лазурит; шокшинский порфир, черный сланец, разноцветные мраморы: розовый тивдийский, желтый сиенский, красный французский.

Для внутренней отделки собора использовался русский и итальянский мрамор: белый, темно-красный, белый каррарский, редкий темно-красный мрамор. Особенность иконостаса — восемь малахитовых и две лазуритовые колонны.

В 1843 году за престолом главного придела установили витраж с изображением воскресшего Христа. Площадь витража — 28,5 квад­ратных метров, высота — 9,5 метров, детали скреплены свинцовыми пайками. Витраж «Воскресший Христос» — один из крупнейших памятников в истории витражного искусства в России.

Видео:Санкт-Петербург. Потрясающая экскурсия в Исаакиевский собор.Скачать

Святыни

В день освящения Святейший Синод пожертвовал Исаакиевскому собору святыни с частицей Креста Господня и частицей мощей апостола Андрея Первозванного. В собор поместили чудотворный список Тихвинской иконы Божией Матери. Через год на пожертвования верующих для иконы создали золотую ризу с бриллиантами и драгоценными камнями весом более 12 кг. В соборе находились утраченные в советское время Нерукотворный Образ Спасителя в серебряной ризе с бриллиантами; икона великомученика Пантелеимона с частицей его мощей в серебряно-позолоченной ризе — дар собору в 1871 году от афонского Пантелеимонова монастыря.

С правой стороны амвона на особом аналое пребывал Нерукотворный Образ Спасителя письма Ф. Ф. Ухтомского (1693), перед которым молился император Петр I.

Видео:НОВОГОДНИЙ ПЕТЕРБУРГ: ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР, ИСААКИЕВСКАЯ ПЛОЩАДЬ, САД СВЕТА - НОВЫЙ ГОД 2024Скачать

XX век

С 1858 по 1924 год собор был главным, кафед­ральным собором Санкт-Петербургской (Петроградской) епархии и главным собором Российского государства.

В мае 1922 года в ходе изъятия церковных ценностей из собора вывезли 48 кг золотых изделий, более 2 тонн серебряных украшений.

А в 12 апреля 1931 года в храме был открыт один из первых антирелигиозных музеев Советской России.

В 1990 году в соборе прошло первое после длительного перерыва богослужение; регулярные еженедельные службы начали совершаться с 2002 года, а с осени 2015 года в соборе совершаются ежедневные утренние и вечерние богослужения.

Видео:Подъём на колоннаду Исаакиевского собораСкачать

Как проехать:

Санкт-Петербург, м. Невский проспект

Подготовил Кирилл Баглай

Смотрите также:

Кому принадлежал Исаакиевский собор до революции?

Передача Исаакиевского собора Церкви. За и против в Слайдах

Редакция благодарит за помощь руководителя Сектора коммуникаций Санкт-Петербургской митрополии Наталью Родоманову и начальника ГМП «Исаакиевский собор» Александра Квятковского

Видео:«Музеемания». Исаакиевский СоборСкачать

Исаакиевский собор

Видео:Исаакиевский собор. Санкт-ПетербургСкачать

Аудиогид

Видео:Вид с колоннады Исаакиевского собора.Скачать

Фотографии

Видео:Экскурсия по Исаакиевской площади. Гид Павел ПерецСкачать

Режим работы 2022

Музей

• Государственный музей-памятник (ГМП) «Исаакиевский собор» работает 10:00-18:00.
• Выходной день – среда.
• Работа касс и приём посетителей прекращается в 17:30 (за 30 минут до закрытия музейных объектов).

Колоннада

• Посещение колоннады (индивидуально, без экскурсионного обслуживания) — с 10:00 до 18:00.
• С 1 мая по 30 сентября – ежедневно.
• С 1 октября по 30 апреля выходной день – третья среда месяца.

Вечерние программы музея

С 1 мая по 30 сентября:

• ГМП «Исаакиевский собор» (без экскурсионного обслуживания) — с 18:00 до 21:30.
• Работа касс и впуск посетителей: с 18:00 до 21:00.
• Выходной день — среда.

Вечерняя колоннада

С 1 мая по 30 сентября:

• Посещение колоннады — с 18:00 до 21:30.
• Работа касс и впуск посетителей: с 18:00 до 21:00.
• Без выходных.

В дни каникул и праздников

• Работа музейных объектов в дни школьных каникул (кроме летних) и государственных праздников (кроме первого января) осуществляется — без выходных.
• По техническим и иным причинам режим работы музейных объектов может изменяться.

Службы в соборе

• Службы в Исаакиевском соборе совершаются ежедневно, кроме среды.
• Начало Литургии — 08:00.
• Вечернее богослужение в 16:45.
• Вход на службу со стороны Адмиралтейского проспекта.
• На богослужения вход свободный!

Видео:Ложь о Строительстве Исаакиевского СобораСкачать

Стоимость билетов 2022

Цены в 2022 году в среднем выросли на 100 рублей:

Полный билет в музей

• ГМП «Исаакиевский собор» (в основное время работы) — 450 руб. (с 01.01.2022)
• ГМП «Исаакиевский собор» (в вечернее время) — 600 руб. (с 01.01.2022)

Билет на смотровую площадку

• Колоннада с аудиоэкскурсией «Панорама Санкт-Петербурга» (в основное время работы) — 300 руб. (с 01.01.2022)
• Колоннада с аудиоэкскурсией «Панорама Санкт-Петербурга» (в вечернее время) — 500 руб. (с 01.01.2022)

Комплексный билет

• Комплексный билет в ГМП «Исаакиевский собор» (собор и колоннада) на 1 человека — 650 руб. (с 01.01.2022)

Льготное посещение

• Владельцы карт ISIC – 270 руб. (с 01.01.2022)
• Молодёжь (лица от 7 до 18 лет) – 200 руб. (с 01.01.2022)
• Граждане Российской Федерации и Республики Беларусь: женщины старше 55 лет, мужчины старше 60 лет – 200 руб. (с 01.01.2022)
• Пенсионеры, студенты (курсанты), аспиранты, адъюнкты, ординаторы, ассистенты-стажёры образовательных учреждений РФ и Республики Беларусь – 200 руб. (с 01.01.2022)

Видео:Памятник Николаю 1 на Исаакиевской площадиСкачать

Бесплатное посещение

• Дети до 7 лет (право бесплатного посещения распространяется только на ребенка);
• Все члены многодетной семьи граждан РФ, граждан Республики Беларусь (три и более ребёнка, каждый из которых не достиг 18 лет);
• Инвалиды I или II группы и лицо, их сопровождающее; дети-инвалиды и лицо, их сопровождающее (в т.ч. сурдопереводчик) (внеочередное обслуживание);
• Военнослужащие, проходящие военную службу по призыву;
• Сопровождающий организованную группу представитель туристической фирмы (на основании договора экскурсионного обслуживания, заключённого между Музеем и туристической организацией);
• Одно лицо, сопровождающее группу школьников в количестве не менее 15 человек.

3-й четверг каждого месяца бесплатно для:

• Лиц до 18 лет – граждан Российской Федерации и Республики Беларусь.
• Лиц, обучающихся по основным профессиональным образовательным программам (студенты (курсанты), аспиранты, адъюнкты, ординаторы, ассистенты- стажёры), в образовательных учреждениях РФ и Республики Беларусь.

Видео:25.05.2023. Исаакиевский Собор, Исаакиевская площадь, 4, г. Санкт-Петербург.Скачать

Официальный сайт

• ГМП «Исаакиевский собор»: cathedral.ru

Видео:Места Петербурга. Исаакиевская площадь и Исаакиевский собор short #shorts #петербург #питерСкачать

Как добраться?

• Адрес: Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, 4
• Ближайшие станции метро: «Адмиралтейская» (500 м), «Невский проспект» (1,5 км), «Сенная площадь» (1,3 км).
• Автобусы: №№ 3, 22, 27, 100
• Маршрутка: К-252
• Троллейбусы: №№ 5, 22
• Остановка — «Исаакиевская площадь» (300 м):

Видео:Факты об Исаакиевском собореСкачать

История строительства

Вот уже 150 лет, одной из самых ярких достопримечательностей Санкт-Петербурга является Исаакиевский Собор. Силуэт его золоченого купола является одним из самых узнаваемых объектов архитектуры современного города. По своей величине, главный православный кафедральный собор находится на четвертом месте в мире, уступив первенство собору Святого Петра в Риме, собору Святого Павла в Лондоне и собору Святой Марии во Флоренции.

Величественность этой постройки подтверждают сухие данные его размеров. Так, его высота достигает 101,5 метров, диаметр купола равняется 26 метрам, а вес колонны из отесанных гранитных блоков – 114 тонн.

Исаакиевский собор начал сооружаться по приказу царя Петра І в знак почтения своему покровителю – святому Исаакию Далматскому.

Первый храм был выполнен из дерева, однако такой материал был весьма недолговечен и в 1717 году Петр дал поручение немецкому архитектору Георгу Иоганну Маттарнови заменить деревянные стены на каменные. Внешне новая церковь не имела и намека на свою будущую величественность – она во многом копировала Петропавловский собор. Даже куранты на колокольне не отличались индивидуальностью и в точности повторяли куранты храма Петропавловской крепости. Второму варианту постройки не суждено было долго стоять во славу святого – молния, ударившая в нее в 1735 году, привела к пожару. Это было воспринято как «знак свыше» и постройку забросили.

Третья попытка возродить собор была предпринята Екатериной ІІ. Его разместили за «спиной» «Медного всадника». Строительство было поручено итальянскому архитектору Антонио Ринальди, однако из-за своей болезни он был вынужден вернуться на родину. Следующим, кто предпринял попытку достроить собор, стал император Павел, сын Екатерины ІІ. Работу по строительству он поручил другому итальянцу — Винченцо Бренне.

В 1816 году, прямо во время службы, на головы верующих рухнула большая часть потолочной штукатурки, чем вызвала ужас и панику присутствующих. Это событие говорило о необходимости ремонта здания.

Следующим, кто взялся за строительство собора стал император Александр І. Он решил глобально подойти к этому вопросу и приказал его попросту перестроить. Для этого был объявлен конкурс на лучший проект Исаакиевского собора. Вариант французского архитектора Огюста Монферрана поразила Александра І. Его работа обещала сделать не просто красивый собор, а нечто особенное, чем бы по праву можно было гордиться.

Строительство собора по проекту Монферрана было начато в 1818 году и продолжалось сорок лет. Оно проходило при трех императорах Александре I, Николае I и Александре II.

Причин задержки работы было достаточно много – от новых видений облика собора царями до банальных ошибок в расчетах. Также следует учесть, что строительство велось на болотистой местности. Во избежание проблем в будущем, для фундамента было вбито одиннадцать тысяч свай и положено два ряда гранитных блоков. Только такая мощная фундаментная подушка могла выдержать проектируемый собор и не дать осадку. Сорок восемь монолитных столбов были доставлены из Финляндии. Они транспортировались несколькими тысячами крепостных крестьян. Вес каждого из столбов составлял 114 тонн.

По причинам известным только самому архитектору, Монферран приказал устанавливать колоны еще до того, как были возведены стены. Первая колонна была поднята в марте 1822 года в присутствии царской семьи и любопытных горожан. Последнюю из сорока восьми колонн подняли спустя восемь лет. В конце строительства был воздвигнут купол диаметр внешнего свода которого составлял двадцать шесть метров, а внутреннего – двадцать два. Его трижды покрывали расплавленным золотом. Все это великолепие венчал огромных размеров крест. Несмотря на то, что Монферран отказался от традиционной русской колокольни, он оставил неизменной пятиглавие куполов, расставив четыре из них по углам вокруг пятой. Высота строения величественно вздымалась над городом более чем на сто метров.

Возведение собора было окончено в 1848 году, но еще около десяти лет было потрачено на отделку интерьера. Освящение собора, по случаю его открытия, было проведено 11 июня 1858 года.

Видео:LIVE St. Petersburg, Russia, Saint Isaac's Cathedral. Исаакиевский собор Санкт-Петербург онлайнСкачать

Внутреннее убранство

Для убранства собора использовался мрамор различных цветов, малахит, лазурит и другие ценные породы камня. Кроме икон, его стены украшали уникальные мозаики. Алтарь был сделан в форме витража. На нем изображен «Воскресший Христос». Эта работа является одной из самых крупных витражных работ в Европе. Парящий под куполом голубь символизирует Святой Дух. На первый взгляд хрупкая птица являет собой посеребренную бронзовую фигуру с размахом крыльев около двух метров.

Видео:Исаакиевский собор - горькая правда и конец официальной лжи.Скачать

Колоннада Исаакиевского собора

Здание Исаакиевского собора является второй высотной доминантой Санкт-Петербурга после шпиля Петропавловского собора. Поднявшись на колоннаду, которая находится под главным куполом, посетитель имеет возможность любоваться великолепной городской панорамой с высоты 43 м. На смотровую площадку ведет винтовая лестница из 262 ступеней.

Видео:На Исаакиевской площадиСкачать

Интересные факты

В сооружении гранитного фундамента, которое продолжалось почти пять лет, трудилось 125 тысяч человек всех специальностей. Работы по вырубке гранита велись круглый год.

Возведением собора занималось более 400 тысяч человек.

Гранитные блоки для фундамента добывались в каменоломнях Карелии. Вес их составлял от 64 до 114 тонн. Одной из тяжелейших операций была доставка этих блоков к месту строительства. Курьезной была ситуация с одним из инженеров, который придумал усовершенствование способа доставки этих монолитов. Вместо поощрения он получил суровый выговор за то, что так долго не придумал свое нововведение, чем ввел казну в большие денежные траты.

400 кг золота, 16 тонн малахита, 500 кг лазурита, тысячи тонн бронзы – и это не полный список ценных материалов которые были использованы в убранстве Исаакиевского собора. Около 300 статуй и горельефов украшают стены величественного строения, а мозаика занимает площадь немного меньшую, чем площадь футбольного поля – 6,5 тысяч квадратных метров.

Слабый запах благовоний источается малахитовыми пластинками, которые украшают колонны главного алтаря. Они скреплялись специальным составом на основе масла миро. Приготовление этого масла осуществляется по особому рецепту, который подразумевает соединение масла священного дерева мирры с красным вином и благовониями. Эта смесь варится на огне, в чистый четверг, и обычно используется для обряда миропомазания.

На золочение куполов было использовано 100 кг золота. При плавке драгоценного металл неизменно использовалась ртуть. От ее ядовитых испарений умерло по меньшей мере 60 человек.

Слухи, сопровождавшие долгую постройку, твердили о предсказанной смерти главного архитектора Исаакиевского собора Огюста Монферрана. Их суть заключалась в том, что архитектор оставался жив до тех пор, пока собор не будет окончательно построен. Не известно на сколько эта история была правдой, а на сколько вымыслом, но постройка этого собора действительно оказалась делом всей жизни для Монферрана. Через месяц после окончания строительства архитектор скончался.

Видео:Что от нас скрывают? 🤯 Исаакиевский собор, Санкт-ПетербургСкачать

История Исаакиевского собора в Петербурге

Исаакиевскому собору суждено было пройти непростой путь, его ожидала участь быть четырежды построенным заново практически на одном и том же месте. Знаменитый Исаакиевский собор — почти ровесник Санкт-Петербургу. Задумывался он во времена становления города на Неве. Отцом обоих величайших творений выступил Пётр Первый.

Строительством и отделкой интерьеров Исаакия занимались выдающиеся и лучшие архитекторы, художники и скульпторы, мастера каменных дел, зодчие и строители, собранные со всех уголков Российской империи. Работы велись круглыми сутками при любых погодных условиях. Исходные достижения продемонстрировали высочайшее мастерство русских умельцев. Не зря Монферран восторгался смелостью, стойкостью и искусностью русских людей.

Ради создания роскошной обители добра и света не поскупилась Русь матушка. С этой целью использовались ценнейшие материалы —14 разнообразных оттенков мрамора, в том числе рускеальский и тивдийский, огромное число цветных камней различных пород: гранит, яшма, шокшинский порфир, бадахшанский лазурит, уральский малахит, соломенская брекчия, шунгитовый аспидный сланец и другие. На декор потребовалось четыреста килограммов золота, тысячи тонн серебра и бронзы. На его возведение, в целом, ушло 23 миллиона золотых царских рублей.

Исаакиевская церковь

Первую церковь во имя во имя преподобного Исаакия Далматского, почитаемого Петром I святого, поскольку царь родился в день его памяти — 30 мая по юлианскому календарю, возвели для Адмиралтейских верфей.

Свыше 10 тысяч человек работали на них к 1706 году. Пётр I дал распоряжение найти подходящее помещение для будущей церкви. Было выбрано здание большого чертёжного амбара, который находился на Адмиралтейском лугу, напротив ворот Адмиралтейства.

Для возведения церковного шпиля был приглашён голландский архитектор Герман ван Болес. Здание было одноэтажным, простой формы. На крыше располагались колокольня со шпилем и маленький купол с крестом над алтарём. Службы в церкви велись с 1710 года. Именно в этой первой Исаакиевской церкви 1 марта 1712 года венчались Пётр I и Екатерина Алексеевна.

Вторая церковь во имя Исаакия Далматского

В 1717 году, поскольку первая церковь, возведённая во имя святого Петра I — Исаакия Далматского, уже обветшала, был заложен второй храм в камне. Государь собственноручно заложил первый камень в основание новой церкви во имя Исаакия Далматского 17 августа 1717 года.

Вторая Исаакиевская церковь возводилась в стиле «петровского барокко» по проекту видного зодчего петровской эпохи Георга Маттарнови. Церковь достраивал каменных дел мастер Яков Неупокоев. Завершали отделку сначала Киавери, а затем Михаил Земцов.

Третий собор в честь святого

Указом Сената от 15 июля 1761 года проектирование нового, третьего здания Исаакиевской церкви было поручено Савве Чевакинскому — русскому архитектору эпохи елизаветинского барокко, который работал в Санкт-Петербурге и его окрестностях, главным образом, по заказам флота.

Увы, проект не был реализован, однако именно Чевакинскому принадлежит идея переноса церкви дальше от реки. В одном из вариантов место для неё было выбрано там, где находится современный Исаакиевский собор.

Императрица Екатерина II одобрила идею воссоздания в прежних формах колокольни Исаакиевского собора, игнорируя проект Чевакинского. В нём был разработан абсолютно другой облик собора. Вскоре архитектор подал в отставку, а в 1766 году был издан указ о начале работ на новой строительной площадке, намеченной Чевакинским.

19 января 1768 года императрица Екатерина II подписала указ «Об изготовлении мрамора и дикого камня на строение Исаакиевской церкви в Кексгольмском уезде погостах Сердобольском и Рускеальском с устройством там шлифовальных мельниц». Торжественная закладка здания состоялась 19 августа 1768 года, и в память об этом событии была выбита медаль.

Третий храм во имя Исаакия Далматского начали возводить по проекту Антонио Ринальди. Его строительство затянулось на целых 34 года, было завершено лишь в 1802 году. Здание по замыслу архитектора Ринальди имело 5 сложных по рисунку куполов и высокую стройную колокольню.

Стены по всей поверхности облицевали мрамором. Но Ринальди не суждено было завершить начатую работу, умерла Екатерина II и строительство храма прекратилось, а зодчий Ринальди отбыл за границу. К тому времени здание церкви было доведено лишь до карниза.

Срочно завершить строительство Исаакиевского собора решил вступивший на престол сын Екатерины Великой — Павел I, который поручил это дело архитектору Винченцо Бренне, кто, в свою очередь, приступил к работе 1 апреля 1798 года.

Поначалу Бренна хотел следовать проекту Ринальди, однако по причине отсутствия средств архитектору Винченцо Бренне пришлось исказить проект Ринальди. К тому времени собор был возведён до основания барабанов куполов.

Бренна уменьшил размеры верхней части здания и главного купола и отказался от возведения четырёх малых куполов, а также уменьшил высоту колокольни на один ярус. Мрамор для отделки верхней части собора был передан на строительство резиденции Павла I — Михайловского замка.

Третий Исаакиевский собор был завершён и освящён 30 мая 1802 года, но уже вскоре стало ясно, что здание необходимо перестроить. Храм получился с искажёнными пропорциями, приземистым, со странным сочетанием роскошного мраморного основания и кирпичных стен.

Данное сооружение в Петербурге вызывало немало насмешек со стороны современников. В то время была популярна в разных вариантах следующая эпиграмма:

Обоим столь приличный:

На мраморном низу

Её авторство приписывалось А. Д. Копьеву. По другой версии, восходящей к запискам Я. И. де Санглена, эпиграмму сочинил некий морской офицер Акимов. В различных вариантах петербуржцы пересказывали эту опасную эпиграмму, за которую смелых чтецов арестовывали, сажали и даже ссылали на каторгу:

Кто лаской, кто бичом,

Он начат мрамором,

И даже уже когда Александр I приступил к реализации проекта Огюста Монферрана, который разработал окончательный вариант собора, и по указу императора начали разбирать кирпичную кладку, местный фольклор откликнулся и на это новой эпиграммой.

Сей храм трёх царствований изображение:

Четвёртый окончательный вариант собора

Современный собор, расположенный на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге, является 4-м храмом, возведённым в честь Исаакия Далматского на месте собора, спроектированного Антонио Ринальди.

Автором проекта четвёртого Исаакиевского собора был назначен известный французский архитектор Огюст Монферран, для которого возведение храма стало делом всей его оставшейся жизни. А новому собору суждено было стать одной из главных православных святынь и грандиозных церквей не только Санкт-Петербурга, но и Российской империи.

Строительство курировал сам Николай I. Во время строительства здания храма использовались новые для того времени строительные технологии, что повлияло на дальнейшее развитие архитектуры XIX и XX веков. Исаакиевский собор считается самой поздней постройкой в стиле классицизма.

Однако стройка и работы по его оформлению затянулись на целых 40 лет, они длились с 1818 по 1858 год. Но это того стоило. Четвёртый собор также был освящён во имя преподобного Исаакия Далматского, почитаемого Петром I святого, 11 июня 1858 года.

Храм при СССР

В 1918 году 2 февраля Советом народных комиссаров был принят Декрет об отделении церкви от государства и школы от церкви, который вступил в силу 5 февраля того же года, в день официальной публикации в «Газете Рабочего и Крестьянского Правительства».

Он устанавливал светский характер государственной власти, провозглашал свободу совести и вероисповедания, лишал религиозные организации каких-либо прав собственности и прав юридического лица.

На основании этого декрета здание Исаакиевского собора и церковное имущество было национализировано. В 1918 году храм оказался в ведении народного комиссариата имуществ республики, в в декабре 1919 года его передали в пользование прихожанам собора.

В мае 1922 года из собора было изъято 48 килограммов золотых изделий, более 2-х тонн серебряных украшений. В марте 1923 года храм перешёл под управление прихожан Православной российской церкви (обновленцев).

Но 18 июня 1928 года Президиум Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета (ВЦИК) постановил «оставить здание собора в исключительном пользовании Главнауки в качестве музейного памятника». И 12 апреля 1931 года в Исаакиевском соборе был открыт один из первых в Советской России антирелигиозных музеев.

Собор во время войны

В годы блокады Ленинграда в Исаакиевском соборе хранились экспонаты музеев из городских пригородов, а также Музея истории города и Летнего дворца Петра I. В июле 1941 года для музейных сотрудников стало понятно, что вскоре наступят страшные времена, в связи с этим нужно было срочно решить вопрос о хранении 40-60% ценных экспонатов, оставшихся в музеях Ленинграда и пригородов.

Этом вопрос обсуждался на совете обороны Ленинграда. Тогда один военный высказал мнение, что наиболее подходящим местом для хранения оставшихся музейных экспонатов, может служить Исаакиевский собор.

По этому поводу он привёл 3 причины, во-первых, толщина стен собора — 3-5 метров, а перекрытий — около 6-ти метров. Во-вторых, храм не является военным объектом, поэтому стрелять по нему, предположительно, фашисты не будут. И, в-третьих, купол собора, и крест на нём, а также как и кораблик на Адмиралтействе, являются реперными точками, то есть точками, по которым наводят орудия. Протоколы этого заседания по сей день хранятся в архиве Петербурга.

Тогда считали, что фашистам удастся взять Пулковские высоты и установить там дальнобойные орудия. В этом случае они не станут разрушать Исаакиевский собор, который будет для них той самой «реперной точкой». С другой стороны, если нацисты захватят город, бессмысленно уничтожать собор, поскольку здесь хранится много ценностей, которые лучше захватить.

Однако во время Великой Отечественной войны Исаакиевский собор всё же жестоко пострадал от бомбёжек и артобстрела. На стенах и колоннах местами сохранились до наших дней следы от снарядов.

Звукоулавливатели на крыше собора во время войны

Сегодня не все ещё знают о подвиге незрячих военнослужащих, которые различали марки фашистских самолётов на расстоянии нескольких десятков километров. Во время блокады Ленинграда произошло уникальное событие — впервые в истории отечественной армии в действующие войска были призваны незрячие люди.

Город подвергался постоянным вражеским налётам, бомбёжки разрушали здания, склады и фабрики, уносили сотни жизней горожан. Вражеской авиации противостояла Ленинградская армия противовоздушной обороны (ПВО).

При помощи специальных звукоулавливателей, установленных на крыше Исаакиевского собора и в других местах города, они «выслушивали» ночное небо и в случае опасности сразу же предупреждали командование о налётах фашистских бомбардировщиков задолго до их появления в небе над блокадным Ленинградом.

В то время эксперименты с первыми радарами шли, но обеспечить оборону Ленинграда ещё не могли. В конце 1941 года в Ленинград поступили так называемые «звукоулавливатели», состоящие из системы труб различного размера, которые позволяли услышать гул приближающихся самолётов противника на большом удалении.

Но главным оставался человек, а не прибор. Звукоулавливатели были эффективны только тогда, когда с ними работали люди и не простые, а с отличным и даже уникальным слухом. Сначала со звукоулавливателями работали обычные бойцы, но результаты были неутешительными.

Однажды в штабе ПВО Ленинграда кто-то из офицеров вспомнил рассказ писателя Короленко «Слепой музыкант» и предложил попробовать в качестве «слухачей» слепых людей, у которых идеальный слух.

О том, что при утрате одного из органов чувств человеческий организм способен его функции «компенсировать» за счёт остальных, учёным было давно известно. Однако многие всё же отнеслись к идее скептически.

Но в условиях блокады нужно было перепробовать все варианты, чтобы найти самый эффективный способ защиты города. Весь вопрос заключался в том, насколько слух слепого мог помочь для решения чисто военной задачи.

В то время в блокадном Ленинграде оставалось порядка 300 слепых горожан. И даже незрячие жители блокадного города не были иждивенцами — они трудились в учебно-производственных мастерских Всероссийского общества слепых (ВОС) и на заводах.

Музыканты, которых тоже задействовали в службе со звукоулавливателями в виду отличного слуха, выступали в составе концертных бригад в госпиталях. Каждый житель помогал родному Ленинграду бороться с врагом по мере своих сил и возможностей. И когда ПВО города объявило набор незрячих добровольцев для службы «слухачами», заявления подали практически все слепые горожане, находившиеся в Ленинграде.

Как называли бойцов на крыше Исаакиевского собора

Новинкой воздушной разведки были комплексы «Прожзвук» — поисковая система, состоящая из прожектора, звукоулавливателя и поста управления, объединённых синхронной передачей. Звукоулавливатель — это акустическая установка с двумя парами труб-рупоров: одна передвигалась по горизонтали и определяла дальность источника звука, другая — по вертикали, она определяла высоту источника звука.

После испытаний «Прожзвука» в реальных боевых условиях быстро выяснилось, что главным звеном системы был слухач — оператор звукоулавливателя. Успех работы комплекса зависел от человека. Обычным красноармейцам не всегда удавалось вовремя услышать приближающегося противника.

Тогда среди незрячих горожан военные провели строжайший отбор кандидатов. «Слухач» должен был иметь очень хороший слух и достаточно крепкое здоровье, чтобы переносить предстоящие многочасовые нагрузки.

Сперва были отобраны 30 кандидатов, из которых позднее выбрали только 20 самых способных, которых отправили на обучение, ведь требовалось чётко идентифицировать звук приближающейся вражеской авиации, определить, на каком удалении от города она находится.

В итоге, в действующую армию в 1942 году были определены 12 лучших незрячих «слухачей». Налёты на город совершались часто ночью, а для того чтобы предотвратить их был создан специальный «слуховой» отряд. На посту в Исаакиевском соборе находись, в числе прочих, слепые девушки с очень хорошим слухом, а также музыканты.

В Ленинграде одним из первых бойцов «слухового» отряда был Яков Зобин, которому исполнилось тогда 28 лет. Яков Зобин до войны трудился на электромоторном заводе Общества слепых. Был рационализатором, предложил приспособление, облегчающее труд незрячих.

В расчёт звукоулавливателя входили 2 бойца: зрячий и слепой. Первый медленно поворачивал трубы аппарата в разные стороны, а второй должен был услышать фашиста. Результат превзошёл все ожидания. И без того отличный слух незрячих бойцов во время службы на звукоулавливателе стал стремительно развиваться в нужном направлении.

Через несколько месяцев Яков Зобин и его товарищи не просто обнаруживали приближающиеся самолёты фашисткой авиации, но на слух определяли их тип, высоту, на которой они летели, и расстояние до них.

Благодаря незрячим «бойцам-слухачам», вражеских бомбардировщиков обнаруживали за несколько десятков километров от города, и к их варварским и бесчеловечным налётам силы ПВО Ленинграда были уже во всеоружии — в боевой готовности. В результате, наткнувшись на плотный заградительный огонь, фашистские бомбовозы часто удалялись восвояси, неся огромные потери.

Служба «слухачей» была из очень тяжёлых дел. Их дежурства проходили в условиях артобстрела, и, несмотря на большую опасность для себя, они должны были услышать следующие летящие на Ленинград бомбардировщики. И они на отлично справлялись со своей службой.

Вклад незрячих «слухачей» в оборону и защиту Ленинграда огромен и неоценим для всех поколений – благодаря этим самоотверженным слепым бойцам в городе на Неве уцелели, сохранились и дошли до наших многие исторические и ценнейшие памятники и достопримечательности, а также экспонаты музеев.

Но самое главное, слепые «слухачи» спасли жизни многим и многим горожанам. Ефрейтор Яков Зобин оставался в рядах ПВО Ленинграда до самого конца войны и был удостоен многих наград, в числе которых медали: «За боевые заслуги», «За Оборону Ленинграда» и «За Победу над Германией». После войны восстановился в университете, стал преподавателем политической экономии. Яков Львович Зобин прожил после войны — до 1973 года.

Удивительный факт заключается в том, что он был одним из первых, кто заступил в качестве «слухача» на боевое дежурство в Ленинграде и стал последним из оставшихся в живых незрячих защитников Ленинграда. Память об этих героях будет вечно хранить несломленный и непокорённый великий город на Неве.

Исторические материалы о «слухачах» сегодня собираются и хранятся в Народном музее истории Санкт-Петербургской региональной организации Всероссийского общества слепых (СПб РО ВОС). Музей был основан в 1970 году.

Фонды музея насчитывают более 4,7 тысяч уникальных экспонатов: книг, документов, фотографий, записей выступлений, образцов тифлотехники, произведений скульптуры, живописи и других предметов истории и культуры. В нём также можно увидеть личные вещи слухачей, копии документов, ознакомиться с дневниками и воспоминаниями ветеранов.

Реставрация собора

Храм с 1948 года начал функционировать как музей «Исаакиевский собор». Реставрационные работы в соборе проводились в 1950—1960-х годах. На его куполе была устроена смотровая площадка, которая работает по сей день и откуда открывается замечательная панорама центральной части города на Неве.

В Исаакиевском соборе с 1931 года по 1986 год находился маятник Фуко, который благодаря длине нити 98 метров наглядно демонстрировал вращение Земли. Затем маятник был демонтирован, а сейчас хранится в подвалах собора.

Православный символ Северной столицы России

С 1990 году в храме были возобновлены церковные службы, в настоящее время они проходят ежедневно. Собор находился в ведении Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор». По итогам голосования в 2018 году Исаакиевский собор был выбран православным символом Санкт-Петербурга.

Его “выгодное местоположение” — между 2-х крупнейших площадей – одноимённой и Декабристов — позволяет оценить его достоинства ещё издалека. Неспроста ведь говорят, что великое видится на расстоянии. Исаакиевский собор являет собой образец позднего классицизма, сочетающий в себе эклектику из византийского стиля и неоренессанса.

Четыре колокольни по углам здания уводят взор к грандиозному позолоченному куполу. Его восхитительный вид открывается отовсюду. На этом фоне пропорция Исаакия кажется идеальной и не слишком тяжеловесной скульптура, в которой преобладают массивные портики с огромными колоннами.

Однако внутреннего величия и харизматичной полноты Исаакию не занимать. Он был и остаётся высотной доминантой центральной части Санкт-Петербурга, его уникальнейшим архитектурным и святым сооружением.

Архитектор

В 1809 году в Петербурге был объявлен конкурс на возведение нового храма – четвёртого Исаакиевского собора. Обязательным условием ставилось сохранение 3-х освящённых алтарей существующего храма. Программу конкурса, утверждённую Александром I, составил президент Академии художеств Александр Строганов. В ней говорилось:

Изыскать средство к украшению храма… не закрывая… богатой мраморной его одежды… приискать форму купола, могущую придать величие и красоту столь знаменитому зданию… придумать способ к украшению площади, к сему храму принадлежащей, приведя окружность оной в надлежащую правильность.

Талантливые архитекторы, такие как Андреян Захаров, Андрей Воронихин, Василий Стасов, Джакомо Кваренги, Чарлз Камерон и другие, приняли участие в конкурсе. Но все их проекты были отвергнуты Александром I, поскольку авторы предлагали не перестройку собора, а строительство нового храма.

В 1813 году на тех же условиях был объявлен новый конкурс, и вновь ни один из проектов не пришёлся по духу государю. И в 1816 году Александр I поручил приехавшему из Испании инженеру Августину Бетанкуру, председателю только что образованного «Комитета по делам строений и гидравлических работ», заняться подготовкой проекта перестройки Исаакиевского собора.

Бетанкур же, в свою очередь, предложил поручить проект молодому архитектору Огюсту Монферрану, незадолго до этого приехавшему из Франции в Россию. Дабы убедить императора в своём мастерстве, Монферран сделал 24 рисунка зданий различных архитектурных стилей. Их Бетанкур и представил Александру I.

Императору понравились рисунки, и вскоре был подписан указ о назначении Монферрана «императорским архитектором». Одновременно ему поручалась подготовка проекта перестройки Исаакиевского собора с условием сохранить алтарную часть существующего собора.

Огюст Монферран родился в 1786 году в Шайо, во Франции. По словам самого зодчего, приставку де Монферран изначально добавила к фамилии его мать Мария Фистиони, чтобы сделать её более похожей на дворянскую. В 1806 году Монферрана приняли в парижскую Королевскую школу архитектуры, однако он практически сразу был призван на военную службу.

Он был зачислен в 9-й конногвардейский полк наполеоновской гвардии и в бою 1806 года получил два ранения — в бедро и голову. В 1807 году Монферран оставил армию в звании сержанта и вернулся в Париж продолжать обучение.

Параллельно с занятиями Монферран служил в генеральной инспекции архитектуры Парижа под руководством Жака Молино. По окончании школы, в 1813 году он вновь отправился на военную службу. Отличившись в сражении при Арно, был награждён орденом Почётного легиона и получил чин старшего квартирмейстера.

Монферран вышел в отставку вскоре после Лейпцигской битвы и, вернувшись в Париж, возобновил работу у Молино, участвовал в строительстве церкви Марии Магдалины. Большое влияние на зодчего оказали современники-архитекторы Шарль Персье и Пьер Фонтена.

В послевоенной Франции резко сократились объёмы строительства и Монферран не мог рассчитывать на интересные заказы. Воспользовавшись приездом в Париж российского императора Александра I, в апреле 1814 года Монферран преподнёс монарху свой «Альбом разных архитектурных проектов, посвящённых Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I».

Среди рисунков в этом альбоме были проекты загородного императорского дворца, публичной библиотеки, Триумфальной арки «Храброму Российскому воинству» и «Колонны в честь всеобщего мира «, в которой прослеживаются мотивы будущей Александровской колонны, а также конной статуи в честь императора.

Монферрану удалось получить приглашение для приезда и работы в столице Российской империи. Огюст Монферран прибыл в Санкт-Петербург 16 июля 1816 года, где познакомился с Августином Бетанкуром, который увидел незаурядный талант молодого француза.

Работы по сооружению фундамента нового, четвёртого и современного Исаакиевского собора начались в 1818 году по первому проекту Монферрана. Решать сложные технические вопросы было поручено Бетанкуру. В 1819 году 26 июня состоялась торжественная закладка нового собора.

Август Бетанкур, будучи занятым на строительстве других объектов вне Санкт-Петербурга, не мог вникать во все проблемы, возникающие по ходу строительства. Таким образом, Монферран, который не был инженером и на которого изначально был возложен только авторский контроль за качеством материалов и строительства работ, был поставлен в сложное положение.

В сферу его обязанностей не входили вопросы снабжения и организации строительных работ, и он добивался у Комиссии расширения полномочий и большей самостоятельности, к 1819 году это ему удалось. Также гениальному зодчему возведением грандиозного собора удалось навеки войти в архитектурную историю Санкт-Петербурга.

Строительство велось в течение 40 лет и было завершено уже во время правления Александра II. Труд Монферрана был щедро вознаграждён. За строительство Исаакиевского собора он получил чин действительного статского советника, а также 40 тысяч рублей серебром и украшенную бриллиантами золотую медаль на Андреевской ленте, а за возведение Александровской колонны на Дворцовой площади — орден Святого Владимира III степени и 100 тысяч рублей серебром. Память великого зодчего запечатлена навеки бюстом в Исаакиевском соборе.

Огюст Монферран был одарён в различных направлениях изобразительного искусства. Художественная часть первоначального проекта Александровской колонны превосходно выполнена акварельной техникой и свидетельствует о высоком мастерстве Монферрана в этой области. Этот эскиз находится в настоящее время в библиотеке Института инженеров путей сообщения.

Последним творением Монферрана был проект петербургского монумента императора Николая I, который, однако, он не успел достроить. Проект был окончен архитектором Д. Е. Ефимовым. Огюст Монферран умер в 1858 году в Санкт-Петербурге «от карбункула». Сам зодчий высказывал пожелание быть похороненным в одном из подземных сводов Исаакиевского собора, строительство которого он закончил всего за месяц до своей смерти.

Но император Александр II не дал на это разрешения, так как Монферран был католиком. В результате похоронная церемония состоялась в католической церкви Св. Екатерины на Невском проспекте, затем траурный кортеж трижды объехал вокруг Исаакиевского собора; впоследствии останки были доставлены во Францию.

Точных данных о дальнейшем захоронении архитектора нет; считается, что он покоится на кладбище Монмартр рядом с матерью Луизой Фистоньи и отчимом Антуаном де Коммарьё.

Архитектура

В 1809 году начались работы по подготовке проекта и строительству обновлённого Исаакиевского собора: величественного, соответствующего общему архитектурному стилю центра Петербурга. Автором окончательного проекта стал Огюст Монферран. За основу он взял традиционный для восемнадцатого века тип храма: пятикупольный, центричный, квадратный в плане.

В стандартный чертёж он внёс свои изменения: немного “вытянул” его на запад и восток, сделав из квадрата прямоугольник, а в середину поместил выступающий на север и юг квадрат. В результате всех этих преобразований центральная часть стала сильно выделяться и приобрела особенно важное значение.

Основная часть собора представляет собой цельный куб, над которым возвышается высокий цилиндр, окруженный колоннадой. Цилиндр венчает огромный позолоченный купол. По сторонам от центральной части храма установлены четыре колокольни. Они украшены небольшими позолоченными главками. Сочетание размеров основного и дополнительных куполов создает впечатление устремленности всего строения ввысь.

Фасады дополнены портиками с семнадцатиметровыми колоннами, которые тоже весьма примечательны: они выполнены из гранита и имеют гранитные основания с вырезанными в них ступенями. Каждая из колонн весит сто четырнадцать тонн.

Один из двух портиков с шестнадцатью колоннами повёрнут к набережной Невы и установленному на ней Медному всаднику, второй – к Исаакиевской площади. Алтарная часть снаружи украшена восьмиколонным портиком, такой же установлен и в западной части храма. Благодаря такому архитектурному решению входы в собор оказались по бокам от алтаря.

Треть восточной стены храма занимает аттик. Такой крупный размер был продиктован необходимостью сохранить освященную часть предыдущей версии храма. Архитектор немного смягчил его вертикальными членениями звонниц и пилястрами, украшающими углы сооружения.

Собор снаружи

Стены Исаакиевского собора облицованы серым мрамором. Гладкими их назвать нельзя: они буквально изрезаны непомерно большими окнами с массивными наличниками – этот прием зрительно увеличивает и без того крупное сооружение. Тот же эффект создают и огромные двери: площадь каждой составляет сорок два квадратных метра, вес створки – без малого десять тонн.

Сохраняя традиции классицизма, ведущий архитектор решил вопрос касательно архитектурно-художественного убранства здания несколько по-своему. В итоге, Исаакиевский собор – замечательный образец не только монументального, но и декоративного искусства.

В девятнадцатом веке для украшения зданий широко использовалась скульптура, и Исаакий не стал исключением. Грамотное расположение скульптурных композиций сглаживает переходы от одних частей сооружения к другим, усиливая при этом впечатление от отдельных элементов.

Устройство собора стандартно для православных церквей восемнадцатого столетия: входы расположены с южной, западной и северной сторон; восточная часть отведена под алтарь и иконостас. Все внутреннее пространство делится на три нефа с помощью внушительных пилонов.

Высота и длина собора – история в цифрах

Исаакиевский собор был освящён 30 мая 1858 года как кафедральный собор столицы России. На его возведение и обустройство из казны была потрачена колоссальная, по тем временам, сумма — 23 миллиона рублей. Для сравнения: в те годы самая дородная корова стоила 3 рубля, а добротный дом можно было построить за 100-150 рублей.

Размеры Исаакия: высота — 101,5 метра, длина — 111, 3 метров, ширина около 100 метров, диаметр купола снаружи — 25,8 метра. Высота центральной части Исаакиевского собора составляет 69 метров, крайних частей – по 28 метров.

При возведении Исаакиевского собора было внедрено в жизнь множество новаторских идей, разработаны и применены технологии, передовые для своего времени. Монферрану предстояла сложнейшая задача – объединить старый и новый фундамент.

Рабочие рыли траншеи, откачивали воду. Далее в грунт забивались сваи, толщина каждой была около 28 сантиметров, а длина 6,5 метров. Шаг между сваями был равен их диаметру. Всего их было вбито 10672. Промежутки между сваями заполнили утрамбованным древесным углём,

Дальше в траншеи залили воду, после замерзания которой срезали все бревна по уровню ледяной кромки. Сооружение фундамента продолжалось почти пять лет. В кладку монтировались специальные крюки, на которые крепились облицовочные мраморные плиты. Снаружи их толщина не менее полуметра, а изнутри – 20 сантиметров.

Стены из кирпича возводились толщиной от 2,5 до 5 метров. Для сцепления применялся известковый раствор, а для жесткости металлические профили. Облицовку проводили параллельно.

С каждой стороны фасады украшены барельефами, горельефами и скульптурами, сюжет которых не повторяется. Исаакиевский собор выделяется среди себе подобных не только гигантскими габаритами, но и благодаря богатой облицовке как внутри, так и снаружи.

Колонны Исаакия: как сделаны

112 монолитных колонн разных размеров делают монументальное здание Исаакиевского собора воздушным и лёгким. Наружная отделка серым рускеальским мрамором создает благородный и величественный вид.

Гранит для колонн, украшающих портик храма, добывали в каменоломне Пютерлакс, что под Выборгом. Монолиты добывали из шахты специально разработанным методом, который позволял сохранить целостность породы. Далее их транспортировали сначала по морю, а от порта по специально построенной железной дороге к месту строительства. Это тоже было новаторством.

Архитектор предложил неожиданный вариант: сначала установить колонны, а после возводить стены, что было продиктовано сложностью строительства портика. Вес каждой колонны 114 тонн при высоте 17 метров. Для их установки были сконструированы уникальные леса, позволяющие устанавливать такие колоссы за 45 минут. Всего было воздвигнуто 48 колонн.

Первой возводили крайнюю правую колонну северного портика 20 марта 1828 года. При этом присутствовал император с семейством. Под основание заложили отлитую из платины медаль. К октябрю 1830 года портик был закончен.

Золочёный купол собора

В 1837 году были завершены строительные работы по созданию купола и установлены 24 колонны в верхней части. Купол Исаакиевского собора установлен на высоком барабане, окружённом 24 монолитными колоннами. Их подъём и установка начались 7 ноября 1837 года.

На специальных тележках по наклонному настилу колонны закатывали на высоко поднятую над землёй нижнюю площадку лесов в центре подкупольного пространства. Здесь колонну оборачивали войлоком и рогожей. Затем по пологому настилу, смазанному мылом и салом, колонны поднимали ещё выше, к месту установки.

Весь процесс подъёма и установки одной колонны продолжался в среднем 2 часа, в работах было занято 500 человек. Подрядчиком выступал купец I гильдии Василий Яковлев. За подъём и установку каждой из 24 колонн он получил по 1000 рублей. Последний монолит колоннады был поставлен 26 апреля 1838 года.

По проекту О. Монферрана вокруг барабана главного купола следовало установить двадцать четыре колонны. Вплоть до 1835 года решался вопрос, из какого камня они будут выполнены. Архитектор О. Монферран был против предложения сделать колонны составными и из финского мрамора.

10 января 1835 г. в своём обращении в Комиссию по строительству собора он настаивал на том, чтобы колонны были вытесаны из гранита, так как, по его словам:

1. Суровость климата не позволяет сделать колонны составными из кусков, а в Финляндии не находится столь больших штук мрамора, чтобы можно было вытесать цельную колонну.

2. В отношении изящного вкуса важно, чтобы гранит встречался во многих частях здания, дабы через то произвесть совершенное согласие с четырьмя портиками и цоколем, которые из гранита.

Барабан купола Исаакиевского собора украшен 24-я бронзовыми фигурами ангелов и архангелов работы скульптора Иосифа Германа.

Внутри главный купол Исаакиевского собора привлекает внимание изумлённой публики. Его свод украшает роспись Брюллова «Богоматерь во славе», где изображена Богородица в окружении Иоанна Крестителя, Иоанна Богослова и святых покровителей царской семьи. К сожалению, художнику не удалось закончить работу в связи с ухудшением здоровья. Фон и фигуры апостолов по его картонам завершил другой живописец – Басин.

Барабан купола украшают фигуры двенадцати ангелов, которые взирают с высоты на пришедших в храм людей. Венцом композиции является посеребренная фигура голубя, парящего на 80-метровой высоте. Полутораметровая птица является символом Святого духа.

Всё в этом удивительном храме восхищает и поражает, так как всё выполнено с мастерством и изяществом. Несмотря на обилие ярких элементов, здесь нет ничего лишнего. Описать великолепие храма словами невозможно – посещение Исаакия входит в туристскую программу must see, нужно увидеть.

Собор внутри

Для архитектурно-художественного решения интерьера Исаакиевского собора характерно использование элементов различных стилей. Оформление стен и пилонов сохранило строгие классицистические черты. Убранство сводов выполнено в стиле пышного итальянского барокко XVII века. Большие двери и внутренняя часть барабана купола решены в манере изысканного ренессанса.

Площадь интерьера собора превышает 4000 м2. Ряды пилонов делят внутреннее пространство на три продольные части — нефы. В центре четыре массивных подкупольных пилона поддерживают барабан с двенадцатью окнами. Барабан завершён сферическим сводом, достигающим высоты 67 метров.

С восточной стороны нефы замыкаются главным иконостасом с расположенными за ним тремя алтарями. Своды и верхняя часть стен — аттик — украшены росписями. В иконостасе Исаакиевского собора сделаны три арки. Центральная украшена двумя лазуритовыми колоннами, через неё осуществляется вход в главный алтарь святого Исаакия Далматского.

Алтарное окно украшено одним крупнейших европейских витражей: его площадь составляет двадцать восемь квадратных метров. Он создан немецким мастером Айнмиллером, и характеризуется тщательным подбором цветов, их яркостью и глубиной.

Витражи крайне редко используются в православных сооружениях, однако в данном случае они не только отлично вписываются в окружающую обстановку, но придают ей особенно торжественный вид. Боковые арки ведут в приделы с малыми иконостасами святого Александра Невского и святой Екатерины.

Богато украшен и барабан центрального купола: золоченые скульптуры двенадцати ангелов-кариатид чередуются с живописными изображениями двенадцати апостолов. Свет из многочисленных окон отражается от позолоченных скульптур, и в сочетании с богатой живописью они производят на посетителя потрясающий эффект.

К внутреннему оформлению собора приложил руку живописец Карл Брюллов – он расписал плафон площадью восемьсот шестнадцать квадратных метров. Рисунок идет по кругу, центр художник оставил свободным – это придает ощущение легкости и бесконечности небесного пространства. Нижний край плафона оформлен таким образом, чтобы смягчить переход от строгих архитектурных форм к пышным и торжественным художественным изображениям.

Под самим куполом парит запечатленный в скульптуре голубь, символизирующий собой Святой Дух. Важное значение имеют позолоченные люстры-паникадила, весом по три тонны каждая – они удачно поддерживают ощущение торжественности и величия.

В целом собор являет собой яркий образец эклектики: в его убранстве сливаются воедино строгость форм и холодность гранита и мрамора, округлость куполов и богатство позолоты, яркость витражей, сверкание люстр и насыщенность красок росписи.

Мозаика храма

Исаакиевский собор — уникальнейшее сооружение. В нём есть то, чего не встретишь в других храмах. При входе в Исаакиевский собор внимание привлекает мраморный иконостас, отделанный уральским малахитом и бадахшанским лазуритом. Но когда открываются царские врата, то взоры всех присутствующих устремляются к огромному витражу в окне алтаря. Это запрестольная икона Воскресшего Господа.

Изначально проект внутренней отделки разработал архитектор из Баварии — Лео фон Клинце, но его вариант был отклонён. Главный зодчий Огюст Монферран предложил свой вариант внутреннего убранства Исаакиевского собора. Его одобрили и император, и Синод, притом, что в нем остался витраж Клинце в алтарном окне.

Подобная деталь убранства больше подходила для католических храмов. Хотя появление витража в православном храме не противоречило ни взглядам Монферрана, ни духу эпохе русского романтизма. Так, Исаакий стал первым православным сооружением, где для украшения главного алтаря использовался витраж.

Спаситель с золотым нимбом вокруг головы предстает спускающимся на облаке с желто-голубых небес. На нём пурпурный плащ, обрамленный золотым шитьем со вставками из драгоценных самоцветов. Фигура занимает практически всю площадь окна, поэтому возникает ощущение, что Спаситель в следующий миг войдет в церковь. Благодаря игре света кажется, что облако, на котором стоит Христос, плывёт по небу. В руках его крест, на котором развивается алая хоругвь.

Этот витраж поражает своими размерами — 28,5 квадратных метров. Созданный в стиле итальянского Возрождения, он стал одним из крупнейших в Европе, и самым большим в России. Изготовление курировал фон Клинце, изначально предложивший эту деталь отделки. Автором художественного образа стал художник Генрих Мария фон Гессе. Образ строго соответствует академическим традициям.

Столь яркая работа – заслуга мастеров Мюнхенской фабрики. Над этим проектом трудился один из лучших мастеров витража Айнмиллер. Он создавал свой шедевр, используя многослойное стекло для придания картине сотни оттенков.

К примеру, мантия Иисуса – двухслойное красно-жёлтое стекло. На золотом нимбе были фрагментарно удалены отдельные слои краски в трехслойном стекле, отчего он приобрел зеленоватый оттенок. Облака, на которых плывет Иисус, выполнены из дымчатого стекла, а хоругви – из белого и рубинового. Лицо и открытые участки тела выполнены из «пергаментного» стекла.

Витраж был закончен в 1843 году и по морю доставлен к императорскому двору. Сначала его собрали для демонстрации императору. После высочайшего одобрения картину разобрали и лишь по окончании строительства установили в алтарном окне.

Рама состоит из 2-х слоев: внешний – зеркальное стекло, а внутренний – непосредственно сам витраж из стеклянных элементов, склеенных свинцовой пайкой. Металлические крепления удерживают витраж в оконном переплёте.

Главный враг внутреннего убранства Исаакиевского собора – сырость. Внутри помещения невозможно было создать постоянный микроклимат. А перепады температур и влажность негативно сказывались на росписи.

Художникам приходилось придумывать новые способны нанесения изображений, экспериментировать с красителями. Одни и те же участки им приходилось переделывать многократно из-за неустойчивости красок. Лишь за четыре года до окончания строительства был разработан состав, который выдерживал такие климатические условия.

Но вопрос о сохранности живописных полотен оставался открытым. Монферран искал варианты замены картин и остановился на мозаике. От Академии художеств для обучения мозаичному мастерству в Италию были отправлены художники Раев, Солнцев, Федоров и Шаповалов. Их учителями стали итальянцы Рубиконди и Кокки из мастерской Барбери. В те времена работы итальянских мозаичных мастеров славились своим реализмом, точностью передачи красок и яркостью смальты.

Русские художники наладили изготовление смальты в Академии и довели его до совершенства. Для работы с картинами в Исаакии использовалось свыше 12 тысяч разнообразных оттенков смальты. Работы по переводу живописных полотен в мозаичные были начаты в 1851 году и велись до 1917-го. Сейчас в храме 62 мозаичные картины, площадь их превышает 600 квадратных метров.

Соблюдалась следующая последовательность: бетонную плиту окантовывали в раму и покрывали тонким слоем гипса. Переносили точное изображение с оригинала. Откалывали по кусочкам гипс, а на место скола устанавливали подходящую по цвету и по размеру деталь из смальты. Закрепляли мастикой. Детали подгонялись вплотную. После этого заготовку переворачивали, счищали мастику, заливали цементом. Лицевую сторону шлифовали, а швы затирали цветным воском.

Этот труд был очень кропотливым. На изготовление одного квадратного метра полотна уходило около года. Сначала были заменены на мозаику образы из иконостаса.

Икона «Тайная вечеря» напоминает сюжет с одноименной картины Леонардо да Винчи. Живописный вариант был выполнен художником Живаго. На фреске Иисус в окружении учеников восседает за столом в роскошном зале. Автору удалось передать всю гамму чувств, которые испытывали ученики к Учителю. Одни смотрят с доверчивой любовью, другие с благоговейным трепетом. Каждый посетитель стразу узнает на картине предателя Иуду, настолько ярок его образ.

В этом полотне применялась техника оптического смещения цветов. Для достижения необходимого оттенка художники подбирали цветные кусочки таким образом, чтобы на расстоянии они сливались в нужный тон. Если рассмотреть вблизи белоснежный плащ Иуды, то можно заметить, что он собран из разноцветных кусочков смальты.

В мозаичных картинах художникам удалась передать и холодный блеск металла, и нежность струящихся атласных тканей, и живое тепло людских ладоней.

Не все работы выполнялись в одной технике. Так мозаичное изображение апостола Петра, изготавливавшееся для купола, создано немного по-другому. Поверхность этой картины не полировали, отчего свет, играя на краях смальты, создает живую поверхность.

В 1862 году в Лондоне состоялась Всемирная выставка. Там были представлены мозаичные полотна из Исаакиевского собора. Они заслужили высокую оценку от специалистов, которые отметили, что русские довели изготовление смальты до совершенства, не виданного ранее нигде в Европе.

ГМП «Исаакиевский собор»

В комплекс Государственного музея-памятника (ГМП) «Исаакиевский собор» включены:

• Исаакиевский собор – памятник первой половины XIX века, архитектор О. Монферран;
• Храм Воскресения Христова (Спас на Крови) – памятник второй половины XIX — начала XX века, архитектор А. А. Парланд;
• Часовня-музей Спаса на Крови – памятник начала XX века, архитектор А. А. Парланд.

В состав музейной коллекции входят монументальная и станковая живопись, графика, скульптура, мозаика, изделия декоративно-прикладного искусства, редкие книги. Музей осуществляет разностороннюю научно-исследовательскую, экспозиционно-просветительскую и социально-культурную деятельность.

В ведении ГМП «Исаакиевский собор» находится Концертный хор Санкт-Петербурга (в прошлом Камерный хор Смольного собора). В 2016 году Смольный собор, входивший в состав ГБУК ГМП «Исаакиевский собор», распоряжением Комитета имущественных отношений Санкт-Петербурга передан Русской Православной Церкви.

В 2017 году Сампсониевский собор, входивший в состав ГБУК ГМП «Исаакиевский собор», распоряжением Комитета имущественных отношений Санкт-Петербурга передан Русской Православной Церкви. Находящиеся в соборе иконы и предметы декоративно-прикладного искусства, являющиеся неотделимой частью интерьера собора и включенные в состав Государственной части Музейного фонда Российской Федерации, закреплены за ГМП «Исаакиевский собор».

Концерты классической и духовной музыки в исполнении Концертного хора Санкт-Петербурга проходят в каждом из музеев-памятников. В течение учебного года маленькие петербуржцы могут стать участниками культурно-образовательной программы «Музей – школе», которая не только поможет им больше узнать о предметах школьной программы, но и приобщит школьников к ценностям культуры и искусства, сосредоточенным в музеях-памятниках, сформирует у них широкий круг знаний об отечественной культуре, её традициях и достижениях.

Официальный сайт

• Официальный сайт ГМП «Исаакиевский собор»: cathedral.ru

Экскурсии по собору

По Исаакиевскому собору проводятся следующие экскурсии:

Художественное убранство

Экскурсия знакомит с художественным убранством интерьера Исаакиевского собора как с образцом синтеза различных видов монументально-декоративного искусства. Интерьер храма показан как единое целое, где каждый элемент убранства существует во взаимодействии с архитектурным решением, образуя единый ансамбль.

Скульптура Исаакиевского собора

Экскурсия посвящена уникальному комплексу монументально-декоративной скульптуры Исаакиевского собора, включает в себя показ не только пластического убранства интерьера, но и наружной скульптуры, знакомит с сюжетами рельефов.

Библейские сюжеты в живописи

В Исаакиевском соборе представлено более 150 живописных работ. Экскурсия посвящена истории создания живописи Исаакиевского собора, месту и значению живописи в убранстве православного храма, а также росписям на сюжеты Ветхого и Нового Завета.

• Продолжительность экскурсии 45 минут.

Петербург в белые ночи с колоннады

В Исаакиевском соборе проводят экскурсии «Петербург в белые ночи с колоннады». В летний сезон музей предлагает всем желающим посетить вечером колоннаду Исаакиевского собора, подняться на высоту 43 метров и полюбоваться панорамой Санкт-Петербурга, одного из красивейших городов мира.

Особенно прекрасен он в короткую пору белых ночей. Неповторимое очарование придает белая ночь архитектурным ансамблям города, его площадям и улицам. Поднявшись на колоннаду, вы сможете увидеть с высоты птичьего полета панораму Невы и разводку мостов. Фото- и видеосъемка разрешена без использования штатива и дополнительной подсветки.

Петербург с высоты птичьего полёта для человека в коляске

В Исаакиевском соборе организована дополнительная программа «Петербург с высоты птичьего полёта для человека в коляске». Экскурсии предназначены для посетителей с ограниченными возможностями, которым теперь доступно – посещение смотровой площадки на высоте 37 метров.

Посещение осуществляется только по предварительным заявкам в период с апреля по октябрь, при благоприятной погоде, отсутствии сильного ветра и ливня. Предварительные заявки принимаются с 11:00 до 17:00 по телефону +7 (812) 315 50 94. На смотровую площадку допускаются лица, достигшие 14 лет. Посетитель может пользоваться фото и видеокамерой. Смотровая площадка работает с апреля по октябрь все дни кроме среды.

По желанию каждому туристу может быть предоставлено экскурсионное обслуживание в составе группы не более 5 человек, формирование групп осуществляется на территории музея. В вечернее время, с 18:00 до 21:30 музей доступен к посещению только индивидуально, без экскурсионного обслуживания.

Индивидуальное посещение

• Посетить музей-памятник «Исаакиевский собор» можно индивидуально с 10:30 до 18:00. Выходной день — среда.
• Полюбоваться видами Петербурга с колоннады Исаакиевского собора можно индивидуально без экскурсионного обслуживания с 10:00 до 18:00 и в вечернее время с 18:00 до 21:30. Без выходных.
• Можно посещать службы в соборе, которые совершаются ежедневно кроме среды. Начало Литургии — 08:00. Вечернее богослужение в 16:45. На богослужение вход свободный! Вход на службу со стороны Адмиралтейского проспекта.

Колоннада: смотровая площадка

Исаакиевский собор привлекает внимание своими размерами и внешним видом. Особенно впечатляет центральный купол, наружный диметр которого равен 25,8 метрам, внутренний — 21,8 метру. Вокруг барабана купола располагается колоннада — ряд колонн, которые объединены между собой горизонтальным перекрытием.

Колоннада Исаакиевского собора находится на высоте 43 метра над землёй. Но самое главное, что её можно не только увидеть с земли, но и полюбоваться городом с её высоты, так как она открыта для посещений (здесь располагается смотровая площадка).

Колоннада включает 24 колонны, каждая из которых весит около 67 тонн. Высота колонн — 14 метров. Помимо этого, колоннада имеет 12 огромных окон. Чтобы подняться наверх, потребуется преодолеть несколько сотен ступеней винтовых лестниц. Вход на объект производится с южной стороны храма, в то время как выход осуществляется с северной.

Посетить колоннаду Исаакиевского собора можно в любое время года. При этом объект открыт для всех желающих ежедневно с 1 мая по 31 октября. В период с 1 ноября по 30 апреля каждая третья среда месяца является выходным днём.

Подняться на колоннаду и полюбоваться оттуда видами Санкт-Петербурга можно с 10.30 до 18 часов. Кроме того, доступна «Вечерняя колоннада», открытая для посещений с 18 до 22.30 часов.

Вход на колоннаду платный (днём цена билета в два раза ниже, чем в вечернее время). Приобрести билеты можно непосредственно в кассах, расположенных у входа. Стоит помнить, что кассы закрываются за полчаса до выше указанного времени. Также за 30 минут прекращается и впуск посетителей.

Купить билеты на смотровую площадку также можно на официальном сайте Исаакиевского собора. При этом понадобится перейти ко вкладке «Купить билет в музей» на главной странице, далее выбрать одну из доступных дат, после чего отыскать вкладку «Входной билет на колоннаду Исаакиевского собора с аудиоэкскурсией». Здесь можно увидеть количество доступных в наличии билетов.

Для приобретения входного билета необходимо кликнуть по кнопке «Купить». После этого понадобится заполнить предложенную форму, в которой необходимо выбрать количество (категория и цена уже указаны), фамилию, имя и отчество получателя, номер телефона и адрес электронной почты. Также потребуется согласиться с условиями пользовательского соглашения и правилами покупки билетов.

Вид с Исаакиевского собора

Один из лучших видов с колоннады Исаакиевского собора открывается на Адмиралтейство, Зимний дворец и Ростральную колонну. Ещё отличный вид в сторону Невы и можно увидеть Башню Газпрома, Дворец Меньшикова, красивое здание слева — это конституционный суд РФ.

С южной стороны есть возможность увидеть памятник Николаю I и самый широкий мост в Санкт-Петербурге, под которым любят проплывать прогулочные катера. Крышу собора украшают скульптуры апостолов Иисуса.

Наверху установлены скамейки, чтобы гости могли перевести дух и отдохнуть, есть специально вынесенные площадки для осмотра с каждой стороны. С колоннады Исаакиевского собора вечером можно полюбоваться исключительной по красоте подсветкой набережных Невы, мостов и архитектурных ансамблей центра Санкт-Петербурга.

Исаакиевская площадь

Исаакиевская площадь, как и две другие главные площади исторического центра Санкт-Петербурга – Дворцовая и Сенатская, включена во все туристические маршруты города. Ее основная достопримечательность – Исаакиевский собор – одна из главных визитных городских карточек. Однако сегодня Исаакиевская площадь не только историческая составляющая города, но и вполне современная административная его часть, ведь на ней находится Законодательное городское собрание.

Вид на Исаакиевскую площадь с Колоннады Исаакиевского собора

История формирования площади

Архитектурный вид площади, который так привыкли видеть туристы в ярких буклетах и на открытках, формировался на протяжении не одной сотни лет. Данная территория не раз переименовывалась, меняла границы, расставалась со старыми и обзаводилась новыми строениями. Во многом развитие Исаакиевской площади схоже с формированием Дворцовой и Сенатской площадей, и также связано с созданием Адмиралтейства в виде центральной крепости-верфи данной части города.

18 век

До начала создания Санкт-Петербурга данное место было уже обжитым, ибо здесь находилось небольшое село Гавгуево. Создание крепости-верфи Адмиралтейства предусматривало окружение данного объекта открытым пространством – эспланадами и гласисами, за которыми в Морской слободе начали проживать адмиралтейские служащие. О бывшей Морской слободе нам на память остались названия Большой и Малой Морской улиц. Со временем защитная роль открытых пространств была утрачена, и на них Морская слобода стала хаотично разрастаться жилыми и торговыми строениями.

В начале 18 столетия две будущие соседние площади — Сенатская и Исаакиевская — не имели выраженного территориального деления. Но постепенно между рекой Мойкой и Большой Морской улицей возникла застройка из торговых рядов, которые к концу 30-х годов 18 века стали официально называться Торговой площадью. Интересно, что в этот же период Сенатская площадь, из-за находившегося на ней тогда второго Исаакиевского собора, стала называться Исаакиевской! Таким образом, общая территориальная целостность двух площадей была нарушена, и они начали развиваться далее как самостоятельные градостроительные единицы.

В начале 18 века второй Исаакий находился на месте Медного всадника

Вокруг площадей формировались хаотичные строения, большей частью деревянные. Это приводило к частым и довольно разорительным пожарам. В конце концов, планомерное и благопристойное развитие города, а так же обеспечение его противопожарной безопасности поручается в 40-е годы 18 века созданной Комиссии о городском строении. Начались работы по обустройству и облагораживанию реки Мойки, созданию на ней мостов и пристаней. Кстати, построенный тогда в районе Торговой площади разводной мост в деревянном виде, названный Синим, хоть и в перестроенном виде, но существует и поныне.

Упорядоченное градостроительство привело к появлению каменных домов в районе формирующего площадного пространства. На Торговой площади стали появляться каменные торговые лавки и жилые купеческие строения, фасады которых выходили лицевой частью на площадь. Так, в начале 40-х годов не площади появился торговый комплекс, созданный по проекту самого К.Трезини. А на месте дома №13 появился одноэтажный, 21-оконный особняк купца Козмы Семенова.

Одним из первых каменных домов площади стал Дом Л.Нарышкина

В 60-х годах на перекрестке с Почтамтской улицей (дом №9) вырос богатый особняк Л.А.Нарышкина, служившего при дворе Екатерины Второй. Это сооружение раннего классицизма, дошедшее до нашего времени практически без изменений, сегодня является самым старинным на площади под названием Дома Мятлевых.

Был в то время на площади и купеческий дом Ф.Попова. А там, где сегодня находится Мариинский дворец красовался графский дворец с парадным садом Ивана Чернышева, сооруженный знаменитым Ж.Валленом-Деламотом.

В 70-х годах 18 столетия при Екатерине Второй началось возведение третьего Исаакиевского собора (архитектор А.Ринальди), место для которого было выбрано подальше от коварной Невы, именно там, где он сегодня и находится. С возведением данного собора в конце 18 века было связано переименование пространства от Конногвардейского бульвара до Мойки в Исаакиевскую площадь. Тем более, что бывшая одноименная площадь в 60-е гг. 18 века стала называться Сенатской, что было связано с появлением на ней здания государственного Сената.

Появление третьего Исаакия привело к переименованию площади

В конце 18 столетия Исаакиевская площадь была уже довольно развитым городским микрорайоном. На ней с одной стороны находился Исаакиевский храм, с севера от которого выросли храмовые низенькие строения. С южной же окраины площади, около Синего моста, продолжал развиваться торговый сегмент, и там, кроме необходимых товаров, нанимались или покупались необходимые в хозяйстве работники, в связи с чем данную часть площади стали называть «рабьим рынком».

19 век

В начале 19 века северо-западная часть площади начала застраиваться строениями Конногвардейского полка, поэтому засыпается Мастерской канал, шедший к Мойке от адмиралтейской верфи (ныне улица Якубовича). В марте 1818 года вместо деревянного Синего моста начинается сооружение моста чугунного (арх. В.Гесте). Затронуло Исаакиевскую площадь мощное наводнение, случившееся в 1824 году, и события восстания декабристов в 1825 году.

Шли годы, и к середине 19 века архитектурный вид площади начал постепенно приобретать современные очертания. В середине 40-х гг. 19 столетия графский дворец Чернышова перестраивается в Мариинский дворец, являющийся свадебным подарком Николая Первого его любимой дочери Марии к ее бракосочетанию с герцогом Лейхтенбергским.

Мариинский дворец украсил площадь в 40-е годы 19 в. Акварель Саgовникова

Это лучшее творение известного архитектора Штакеншнейдера обозначило собой южную границу Исаакиевской площади, хотя тогда название находящегося перед дворцом пространства было иным. Дело в том, что после возведения Мариинского дворца с противоположной стороны Мойки, образовавшаяся непосредственно перед дворцом площадь стала называться Мариинской. Таким образом, Синим мост оказался на стыке двух площадей – Исаакиевской и Мариинской. И все три городские площади – Сенатская, Исаакиевская и Мариинская, вытянулись в одну линию. Дальнейшее развитие этих площадей в течение последующих десятилетий шло весьма самостоятельно.

В 40-е годы 19 столетия Синий мост расширили практически до 100 метров, в результате чего он территориально стал частью Мариинской площади. После сноса некоторых старых построек между Мариинским дворцом и Исаакиевским храмом открылось довольно большое свободное пространство.В это же время начиналось создание Конногвардейского бульвара на северной границе Исаакиевской площади.

Ко второй половине 19 века Синий мост стал частью Мариинской площади

В связи с очередной перестройкой Исаакиевского собора (20-50-е гг. 19 века) архитектором О.Монферраном, затянувшейся на четыре десятилетия, начались проектные работы по реконструкции площади и приданию ей торжественного и статусного вида. Чтобы переформировать северную часть площади из неправильной трапеции в правильный прямоугольник, часть земли была отдана под частное строение. Так площадь приобрела Дом А.Лобанова-Ростовского, сооруженный в форме треугольника самим О.Монферраном. Мимо этого известного «дома со львами» (Вознесенский проспект, 1) и сегодня проходят сотни туристов.

План Исаакиевской площади 1829 года без Дома Лобанова-Ростовского

Незадолго до своей смерти О.Монферран подготовил проектный эскиз Исаакиевской площади, где был запланирован сквер с южной стороны храма, в котором должен был быть установлен Памятник Николаю Первому. А там, где сегодня стоит памятник, должен был функционировать фонтан. Данный проект получил утверждение Александра Второго, однако через год император его изменит, поменяв места установки памятника и фонтана.

Памятник Николаю Первому начали устанавливать при жизни Монферрана, но открылся он уже после его смерти – в 1859 году. Сквер, им предложенный, также был разбит уже после смерти архитектора – в начале 60-х годов, а в середине 60-х гг., на основании проекта художника С.Яковлева, была сделана его перепланировка. Однако фонтан там установлен так и не был.

Почти 40 лет на площади шло строительство нового Исаакиевского собора

Интересно, что Мариинская площадь к началу 70-х годов 19 столетия расширила свои границы до Большой Морской улицы и стала называться Николаевской в связи с установлением на ней Памятника Николаю Первому, около которого, как и около Александровской колонны на Дворцовой площади, находился часовой пост.

В конце 70-х годов 19 века, в честь победного окончания Русско-турецкой войны, пространство площади было украшено тройной аркой, являющейся данью русским воинам от жителей Большой Морской улицы. Сооружение не сохранилось.

Памятник Николаю Первому на Николаевской площади во втор.пол. 19 в.

К концу 19 века Исаакиевская площадь стала одной из популярных центральных площадей города, где летом гуляли многочисленные горожане и гости столицы, а зимой на замерзшей Мойке организовался освещенный каток и ледяные горки, а по выходным играл духовой оркестр.

20 век

В начале 20 столетия изменения коснулись Исаакиевского сквера. В нем вырубили множество деревьев, закрывавших собой обзор храма, и убрали ограду, окружающую садик. Позже, в 1911-12 годах, садовником Р.Катцером была проведена перепланировка сквера. А в 1913 году к 300-летию Дома Романовых площадь украсилась временной ротондой.

Ограда Исаакиевского сквера просуществовала до начала 20 столетия

События начала Первой мировой войны коснулись Исаакиевской площади следующим образом. Дело в том, что здесь находилось немецкое посольство (дом № 11), а поскольку столица была охвачена враждебностью ко всему немецкому, то начались повсеместные погромы. Погром посольского дома сопровождался снятием герба, тут же выброшенного в Мойку и уничтожением скульптурных композиций. Кстати, именно из-за антинемецкого настроения, Санкт-Петербург в этот период переименовывается в Петроград.

Здание немецкого посольства на Исаакиевской площади в 1914 году

Спустя 3 года, революционные события 1917 года вновь превратят Исаакиевскую площадь в арену боев, на ней будут устанавливаться баррикады, юнкера будут сражаться с восставшими рабочими и матросами. После революции в 20-е годы Исаакиевская и Николаевская площади были объединены под общим названием – площадь Воровского. Однако после снятия блокады в годы Великой Отечественной войны площадь получила назад свое историческое название.

События начала 90-х гг. также не прошли мимо Исаакиевской площади. Здесь перед Мариинским дворцом собралась на митинг многотысячная толпа.

Исаакиевская площадь и сегодня находится в центре всех городских событий

В дальнейшем на Исаакиевской площади стали проводится часть праздничных мероприятий Дня города и народные гулянья. Весело проводит площадь и Новогодние праздники – здесь устанавливается декоративная карусель и другое праздничное оформление.

Основные достопримечательности площади

Исаакиевская площадь, в отличие от Дворцовой и Сенатской, не имеет ярко-выраженного территориального объема. Сегодняшними границами Исаакиевской площади являются Адмиралтейский проспект с Александровским садом на севере и Набережная Мойки на юге. Две улицы, параллельные вышеназванным – Почтамтская и Большая Морская — пересекают площадь, нарушая ее целостность. Затрудняет целостное восприятие площадного пространства и наличие между Исаакиевским собором и Памятником Николаю Первому Исаакиевского сквера.

Территория Исаакиевской площади не имеет правильной формы

Тем не менее, к данной структуре площади все давно привыкли и по-иному ее уже невозможно представить. Застройка площади, формировавшаяся в основном с середины 19 столетия, состоит из многочисленных историко-архитектурных достопримечательностей, каждая из которых достойна отдельной статьи.

Исаакиевский собор

Бесспорно, что основной достопримечательностью площади является удивительное создание Огюста Монферрана — фундаментальный Исаакиевский собор. Это более чем 100-метровое сооружение с золотым куполом – одна из самых престижных доминант города.

Исаакиевский собор является главной достопримечательностью площади

История данного собора и его предшествующих строений, начавшаяся во времена Петра Первого, весьма интересна. А его архитектурное решение, содержащее украшения в виде многочисленных скульптур, является самым узнаваемым видом Санкт-Петербурга.

Посетить Исаакиевский собор, увидеть богатство его внутреннего интерьера нужно обязательно. И хотя бы один раз в жизни надо подняться на его Колоннаду, чтобы посмотреть с высоты птичьего полета на Исаакиевскую площадь, Неву и прочие виды исторического центра Северной столицы.

Подробнее об истории и архитектуре этого памятника, а также о его создателе О.Монферране — Исаакиевский собор: история, что посмотреть.

Внутреннее оформление Исаакия грандиозно и уникально

Исаакиевский собор и расположенные рядом с ним по обе стороны Конногвардейский манеж и Дом Лобанова-Ростовского сформировали архитектурную составляющую северной части площади.

Конногвардейский манеж

Подходя или уходя с Исаакиевской площади невозможно равнодушно пройти мимо парадного фасада двухэтажного здания, оформленного нарядным портиком с 8-ю дорическими колонами и треугольным фронтоном и украшенного очень выразительными конными скульптурами. Это сооружение Конногвардейского манежа, созданное знаменитым архитектором Дж.Кваренги в типично классическом стиле, появилось на площади в начале 19 столетия.

Здание Конногвардейского Манежа притягивает взгляд туристов

Кстати, сама Конная гвардия, созданная для охраны императорской семьи, участия в военных смотрах и парадах и т.д., была создана еще во времена правления Анны Иоанновны. И с того времени данные войска считались самой привилегированной частью гвардейских войск.

Парад Конной Лейб-гвардии около Манежа. Акварель Садовникова

Здание Манежа предназначалось для военных учений Лейб-гвардии Конных полков, казармы которых находились в этом же районе. Поскольку Манеж создавался в условиях формирования Исаакиевской площади, то к его внешнему оформлению были предъявлены вполне определенные требования. Для декора парадного входа был даже сделан заказ в Италию скульптору П.Трискорни на изготовление копий римских диоскуров – мифологических персонажей, украшающих Квиринальский дворец в Риме.

После трехлетнего изготовления этих скульптур и их шестилетней транспортировки в Санкт-Петербург, диоскуры были установлены с двух сторон центрального портика, придав сооружению законченную целостность и гармонию. Однако, в середине 40-х годов 19 в., во время завершающих работ по созданию последней версии Исаакиевского собора, эти античные фигуры молодых людей, укрощающих коней, были перенесены к Конногвардейским казармам по настоятельной просьбе духовенства, не желающих видеть по соседству с храмом обнаженные языческие изображения.

Итальянские диоскуры не соответствовали статусу соседнего Исаакия

Кстати, сам треугольный фронтон в 19 веке был украшен барельефными работами датского скульптора, работавшего в Академии художеств, Д.Йенсена. Те исторические барельефы в советские времена были ликвидированы, как и императорский двуглавый орел.

Манеж в конце 19 века — с барельефом на фронтоне, но без диоскуров

В советский период, несколько видоизмененное здание Манежа было приспособлено под гараж для нужд машинного парка НКВД. В период Великой Отечественной войны строение было сильно повреждено. После его ремонта и реставрации в конце 70-х годов 20 столетия Манеж стал выполнять роль Выставочного центра.

В советский период Манеж был украшен Гербом Советского Союза

В Выставочном центре Манежа до сих пор периодически проводятся художественные выставки различных направлений и тематик, а также семинары, фестивали, кинопоказы и концерты, посвященные вопросам культуры и искусства.

Дом Лобанова-Ростовского

Исаакиевская пл., 2

Если Конногвардейский манеж находится в северо-западном углу Исаакиевской площади, то северо-восточный его угол был сформирован Домом Лобанова-Ростовского к началу 20-х годов 19 века. Этот памятник классического стиля был сооружен самим О.Монферраном и занял земельный треугольник, отрезанный от трапециевидной площади для придания ей прямоугольной формы.

Дом Лобанова-Ростовского занял северо-восточный угол площади (справа)

Парадный вход со стороны Адмиралтейского проспекта был украшен львиными скульптурами, изготовленными тем же П.Трискорни, что и диоскуры Манежа. Именно наличие этих скульптур дало дому второе популярное название – «дом со львами». Эти два сторожевых льва описаны в известной поэме А.Пушкина «Медный всадник». На мраморной спине одного из этих зверей спасался от наводнения герой поэмы – Евгений.

Мраморные львы П.Трискорни и сегодня охраняют Дом Лобанова-Ростовского

Дом Лобанова-Ростовского был изначально сооружен как доходный и сама княжеская семья, им владевшая, там практически не жила. Первый этаж дома был занят различными магазинами, в частности, итальянским салоном братьев Леончини, первой в городе литографией Петерса, мучной и мелочной лавками и т.д.

Залы второго этажа сдавались в аренду для проведения музыкальных или бально-маскарадных мероприятий. Здесь можно было посетить салон художника Суры, чтобы увидеть стереоскопические объемные картинки Косморамы – новой оптической диковинки. Естественно, данное посещение было платным.

Дом Лобанова-Ростовского в 19 столетии

Другой предприниматель 19 столетия – А.Тозелли – демонстрировал в этом доме за деньги Сценографию с видами Иерусалима и его окрестностей. Данная демонстрация сопровождалась звуковыми спецэффектами. Кстати, сам Тозелли нарисовал в свое время акварельную панораму города с только что построенной башни Кунсткамеры. Данную работу можно увидеть сегодня в Эрмитаже.

Проводились в Доме Лобанова-Ростовского и литературные вечера, во время которых проходило чтение лучших европейских произведений различных направлений на французском языке. Данные мероприятия тоже были платными.

Нарядным фасадом Дома Лобанова-Ростовского любуется множество туристов

Таким образом, «Дом со львами», построенный в самом историческом центре города стал своеобразным центром общественной и предпринимательской жизни и одним из первых доходных домов Санкт-Петербурга. Ведь большая часть помещений, особенно со стороны Вознесенского проспекта, сдавалась здесь под жилье. Часть помещений была отдана в аренду Провиантскому департаменту Военного ведомства.

Однако, уже к началу 30-х годов, князь Лобанов-Ростовский продает казне свой особняк, и тот становится собственностью Военного министерства и переделывается под его нужды.

С 30-х годов 19 века в доме Лобанова обосновывается Военное Министерство

В советский период в этом историческом здании находилась городская школа, жилые квартиры, а во дворе даже конюшня. В годы войны подвалы стали бомбоубежищем, а после войны в 60-е годы 20 века Дом Лобанова-Ростовского занял Проектный институт.

Фасад Дома Лобанова-Ростовского выходит на Адмиралтейский проспект

В начале 21 столетия это историческое здание перешло в собственность Управления по делам президента, которое решило создать в его стенах фешенебельную гостиницу для высшего эшелона власти.

Дом Нарышкина-Мятлева

Об этом историческом памятнике нужно рассказать отдельно. Данный трехэтажный особняк ансамбля городской усадьбы классического стиля 60-х годов 18 столетия, как уже упоминалось, является старейшим аристократическим строением, начавшим формирование очертаний нынешней Исаакиевской площади. Относительно архитектора этого сооружения вопрос остается открытым, а ведь оно, может быть, является творением А.Ринальди или Ж.Валлена-Деламота. Правую сторону здания перестраивали в 70-х года 19 века, но фасадная его часть, смотрящая на площадь, относится именно к середине 18 столетия.

Фасад Дома Нарышкиных-Мятлевых является старейшим строением площади

Главный фасад здания украшают барельефы, скульптурные изображения мужских профилей и античных сюжетов. Часть этих декоративных элементов была разрушена во время обороны Ленинграда в 40-е годы 20 столетия, но впоследствии восстановлена. Парадный вход в особняк представляет собой портик с четырьмя колонами тосканского ордена, на которых располагается балкон второго этажа, украшенный кованой решеткой. Внутренний интерьер здания утрачен.

Особняк начал сооружаться для князя М.Голицына, но к началу 70-х годов 18 века его хозяином стал Лев Нарышкин – известный придворный весельчак и балагур. Считается, что именно в его доме останавливался Д.Дидро, приехавший в Петербург по приглашению императрицы.

В этом особняке с большим залом, с анфиладой роскошных комнат и галереями, с двумя внутренними дворами, часто проходили балы и гулянья, праздничные обеды и театральные мероприятия. Продолжались они и при сыне Нарышкина Александре. В начале 19 столетия дом был отдан для проживания шведскому дипломату Курту фон Стедингку.

Парадный фасад дома Мятлевых содержит много декоративных элементов

В 1817 году особняк Нарышкиных выкупает богатый аристократ, поэт, автор юмористических стихов и городских романсов – Иван Петрович Мятлев и с этого времени «Дом у Исаакия» (как его стали называть в широких кругах общественности) стал своеобразным литературно-музыкальным салоном, который посещали А.Пушкин и В.Жуковский, И.Крылов и П.Вяземский. При И.Мятлеве на втором этаже дома сооружается домашний храм Воскресения Христова, ныне утраченный.

Интересно, что в связи со строительством Исаакиевского собора, которое началось примерно в это же время, и с предполагаемым оформлением площади вокруг собора, О.Монферран даже предлагал снести дом Мятлева, ибо тот мешал формированию правильной прямоугольной формы площади.

Впоследствии в доме Мятлевых часть квартир сдавалась внаем. Из известных людей здесь снимал апартаменты генерал-лейтенант Е.Богданович, староста Исаакиевского собора и участник Крымской войны (1870-1914). В 70-х годах 19 века здесь жил поэт Н.Анненский с семьей. После революционных событий последние Мятлевы эмигрировали в Париж, а их национализированный особняк был некоторое время занят Музеем Старого Петербурга, а затем Отделом народного просвещения.

В 20-х годах 20 века часть Дома Мятлевых заняло городское историческое общество «Старый Петербург – Новый Ленинград». Также же здесь разместились экспозиции Музея художественной культуры, где выставлялись работы художников новых революционных направлений изобразительного искусства. Впоследствии этот Музей перерос в Институт художественной культуры, в котором работали Матюшин, Татлин, Малевич и т.д. Кстати, Казимир Малевич не только работал в этом институте, но и жил в этом доме, но со стороны Почтамтской улицы (кв.5). Здесь же известный автор «Черного квадрата» и скончался в 1935 году, о чем туристам напоминает мемориальная доска.

Мемориальная доска на Доме Мятлевых в память о Казимире Малевиче

Позднее в Доме Мятлевых работали госпиталь и школы, существовали склады и различные учреждения. Сегодня в этом здании находятся кабинеты городской Прокуратуры.

Мариинский дворец

Мариинский дворец, сооруженный в 40-х годах 19 столетия для дочери Николая Первого – Марии, является важной составной частью архитектурного ансамбля Исаакиевской площади. Он сооружен на месте существовавшего здесь ранее особняка графа Чернышева архитектором Штакеншнейдером, став поистине лучшим из его творений. Архитектурный стиль дворца одни определяют как эклектику, другие как неоренессанс.

Сооружение Мариинского дворца привело к созданию перед ним площади

Место для возведения дворца, предназначенного для вступившей в брак любимой дочери, Николай Первый выбирал лично. После существования здесь Чернышевского дворца, сооруженного, кстати сказать, Ж.-Б. Валленом-Деламотом во второй половине 18 века, этот особняк был занят Николаевским кавалерийским училищем.

Строительство Мариинского дворца, доверенное молодому архитектору Штакеншнейдеру, предполагало полную переделку существующего здания на основе современных технологий и материалов. Мрамор был заменен на более практичный, тепло- и звукоизоляционный песчаник. Межэтажные перекрытия были сделаны металлическими, а не деревянными. Парадный въезд в форме аркады поддерживал большой балкон, украшенный шестью вазами. Парадную лестницу украшали античные фигуры.

Парадный фасад Мариинского дворца довольно наряден и красив

Жилые комнаты выходили окнами в тихий внутренний дворик, а на площадь смотрели окна служебных помещений. Имелся во дворце и собственный домовой храм.

В 80-е годы 19 столетия, когда давно уже не было Марии Николаевны, Мариинский дворец был выкуплен государственной казной и переоборудован под Госканцелярию, Военное Министерство, Госсовет и Совет министров. Во время революционных преобразований здесь некоторое время заседало Временное правительство, а затем советские госструктуры.

Часть интерьера дворца сегодня восстановлена в первоначальном виде

Очень пострадало здание дворца во время Великой Отечественной войны. Снаряды и зажигательные бомбы разрушили фасадные части, а внутреннее убранство было сведено на нет размещающимся в нем госпиталем.

После войны в результате реставрации дворцу были возвращены его красота и великолепие, а внутренние его помещения продолжают находиться в государственном подчинении – здесь работает городское Законодательное собрание, и поэтому осмотр этого здания возможен только снаружи.

Сегодня в стенах Мариинского дворца работает Законодательное собрание

Другие строения площади

Все архитектурные строения на Исаакиевской площади являются памятниками исторического наследия, но про каждый из них в рамках одной статьи рассказать, конечно же, невозможно.

Западную сторону площади после Манежа составляют в основном доходные дома. Это бывшие особняки Миллера (№3), Зубова (№5) и Китнера (№7), относящиеся к 19 веку и сплотившиеся в единое целое между улицами Якубовича и Почтамтской.

Особняки с номерами 3,5,7 ограничивают Исаакиевскую площадь с запада

Между Почтамтской и Большой Морской улицами находятся бывший Дом Мятлевых, про который рассказано выше (№9) и бывшее здание немецкого посольства (№11). Оба эти сооружения выходят на сторону Исаакиевского сквера.

С другой (восточной) стороны сквера находятся две известнейшие петербургские гостиницы «Астория» и «Англитер», нумерация которых относится к Большой Морской улице.

Гостиницы «Астория» и «Англитер» ограничивают площадь с востока

Сооружение гостиницы «Англитер», как доходного дома некого С. Поггенполя, относится к началу 19 века, но впоследствии здание было перестроено и достроено вверх. В номерах «Англитера» в свое время останавливались А.Чехов, А.Дункан, Дж.Юз и т.д. Особо памятна эта гостиница как место гибели известного поэта С.Есенина. Однако, здание, которое существует сегодня, не является той гостиницей, где закончилась жизнь поэта-бунтаря.

Гостиница «Англия», будущая «Ангитер», в начале 20 века

Дело в том, что в конце 80-х годов историческое здание «Англетера» было снесено, против чего активно выступала петербургская общественность. Построенное заново в начале 90-х годов четырехэтажное здание повторило облик своего предшественника, но юридически новый четырехзвездочный «Англитер» стал частью комплекса «Астория».

Бывшая гостиница «Англитер» стала последним приютом народного поэта

Здание пятизвездочной гостиницы «Астория» появилось на Исаакиевской площади в начале 20 столетия на месте бывшего особняка князя А.Львова (арх.Ф.Лидваль). Его возводило английское акционерное общество «Палас-Отель», а первым директором был представитель французской нации – Луи Терье.

Неоклассическое шестиэтажное строение с элементами модного в начале 20 века стиля «модерн» состояло из трех визуальных ярусов: нижнего – гранитного, среднего – оштукатуренного и верхнего – декоративного, с карнизом и вазами. Декоративные элементы в виде масок и овальных медальонов можно увидеть и в оформлении первых этажей.

Массив гостиницы «Астория» появился на площади в начале 20 столетия

Открытие гостиницы произошло в 1912 году, а ее название увековечило имя братьев Асторов, владельцев престижных отелей Нью-Йорка. Дело в том, что в апреле того же года, один из братьев погиб при знаменитом кораблекрушении «Титаника», отказавшись от своего места в шлюпке ради спасения женщин.

В разное время в этом отеле останавливались многие знаменитости – Г.Уэллс и Р.Плант, А.Делон и М.Плисецкая, Дж.Буш и многие другие. В этой гостинице умер от сердечного приступа знаменитый А.Вертинский в 1957 году. После революции гостиница работала для иностранных гостей города в качестве «Интуриста». В годы блокады здесь размещался военный госпиталь для оставшейся в городе творческой интеллигенции. Сегодня этот гостиничный комплекс является собственностью компании «Rocco Forte Hotels».

Новая гостиница «Англитер» является составной частью «Астории»

Между гостиничным кварталом и Домом Лобанова-Ростовского можно увидеть угол доходного Дома Шиля (Вознесенский проспект,8). Этот дом, бывший когда-то известной гостиницей «Париж», сооружен в начале 19 столетия, но затем неоднократно перестраивался сменяющимися его владельцами.

Дом Шиля — одно из мест, связанных с именем Ф.М. Достоевского

Это здание относится к питерским местам Достоевского. Здесь известный писатель проживал в конце 40-х годов 19 века, и именно здесь он был взят под арест по известному делу петрашевцев.

Южной границей площади, как уже упоминалось, является Мариинский дворец. А два строения Министерства государственных имуществ (№№4 и 11) окружают Памятник Николаю Первому с обеих сторон.

Памятник Николаю Первому

Каждая из трех площадей исторического центра Питера украшена каким-то скульптурным монументом. На Дворцовой площади – это Александровская колонна, на Сенатской – Памятник Петру Первому. Исаакиевская площадь отмечена установкой на ней 16-метрового Памятника Николаю Первому.

Памятник Николаю Первому появился на площади в 1859 году

Данный памятник был установлен по инициативе Александра Второго и работа над ним началась практически сразу же после смерти Николая Первого. Проект памятника был разработан О.Монферраном, им же изготовлен пьедестал эллиптической формы в сочетании малинового карельского кварцита с белым итальянским мрамором и серым сердобольским гранитом.

Грани пьедестала украшены четырьмя женскими силуэтами. Это аллегории, изображающие Силу, Мудрость, Правосудие и Веру (автор Р.Залеман). Лица же этих аллегорий имеют портретное сходство с женой покойного императора – Александрой Федоровной и его дочерьми.

Постамент Памятника выполнен по проекту О.Монферрана

Также на постаменте есть барельефы с четырьмя наиболее выдающимися событиями периода управления империей Николаем Первым.

Один из барельефов посвящен подавлению Восстания декабристов 1925 года

Скульптурное 6-метровое изображение самого Николая на коне, находящееся на постаменте пьедестала, является еще одним удивительным произведением П.Клодта, автора знаменитых конных изображений Аничкого моста. Император предстает перед нами в парадном военном мундире Лейб-гвардии Конного полка.

Николай Первый предстает перед нами в парадном костюме Лейб-гвардии

Памятник находится около Мариинского дворца, но по одной прямой со знаменитым Медным всадником, находящимся позади Исаакия на Сенатской площади. Это создает некоторую иллюзию того, что Николай пытается догнать Петра Первого.

Установка данного скульптурного монолита, опирающегося всего на две точки опоры — задние лошадиные ноги, явилось технической уникальностью памятника и практически первым подобным экспериментом в Европе. Самое интересное, что именно эта уникальность инженерной мысли спасла Памятник от уничтожения в советский период, хотя вопрос о его сносе поднимался неоднократно.

Скульптурная композиция Памятника держится только на друх опорах

Относиться к личности Николая Первого можно по-разному, но данный Памятник действительно является произведением искусства, к созданию которого приложили руку многие известные скульпторы и художники. Он очень украшает пространство около Синего моста и прекрасно смотрится на небесном фоне в любое время года.

Синий мост

Синий мост через Мойку, являющийся самым широким мостом Санкт-Петербурга, появился в данном месте в конце 30-х годов 18 столетия. Тогда он был деревянным и имел подъемный механизм (арх.Г.Болес). Из-за перил, окрашенных в ярко-синий цвет, мост получил название Синего. В начале 19 века деревянная конструкция моста была заменена на чугунную (арх. В.Гесте).

Синий чугунный мост на рисунке 19 века

В период сооружения Мариинского дворца в 40-е годы 19 века, за счет установки новых чугунных арок, Синий мост расширяется более чем в два раза и достигает практически 98-метровой ширины.

В 30-е годы 20 столетия низовая часть моста была заменена на железобетонный свод, а чуть позже проезжая часть из булыжной превратилась в асфальтобетонную. Дальнейшая эксплуатация моста привела к износу многих элементов конструкции (свода, опор и т.д.), в связи с чем в 2013-14 годах была произведена капитальная реставрация моста с сохранением перильного ограждения и деталей художественного декора.

98-метровый Синий мост — сегодня самый широкий в Питере. Вид сверху

Сегодня по Синему мосту можно перейти на Вознесенский проспект или на переулок Антоненко, по которым можно прогуляться до канала Грибоедова и Садовой улицы, находящейся за ним. А на спуске к Мойке с нечетной стороны домов около Синего моста находится гранитный столб с трезубцем Нептуна (арх.В.Петров). Это указатель уровней самых страшных городских наводнений, случившихся как в дореволюционные годы, так и в советский период, и затронувших Исаакиевскую площадь.

Стоя на мосту можно с одной стороны (вниз по течению) увидеть Фонарный мост, а с другой стороны (вверх по течению) – мост Красный.

Как добраться. Что посмотреть около Исаакиевской площади

Сегодняшняя Исаакиевская площадь, находящаяся на пересечении нескольких улиц, является не только местом туристического паломничества, но и довольно развитой транспортной развязкой. Ближайшими станциями метро являются «Адмиралтейская», «Невский проспект», «Гостиный двор», «Сенная площадь», «Садовая». Добраться до Исаакиевской площади можно и на общественном транспорте – автобусах (10, 70,71), троллейбусах (5, 22) и маршрутных такси. Ориентироваться нужно на остановки «Исаакиевский собор» или «Исаакиевская площадь».

Добраться до Исаакиевской площади не сложно из любого конца города

От Дворцовой или Сенатской площади, а также от Невского проспекта сюда несложно дойти пешком, тем более, что купол Исаакиевского собора является туристическим маяком и виден практически из всех точек города.

А вот от самой площади можно и нужно гулять во всех направлениях, особенно, если другие площади уже обследованы. Ведь любая прогулка по Питеру – это знакомство с новыми местами и открытие новых страниц в его истории.

По Адмиралтейскому проспекту от Исаакиевского собора можно дойти до Сенатской площади или прогуляться по Александровскому саду до Дворцовой площади. В западном направлении от Исаакиевской площади можно пройтись по улицам Якубовича, Почтамтской, Большой Морской. Архитектура этих улиц является довольно характерной для Петербурга и позволяет насладиться аурой этого замечательно города.

Прогулка по Почтамтской улице приятна и познавательна

К тому же, на Почтамтской есть вполне экономная и приличная Столовая (дом №6), где можно передохнуть и подкрепиться. Находятся на этой улице и некоторые музеи – Музей связи им.А.Попова (№7) и Музей истории религии (№14). А еще здесь можно увидеть мраморный столб Нулевой версты, от которой во времена Петра Первого отсчитывалось расстояние до других российских городов.

Улица Якубовича, названная в честь одного из участников Восстания декабристов, проходит мимо здания Манежа и старинных особняков, параллельно Конногвардейскому бульвару, где когда-то находились казармы и конюшни Конного полка. В старинных зданиях здесь сегодня расположены мини-отели и кафе.

Узенькая улица Якубовича сформировалась в 19 столетии

По улице Большой Морской можно гулять как налево, так и направо от площади. В ее названии сохранилась история существования здесь когда-то Морской слободы, в которой жили работники Адмиралтейства и моряки. Со временем улица заселялась купцами и застраивалась банками, гостиницами и доходными домами, превращаясь в одну из самых дорогих городских улиц. Одно время она даже носила неофициальное название Бриллиантовой. Эта улица первой в городе была освещена газовыми, а затем электрическими фонарями.

Бывший особняк Набоковых — ныне Музей В.Набокова можно посетить

На этой улице когда-то жили А.Герцен (дом 25) и В.Набоков (дом 47- ныне музей), О.Мандельштам (дом 49) и Ж.-Б. Валлен-Деламот (дом 36). Здесь находится Дом композитора, построенный О.Монферраном (дом 45), и Выставочный центр Союза художников, расположенный в бывшем доме Генерал-губернатора (дом 38).

Большая морская улица связывает Дворцовую площадь с Исаакиевской

Большая Морская улица, пересекая Гороховую улицу и Невский проспект, соединяет Исаакиевскую площадь с площадью Дворцовой через Триумфальную арку.